他在美术事业上正要大有作为的时候，
开始了“史无前例”的十年运动，
他受着政治的和人事的种种压力，
不堪忍受，终于舍憾离去，
留下了许多未竞的工作。
可以说是独树一帜的。
罗尗子的篆刻
受到晚清大家黄牧甫篆刻的影响以朱文较多，
但又有自己面目，
这是他最用心追求的，
他所刻的朱文印，
笔划很细，清秀中见遒劲，
有方有圆，有断有续。
在布局上善于用一字或一划来控制构图，
显得字有动势，活泼而不凌乱，极富韵律之美。
在结体上最能显示其胆量的，
是敢于打破一般字划的常规，依着构图的需要，
或有意拉长缩短，或互相巧合借用，
不入流俗，出奇制胜，
真可谓“从心所欲，不逾矩”了。
接下来就跟着金石君一起
来欣赏一下罗尗子的篆刻作品吧！
△ 步渼
△ 丹青不知老将知
△ 龚惠民
△ 谷无咎
罗尗子出身书香门第，
祖父罗定彩夫妇勤俭持家，
慢慢有所积蓄，
成为当时地方上比较富裕的家庭。
正所谓：“富不读书富不长久”，
罗定彩老先生十分重视对子女的培养，
男子才艺双馨，女子温文贤惠。
从罗尗子的家庭背景可以看出，
其家中注重对人才的培养，
对国家以及社会责任感的教育，
这无疑对罗尗子的一生产生了深远持久的影响。
△ 怀珠室
△ 吉甫藏书
△ 家在娄水边
△ 江南三月
△ 江南好
△ 江山如此多娇
△ 九郎
△ 刘郎
△ 陆俨少
△ 石头夏
罗尗子在篆刻方面曾从师马万里、潘天寿等名家，
黄牧甫的风格也对其产生过一定影响，
但罗尗子在篆刻方面还是有自己的风格所在。
其中罗尗子六十年代前半期的作品
已有“六十年代”“石头夏”“江山如此多娇”“换了人间”等十多方令人拍案叫绝！
这显然足以说明他已形成了自己个人的成熟风格。
△ 霜屋拾得
△ 宋文治
△ 田老大
△ 相看两不厌
△ 熙石
△ 湘潭友葵图书
△ 行万里路
△ 叶子
1966年，文化大革命开始，
罗尗子等文人志士在文化大革命中受到牵连，
而对尗子的指控是其光着身子在家中吃西瓜，
随后便被捕进入“牛棚”中进行改造，
在“牛棚”中，罗尗子坚持篆刻等工作的进行，
其最后的作品、刻刀以及印蜕
全部交给了好友张道一。
对祖国前途担忧、对民族命运担忧的尗子，
无法忍受这巨大的痛苦，
于1968年自缢于古林公园的一片小树林里，
结束了他孤寂苦闷的一生。
△ 一事无成
△ 薏苡花馆
△ 臧一山
△ 自磨古墨写梅花
罗尗子的篆刻作品清新、大方，
结字、章法又甚具匠心，
是我们后人学习的榜样！
然而他的一生如同星空中划过的一颗流星,
璀璨却短暂，令人扼腕叹息。
谨以此文，
向这位伟大的篆刻家致敬！
