【编者按】摘小系列第二篇“做事”：爹爹帮人的时候，根本没想出名，还逃避出名。因为他讲：“一有名分地位，就麻烦了，我就不能做事了”。现在要记录历史，我有责任讲出来。记录历史当然应该认真，另外我还有私心：要是子女不当心弄错信息，讲过头了，让人家不相信，反而损坏沈仲章的名声。那么宁可按照爹爹本来意愿，勿要对人讲。
沈仲章在武康大楼（4）：攝影
陈保平（采访） 沈亚明（口述）
第二组答言（C）
【附】第二组问题：能否简单讲讲沈老住在武康大楼时的工作、生活状况？你们有什么印象特别深刻的记忆？（包括解放初、文革中和改革开放后的不同时期 ）
再讲摄影，与音乐有关的除了拍人物、演出，还有就是拍古乐器古乐谱。爹爹帮音乐研究机构、编百科词典的机构，拍大小忽雷、拍古琴、拍稀有琴谱、拍少见的民间乐器等等。全是义务的，少数机构要付费，爹爹就拿印照片发票，几角几分，一块两块，向对方报销，就算两清了。
帮人家拍照的范围，应该比录音广得多。照样机挂在身上，需要就拍，是数也数不清的，不必提了。现在听来也不稀奇，人人拿出手机就拍。那个年代，有照相机的人不多。比较专业性的是帮机构翻拍珍贵图片、古籍、拓片之类的。爹爹有几种专用架子，角度全要试过调节好。如果利用日光，好像选时段也有讲究。爹爹讲解过，可惜我记不清。
我现在闭起眼睛，回想爹爹摆弄这些架子的形象，一点也不像一个“读书人”，倒像是一个做手工的人。我这样讲是因为我小时候比较喜欢看书，爹爹带我去认得的忘年交，大多数是读书人。所以我一想到爹爹这一辈人，脑子里浮出的总体形象是“读书人”。爹爹也喜欢读书，也是我的忘年交，是我的知音，这个题目另外再讲。
继续讲摄影，爹爹有各种各样照明用具。我不到十岁时（十岁后那间屋子封了），爹爹会让我跟他走进一间平常关起来的房间。开红外线灯，给我暖手。开紫外线灯，叫我别用眼睛看，把头发扒开“晒晒”照不到阳光的地方。按现在的理论，大概也不太好，不过就几分钟，说不定只有半分钟，小人只晓得稀奇，记不清长度。
还有各种闪光灯、反光板、滤色镜啥的。爹爹替人拍静物，常常要“差”子女举闪光灯、反光板。闪光可以联动，照相机快门一揿，几只闪光灯从不同角度一起亮。
现在大概不稀奇了，那时候不普遍。我读大学期间跟同学讲过一次，人家以为我吹牛。还好，我从小到大不习惯对人说家里事。否则就麻烦了，爹爹的稀奇事，老早的、后来的，太多了。
应该在1949年前，爹爹已经认得傅雷了，施蛰存等都是共同朋友。解放后，爹爹的一个好朋友去给傅雷翻拍原著插图，爹爹一起去，更加熟了。
傅雷家的昙花要开了，就叫沈仲章去拍。那次我记得非常清楚，因为我等爹爹给我讲故事，等到快半夜，不情愿地睡着了。结果，爹爹第二天早上才回来，兴奋地大讲昙花如何如何好看，一点也没照顾女儿的感情。
傅雷家的珍贵玫瑰品种，养在盆里，也会让沈仲章带回来拍。那几盆花在我家放了几天或者几个礼拜，爹爹换采光，换背景，用各种方式拍，我们全家都帮忙，印象也蛮深。
帮傅雷拍花，以彩色照片为主，我进暗房帮过忙。爹爹大概老早就开始弄彩色摄影了，我看到过一封信，大概1948或者更加早，写信的人问亚贡（爹爹别号）：彩色照片印出来了没有？武康大楼外景应该还有少量彩色底片，要等我有空找出来，就是色彩全褪掉了。
前面讲到拍电影，提到1956年西南采风。结果爹爹走到昆明，又被北京古琴家用电报召回，要沈仲章带电影机陪他去湖南视察。叫沈仲章做事是可以这样讲的：你多买点电影胶片。那时啥都缺，爹爹北京买了不够，再回上海买。
那次是人大代表或者政协委员视察活动，沈从文也去，大概再出发已经是1957年。到湖南以后，旅费大概公家的，因为要公家安排集体行动。电影机自备么，电影胶片跟采购自备材料的费用大概也就应该自己出了。费用爹爹不会在乎，没仔细讲，我也没兴趣问。
这样的事父亲经常做，讲不完的。提倡学雷锋的时候，姆妈就笑爹爹是“资本家雷锋”。
[未完]
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【小系列编者按】2021年，沈亚明接受了一个采访。2022年3月4日《解放日报》刊发了经采访者整理的访谈稿件缩减版，而完整版见《蚌壳与珍珠：上海武康大楼居民口述》（陈保平、陈丹燕，人民文学出版社2023年）。征得采访者与口述者同意，从未经整理的2021年访谈纪录底本中，节选转载，口述者拙情增补修改。
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沈亚明《众星何历历：沈仲章和他的朋友们》，中华书局2022（分别点击书名与出版社，各自链接一篇书评）；纸质版（北美）；电子版; Kindle版; AppleBook; 纸质/电子版（中国）
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