蜀僧抱绿绮，西下峨眉峰。
为我一挥手，如听万壑松。
客心洗流水，余响入霜钟。
不觉碧山暮，秋云暗几重。
这是李白写的《听蜀僧濬弹琴》。非常喜欢，点评一下。
有色彩。 字面直接可见的有 “绿绮”，“碧山”。 “万壑松” 是满眼苍翠；“霜钟” 有季节和历史感，古铜大钟的冻白色，那种高冷和肃穆隔屏可感；“秋云暗几重” 渲染乌云四合，黄昏将尽。就连远在天边的 “峨眉峰”，也作了层林叠嶂的背景 。
有声响。“如听万壑松” 写的是松涛；“洗流水” 听得见清泉潺潺；袅袅不绝的 “余响” ，与远处的 “霜钟” 相应和。
有动作。 “抱” 琴； “下” 山； “一挥手” 弹琴；“听” 琴；琴声如 “流水”叮咚， “洗” 去内心烦忧；余响 “入” 远处的钟声和更远处的松林碧山。最后两句，名词 “暮” 和形容词 “暗” 作动词。
交代季节，天气和时间，不动声色。“秋云” 和 “霜” 说明是秋天。“暮” 点出天色渐晚。“暗几重” 告知多云，阴天。
对仗工整。首联 “僧” 对 “峰”；颔联 “一” 对 “万”；颈联 “流水” 对 “霜钟”；尾联 “碧山暮” 对 “秋云暗”，“不觉” 呼应 “几重”。非常灵动自然。
韵脚妥帖。“峰”，“松”，“钟”，“重”，行云流水，一气呵成。
用典巧妙。“绿绮” 借用了汉代司马相如的名琴。高山流水知音的典故用了两次。“为我一挥手” 说的是俞伯牙，出自嵇康的《琴赋》“伯牙挥手，钟期听琴”。“客心洗流水” 则自比钟子期。“霜钟” 二字看似写实，其实也用了典，出自《山海经》知霜而鸣的九钟。《中次一十一经》写说：“又东南三百里，曰丰山。有兽焉，其状如蝯，赤目，赤喙，黄身，名曰雍和，见则国有大恐。神耕父处之，常游清泠之渊，出入有光，见则其国为败。有九钟焉，是知霜鸣。其上多金，其下多榖、柞、杻、橿。” 好奇，雍正帝赐名雍和宫时，竟然不理跟《山海经》里 “见则国有大恐” 的怪兽 “雍和” 撞名？！
但这首诗最让我着迷的，是诗句的视角变化。五言律诗，四联八句，每一句的角度都在变换，做到了一句一景。近景远景，重叠交替。且细读：
蜀僧抱绿绮 （近景），西下峨眉峰 （远景）。
为我一挥手 （近景），如听万壑松 （远景）。
客心洗流水 （近景），余响入霜钟 （远景）。
不觉碧山暮（远景），秋云暗几重 （远景拉近）。
一琴两人的听琴图，人物简单，甚至单薄，但变换的叙述角度创造了丰富的层次和意境。让我想起电影里常用的蒙太奇手法。何谓蒙太奇？网上搜来的定义：“蒙太奇组合一系列不同地点、不同距离、不同角度、不同方法拍摄之多个短镜头，编辑成一部有情节之电影。” 说白了，就是同一个场景从不同角度取景，叠加重复，回环往复，一咏三叹。 原来，李白是蒙太奇大师。
再举个例子，对比一下。杜甫的《绝句》：“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。” 好诗，千古名句没得说。但跟李白这首一比，就嚼出了差别。《绝句》四句写四景，从近景（黄鹂，白鹭）推到远景（西岭），更远景（万里船），从近到远，是单向的推远。景色之间有联系，但不紧密，少了回旋呼应，好像四幅屏风一字排开，各自成章。李白听蜀僧弹琴，则是近--远--近--远--近--远，层层叠叠，相辅相成。
题目说僧人名叫 “濬”，但诗里只说 “蜀僧”，不提名字，反添神秘感。另外，开门见山说蜀僧 “西下峨眉峰”，远来的和尚不但会念经，还会弹琴：）（网图）
