一九八四年秋，
在西泠印社八十周年社庆的讨论会上，
朱复戡朱老，
徒手一指身前的启功质问道：
“启功，侬会刻印伐？侬来干吗？”
没想到十八年后，
这位因不会刻印而被质问的启功先生，
竟成为了西泠印社的第六任社长，
老人家仙逝之后，
西泠印社的社长之位
更是出现了长达六年的空缺。
不会治印，启功凭啥能当上西泠印社社长？
这个时不时会被后人拿来争论的问题，
恰恰证明了西泠印社对大能之才的珍视。
启老德高望重，在书画界贡献十分卓越，
他虽不治印，
但一生当中用印数量超过三百方，
为他刻印的名家更是数不胜数。
这位爱笑的老人，
不仅精通金石学说，
个人用印上也极为讲究，
请随金石君一同探个究竟吧！
△启功（1912—2005），姓爱新觉罗，字元白，满族，。2002年起任西泠印社第六任社长。早年受业于著名史学家陈垣，长期从事中国文学史、中国美术史、中国古代散文诗词教学和研究，对红学、佛学等亦有精深研究，学识渊博，涉猎宽广。书法、绘画、旧体诗词有“三绝”之称。为著名文物鉴赏家和鉴定专家，对古代书画、碑帖的鉴定尤为专精，独具慧眼，识见非凡。北京师范大学中文系教授、博士生导师。曾任全国政协常务委员，中央文史研究馆馆长，国家文物鉴定委员会主任委员，中国书法家协会名誉主席、西泠印社社长等职。主要著作有《古体字体论稿》、《汉语现象论丛》、《论书绝句》、《论述札记》、《说八股》、《启功书画留影册》等。
启功先生的用印讲究，
不在用印的料子好不好，
不在刻印的人名头大不大，
他有明确的审美取舍和用印的原则，
选的印要与作品风格匹配，
钤印的数量、位置都要仔细斟酌。
启功先生钤印时从不用印规，
全凭眼里与手法将印钤得规规整整，
有次钤印时，
他发现钤上的印泥厚度不够，
就在原印上重打，
位置居然分毫不差，
效果也是不重不花。
启功先生的求书者甚多，
而他为了避免求书者等太久，
会在钤好的印章上掸上滑石粉，
这样既避免了印泥粘脏纸面，
又使得印章不易跑油。
如果说钤好印是作为一位书画家
都该具备的基本素质，
用印的选择则能体现这位书画家综合修养的高低。
启功先生的用印按作品形式也匹配了多类印章，
不同的作品用印各有讲究，
如这一幅书法中的“前贤句”就是他
在书写古句时使用频率较高的一方印，
除此之外，作品的落款处，
他还会钤上一枚工整的姓名印，
有的会辅以一方雅致的字号印，
朱白相参，印章与书法相得益彰。
△前贤句
△启功之印
为启功先生的名家众多，
如寿石工、王福庵、陈巨来、
陆和九、顿立夫、方介堪、容庚等等，
因此启功先生用印的风格也是多种多样，
同一类的印章就有多种风格，
比如端庄大气的汉印，
粗犷率意的战国古玺，
工整秀气的元朱文，
婀娜圆转的鸟虫印等等……
启功先生以自己独到的艺术眼光
及自己的书法风格来进行取舍,
取法于秦汉玺印后战国古玺风格的印章更受他偏爱。
△启
△启功之印
△启功之印
△启功之印
△启功私印
△启功
△启功
△启功
△启功
△元伯
△元白
△元白
△元伯
△启功题签
△元白词翰
启功先生所用的闲章同样数目众多，
钤印时常工整细腻，
十分注重印章对书画作品构图的调节作用。
△沉吟至今
△珠申
△功在禹下
△学书
△闾里书师
△浮光掠影楼
△简靖堂
△坚净居
启功先生选印并不计较刻印者的名声大小，
早期的作品中，他爱用刘博琴和金禹民所刻的印章，
晚年则常用刘乃中和金煜所刻的印章。
金煜先是师从金禹民先生学习书法与篆刻，
后随启功先生学习书法与书法鉴定，
更与启功先生成为了三十多年的忘年交。
金煜每逢春节便会登门拜访启功老人家，
更是为他刻了数十方年号印。
△庚午
△辛未
金石君所展示的印章，
虽为启功先生一生当中用印的凤毛麟角，
但各具特色，
与启功先生的作品巧妙融合，
没有启功先生的博闻强识，
难以驾驭形式多样的印章，
足见其在艺术界的综合修养之高。
