龚一的名字是张子谦先生给起的。他原来不叫这名字。张子谦先生认为龚一原来的名字笔画太多，就谐音用了个这个“一”字。
龚一作为解放以后张子谦先生的开门大弟子，是继承了张子谦先生的广陵派的衣钵传人，这是毫无疑问的。张子谦先生生前是有这么一个意愿：他希望自己收藏的四张最值钱的古琴（唐、宋、元、明）各有一张，他希望把一个最值钱的古琴作为衣钵传人的象征，送给龚一。但是大家知道张子谦这个遗愿至今也没有实现，为什么我不能说。不但他这一意愿至今没实现，他晚年反而被驱逐出沪了，是吧？大家都知道他不得不离开上海和戴家，到天津去找自己的大儿子居住和养老。
当然，这一家族内卷事件的唯一的受惠人就是天津音乐学院李凤云教授。本来她是李祥霆先生的弟子，结果意外的成了张子谦先生的关门弟子。李凤云教授是这一事件唯一的一个意外受惠人。
晚年的张子谦本人可以说泥牛入海自身难保，就别说珍藏了一生的四张古琴送给谁了。在一张古琴足可以购买上海一座豪华地段的别墅的如今……怎么可能还会有人把古琴白白地送给龚一？！
我研究张子谦已经有几年了，也撰写了张子谦的一个艺术传记，不少章节涉及到龚一。但是现在我还没决定交付出版，因为还有很多史实，我需要更多的史料相互印证。毕竟我不是搞文学创作的，我搞的是历史研究，我杜绝任何没有史料证据的这种口述文学。
龚一先生大名鼎鼎，就连我在美国德州居然遇到一个小姑娘教授古琴，明明是南京马杰的弟子，却在这里打广告，四处口口声声自称是龚一的学生、龚一指导过她……（见照片。）
这样的案例在国内也到处可见。我在华东师范大学任教期间，我门下毕业的研究生中居然也有一个自称是龚一的弟子……（只是在毕业典礼上看到她演出才知道她师从龚一。在我门读书时，我居然不知道。）虽然我在上海工作八年、虽然龚一来我的大学办讲座多次，但是我至今从没有见过他。
我知道张子谦先生晚年跟龚一先生有很深的隔阂，或者说矛盾，其中一个原因是龚一先生非常多地修改了张子谦先生的演奏风格、指法和传谱。比如说《平沙落雁》，因为大家听张子谦的演奏，明显是节奏太快，完全不如龚一的演奏更有艺术价值和影响力，这是毫无疑问的。我对《南派平沙落雁》的喜欢绝对不是因为听张子谦的演奏唱片和视频，而是观看龚一的演奏视频。甚至戴晓莲演奏《平沙落雁》第五段，我认为超出了张子谦的演奏水准和对作品的解读；更不用说龚一对张子谦传谱和指法的彻底改造了。当然，说到这里我必须说龚一先生演奏《平沙落雁》第五段不如戴哓莲。但是，二人都远胜于张子谦，尤其是在节奏上。
