古代书画家落款的“小秘密”

学者,诗人,书画家,一级美术师。职业认证网球教练。现任“北美中红书院”主席,”中华文化交流大使“等职。号白水道人,老泉,画泉(多用于画款),西邑翁...
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清 八大山人 《画眉》 成交价1130万元
 
我们往往在欣赏中国古书画的时候,只顾着欣赏作品中的主题内容,却忽视了最最细小的落款。落款虽小,却包含了作者整个的构思。
款,又称落款,就是在书写本文外所写作者姓名、年月、轩号等。
其实宋代之前,
古代画家大多不署名。
而宋代绘画中有的也只是穷款、隐款,
山水、人物、花鸟各画科
都存在这一现象,
而且宋代画家
基本上没有加盖印章的习惯。
 
 
范宽
范宽,宋代绘画大师,又名中正,字中立。性疏野,嗜酒好道。擅画山水,为山水画“北宋三大家”之一。范宽的《溪山行旅图》落款署名就落在树上。
 
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范宽《溪山行旅图》
 
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范宽《溪山行旅图》局部
 
郭熙
郭熙,北宋画家、绘画理论家。字淳夫,河阳温县(今河南孟县东)人。郭熙《早春图》题“早春,壬子郭熙笔”于左面丛树之边。
 
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郭熙《早春图》
 
李唐
李唐,南宋画家,字晞古。初以卖画为生, 宋徽宗赵佶时入画院。李唐《万壑松风图》隐款“皇宋宣和甲辰春,河阳李唐笔”于远处山峰之中。
 
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《采薇图》藏款“河阳李唐画伯夷,叔齐”于石壁之上。
 
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李成
李成,五代及北宋画家。李成《读碑窠石图》藏“李成画树石,王晓补人物”于画中残碑之侧面。
 
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李成《读碑窠石图》
 
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崔白
崔白,北宋画家,字子西,活跃于宋神宗前后。崔白《双喜图》隐款“嘉祐辛丑年崔白笔”于树杆之中。
 
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此外,还有南宋梁楷《六祖截竹图》、林椿《梅竹寒禽图》、马麟《勾勒兰图》、马远《观瀑图》、夏珪《十二景山水》等等,数不胜数。
 
元朝以后,文人画开始流行,
文人也开始有“知识产权”的意识了。
不仅落款,也会在明显的位置加上题记或诗文。
为了彰显特点,也为了防伪劣假冒,
有些文人就会在落款里藏一些小心思。
 
董其昌
明代董其昌在书画上面的署名是,字不“玄宰”,画不“其昌”,画上多不画人。
 
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董其昌《潇湘蒙浦》 落款玄宰
 
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董其昌《临唐明皇书》 落款董其昌
 
文徵明
文徵明早年名文璧,但“璧”字一定要从“土”不从“玉”。四十七岁后则多是不写姓,只写“徵明”两字。因此,后人不写姓者,都说学的文徵明。
 
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文徵明画作 落款文壁
 
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文徵明《归去来兮辞》 落款徵明
 
唐寅
唐寅(唐伯虎)的署名,“唐”字多是用一竖连“口”字,用一横连“口”字的多是有问题。
 
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唐寅《事茗图卷》
 
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仇英
仇英(仇十洲),名英,字实父,仇英署名“實父”的“實”字,真迹者,宝盖下要写成“由”字。
 
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仇英《弹箜篌美人图》
 
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清代的画家们,
在题款这方面更多的
似乎更随着自己的个性了……
有趣的是,他们的变化大都是从晚年开始的。
大概是因为浸淫书画多年,
渐渐形成了自己的名气和书画观,
也自然有了些不与世俗的特点。
 
王时敏
王时敏,“清四王”之一,开创了娄东画派,到了晚年,其真迹者,署名时一定是斜的,从右往左斜,不斜者多是他的儿子王撰代笔。
 
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王时敏《南山图》
 
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蓝瑛
蓝瑛到了晚年,落款“蓝瑛”的“瑛”字,本是“玉”的旁,但他只写一竖就代表“玉”字了。
 
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蓝瑛《秋山红叶图》
 
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八大山人朱耷
八大山人的署名很有个性,七十岁以前,“八”字是写成“> <”,七十以后则写成“八”。
 
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八大山人画作
 
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八大山人晚年画作
 
李鱓(shàn)
扬州八怪之一的李鱓和蓝瑛很像,晚年(约五十以后)时,“鱓”字写成了从“角”边。在这以前,都是正常的从“鱼”边。
 
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李鱓《玫瑰图》
 
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李鱓花卉图 落款从“角”边
 
伊秉绶
 
伊秉绶喜绘画、治印,亦有诗集传世。工书,尤精篆隶,精秀古媚。隶书尤放纵飘逸,自成高古博大气象,与邓石如并称大家。他的署名“绶”字,“綬”第三笔不写一点,用“受”字的宝盖点来代替。
 
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谢兰生
谢兰生(1769~1831),岭南山水画家。字佩士,号澧浦、里甫、理道人,广东南海人,寓广州。嘉庆七年进士,羊城书院掌教。工诗善画,诗学苏轼,画得吴镇、董其昌、王原祁等人法。谢兰生署款时则是,字不“里甫”,画不“兰生”。
 
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1786年作 《斜阳松壑》
 
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何绍基
何绍基晚年行书的“基”字,第八笔是用点,不拉捺。
 
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何绍基 对联
 
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