【汪習之聞風琴?】
咸豐時，有美國女子擅風琴者至滬，大興汪習之太守斅灝嘗聞之，
有《聽花旗國海芽犀女子彈風琴歌》 歌云：
風琴夷樂聲泠泠，是誰作意矜娉婷？芽犀女子剛髫齡，長風萬里來滄溟。
高樓深鏁初開扃，樓窗面面琉璃屏。猊爐獸炭霏煙馨，紅塵掃盡風穿櫺。
珊珊而來誰使令，草冠覆首攢珠丁。藕絲中單織翠翎，冰鮹急束寬下形。
長眉睞波流螢，言兜離兮狀窈停。一奩樂器呈中庭，似瑟非瑟箏非箏。
上排象版下結繩，手按足踏音分明。十指遞跪節奏精，雙鳧互蹴輪牙靈。
初如仙馭乘雲軿，鯨魚鼓浪奔雷霆。忽然廉折亮以清，孤鶴遠唳來遙汀。
細如珠露花間零，急如驟雨瀉高瓴。我來海上揚吳舲，偶然相值兩浮萍。
繁華過眼如醉醒，鶯花虎阜空冥冥。大廈忽折西沉星，遂使流賊飛蝗螟。
瘡痍滿路嗟伶仃，鴟鳴鬼哭難為聽。更聞塞上歌聞鈴，北望淚溼青衫青。
安得天上掃欃槍，我曹睹酒遊旗亭。四海一家無競爭，鸞歌鳳舞俱來廷。
（来源：清，徐珂《清稗类钞》音乐篇）
上面讲的是：清朝咸丰年间，一位美国女子在上海演奏脚踏风琴。一位清廷官员听后做了一首长歌，表达自己的观后感。这虽同样出自不可考、札记性质的《清稗类钞》之中，但它的人物与歌词描述，具有的真实性几乎与“正史”无异。
【1】从背景来看：1843年“通商五口”开埠后，上海发展迅速。至咸丰前期太平天国运动年间，上海已是远东地区最繁荣的经济和商贸中心。其中包括美国在内的各国“租界”，占据着上海埠的中心地带。由于美国人长期居于“调停者”的最惠角色，这为做为一位西洋女性、“海芽犀”在沪演奏提供和谐的前奏。
【2】时间上：从歌尾“四海一家无竞争”等两句看，“闻风琴”一事应该是发生在即第二次鸦片战争（1856年）爆发以前，也就是咸丰帝（1851-1861年在位）前期；而“大厦忽折西沉星”、“瘡痍滿路嗟伶仃”等句，则可能是指太平天国起义军攻占南京（1853年）后。
【3】人物之“海芽犀”，应为演奏之美国女子的名字。
按照当时清人对西人名字的音译及姓名对正习惯，“海”应该是姓（可能是 Hay 或其它英文姓的缩称），“芽犀”应该是名字（可能是 Arcee、Ashee 或其它）。纽约有一位 Jonathan Hay，曾出版一本 Visual culture in Shanghai 1850s-1930s，对清代上海文化研究颇多。他的姓碰巧是 Hay。
【4】由于清廷严苛禁令，自广州始，通商口岸一律禁止外国女子入境。二十多年前的1830年，曾发生美国女子哈丽特•罗扮装夜入广州，几乎引发一场躁动。“海芽犀”不仅在上海演奏，还有清廷官员赏听并为之作歌，见证一次鸦片战争之后的上海埠租界，清廷法令的约束力已经宽松很多。
【5】大兴汪习之太守斅灝，似乎是观众、也是这篇洋洋洒洒诗歌的观后感作者，他是何人？
题目中有“汪习之”，应为一人名；后面还有“太守斅灝”。根据资料，时有岳阳知府（即太守）名“汪斅(xiào)灝”（监生，咸丰三年任），曾主建（湖南）邵阳桃花坪经正书院，《邵阳日报》 2022年4月26日）；并于同治七年修《桂阳直隶州志》（湖南桂阳清建制；注：中国社科院图书馆藏）。汪习之可能就是汪斅灝。假若是他，不知怎会以一知府之职从湖南内省去到大上海租界（一千公里之遥）观赏音乐。或是他“监生”任时（约1854年）从余杭近至上海？后者在时间上契合【2】中的年代区间（1853-1856），距离上可能性也更大。徐珂做为后人，几十年后著述，遂以“太守”敬其名号。
【6】“大兴”，不知做何解？王斅灝是浙江仁和人（今杭州，即《清稗》徐珂的同乡），而不是大兴人（清，直隶省大兴），而且清代杭州一带也没有“大兴”这样的地名。这一点与【5】中有些矛盾。难道汪习之（无考）不是汪斅灝，而是来自“大兴”另一汪姓人？还是“大兴”另有它义？
【7】从歌词所描述“手按足踏”看，此乐器为脚踏风琴；以及“呈中庭”等句，可以想象当时场面颇为壮观，对汪太守震撼颇深，所以闻后遂作排贯长歌。值得一提的是，脚踏风琴做为“最大的乐器”从西洋运驻上海，也显示当时租界生活的富足安逸与至歌舞升平…。
【8】尚未发现与“海芽犀”演出有关的英文资料，不排除这是一个私人性质的即兴表演。“海芽犀女子”究竟是何人，目前亦不得而知。
