来源：美国波士顿美术博物馆MFA
“当博物馆着火了，你是救画还是救猫？”
还记得这个曾经引起不少讨论的话题吗？其实，博物馆里除了有画有猫，还有很多以猫为主题的藏品。不少艺术家本身就是个“猫奴”，不仅自己“吸猫”成瘾，还画到作品里，带着大家一起“吸猫”。以下是波士顿美术博物馆收藏的关于猫的艺术作品。
斯坦伦：爱猫，就要给猫出一本书
Théophile-Alexandre Steinlen “Des Chats： Images Sans Paroles （Some Cats： Pictures Without Words）”， 1898， illlustrated book。 ACCESSION NUMBER： 37.2285
瑞士裔法国画家泰奥菲尔·亚历山大·斯坦伦（Théophile Alexandre Steinlen）尝试过多种艺术风格：写实主义，日本风，新艺术风格，后印象主义……他还是资深的爱猫人士，他最著名的作品是一张以黑猫为主题的海报。
猫，沉睡时依然对声音有所警觉，或者随时准备扑上来，为斯坦伦提供了源源不断的灵感来源，他使用过各种艺术媒介来描绘猫，下面这幅采用软防蚀剂腐蚀法（Soft-Ground Etching），凹版直刻，呈现出非常独特的肌理，展现艺术家的高超能力：
Théophile-Alexandre Steinlen “Sleeping Cat”。 Softground etching， aquatint， and drypoint， printed in yellow and black from two zinc plates。 ACCESSION NUMBER： 42.44
在MFA的馆藏中，我们还能找到更多他的爱猫证据，比如一本画满了猫的图画书。这本书，就像一本猫的百科全书，囊括了千姿百态的喵星人日常。
有和小朋友玩耍的猫：
玩着玩着还会被小朋友欺负：
小猫猫能有什么坏心眼呢，不过是打翻了鱼缸，吓得跳开（表情十分到位）：
就这样，猫以其魅力、动作和性格以及象征性吸引着斯坦伦，化为了书里传神的形象。
拉斐尔·塔克：喵星人明信片来一张？
“Kittens by a fireplace”， about 1903， chromolithograph on card stock， published by Raphael Tuck & Sons.ACCESSION NUMBER： 2014.3229
拉斐尔·塔克曾在德国接受平面艺术的训练，虽非艺术家，但他拥有运转商业艺术的天赋，全家移民英国后，他开始从事平面艺术行业，随后和他的几个儿子成立了“拉斐尔·塔克父子公司”，专门印刷明信片，他们赶上了十九世纪末二十世纪初的明信片热潮，生意十分红火，也对艺术界产生了久远的影响。
上面这张印刷品便是拉斐尔·塔克父子公司的产品，小猫猫戴着蝴蝶结围炉取暖，是不是很可爱？
稻垣知雄：几何形的猫最高！
Inagaki Tomoo “Cat by Fire-place（暖炉のそばの猫）”， about 1950s–1970s， Woodblock print； ink and color on paper。 ACCESSION NUMBER： 2010.713
稻垣知雄生于东京，高中开始画油画，毕业后他在一家钢铁公司工作，但很快意识到自己的人生使命是成为一名艺术家，于是进入美术学校学习了两年，之后他在横滨一家商店的陈列部工作了几个月，然后在东京成立了自己的商业艺术工作室。
他以木版画作品知名，早期的主题有自然风景、城市风光和静物，但他最标志性的作品就是上面这种具有现代主义风格的猫咪版画。
稻垣知雄大约从1951年开始创作这类“吸猫”创意版画，这种混搭的风格有两个来源，一是日本的传统版画，二是他很欣赏的马蒂斯和毕加索的艺术。和谐的几何图形，雕像般的猫咪，你是不是也从构图中感受到了一丝立体主义的味道？
铃木春信：女三宫和猫的cp粉
鈴木春信‘女三の宮’，1760–62 ACCESSION NUMBER： 21.4983
铃木春信是日本江户时期的艺术家，浮世绘早期的代表人物。他是最早使用多色印刷版画技术的画家，多色印刷的版画宛如美丽的织锦，因而被称作“锦绘”。铃木春信以美人画著称，他画中的女子十分秀美，他对古典艺术的兴趣也使得他的作品中常常出现具有诗意的典故。
在铃木春信常画的题材中，有出自日本古典文学高峰《源氏物语》的人物：女三宫。女三宫容貌清丽，虽然贵为三公主，但幼年丧母，缺少朋友和玩伴，生活得并不快乐，在铃木春信画中，常常看到女三宫独自出现，只与一只小猫咪为伴：
铃木春信‘女三宮と猫’，1767–68 ACCESSION NUMBER： 21.4654
欲慰相思苦，见猫如见人。
缘何向我叫，岂是我知音？
——《源氏物语》 丰子恺/译
在《源氏物语》中，女三宫和柏木的恋情也由这只小猫而起。
歌川国芳：猫生百态
歌川国芳‘見立東海道五十三次岡部猫石の由来’等，1847 ACCESSION NUMBER： 11.28742-4
相比于铃木春信含蓄的用典，江户时代末期的浮世绘大师歌川国芳爱猫就爱得十分明显了，他常常在自己的画里塞进一两只猫咪，或者让猫化为人形成为画作主角，他在工作坊养猫，画画时还会“手不离猫”，一边撸猫一边工作，实在是爱猫成痴。
歌川国芳‘五十三次 岡崎’等，1847 ACCESSION NUMBER：49.1248
歌川国芳画下了猫生百态，在他的艺术里，猫甚至代表了万物，可以化为人，可以化为日语文字中假名的形状，也能代表东海道上不同的驿站……
