就是这张。
内容又普通，又简单。但是拍出了水彩画的效果，抽象画的感觉。
这就是艺术的媚力，艺术家的魔力。
这种媚力是什么很难说清楚，但是可以从它怎么发挥作用的角度来试一下。
人的感知能力是分层的，粗分为二。表层，是感知发挥的作用，是围绕个体生存的，功利逻辑层；深层，是感知机制本身，是物类所共的，超功利非逻辑层。
艺术，出自感知的深层，作用于感知的深层。它的作用方式，不是实用，不是功利，不是分析，而是深层与深层直接共振。
这就是为什么有的作品让人觉得受到冲击，拍案叫好，却说不出好在哪里；或者说出一大堆好在哪里，却引不起共鸣。
具象艺术离功利层比较近，欣赏者还可惊叹“逼真”，把象不象当成标准。
抽象艺术则离感知机制本身比较近，具体形象淡化甚至消失。寻找逼真形象的感知落空了。感知机制本身与作品的“节奏”直接相撞，很多人就困惑了。
其实，困惑只是因为欣赏者还在坚持寻找形象或者意义或者思想，因此忽略了正在发生的底层碰撞。
底层碰撞并不永远是和谐共振。它的结果有时候是舒畅，有时候是不适。
因为感知底层机制并不是纯粹一律的。
创作本身，是创作者自己的底层机制的外化；而欣赏本身，就是欣赏者用自己的感知机制去接触创作者的底层机制。
两者相同或者相近，就舒适；相异或者相反，就不适。
这种互相作用的道理，同样发生在人与环境之间，人与人之间。就是所谓风水。
如果不戴有色眼镜，不功利，不迷信，中国传统中有很多实践都还有现代意义，学术意义。
