李重元
《春词》
萋萋芳草忆(2)王孙(3)，柳外楼高空断魂，
杜宇(4)声声不忍闻。欲黄昏，雨打梨花深闭门。
《夏词》
风蒲(5)猎猎(6)小池塘，过雨荷花满院香。
沈(7)李浮瓜冰雪凉。竹方床，针线慵拈(8)午梦长。
《秋词》
飕飕风冷荻花(9)秋，明月斜侵(10)独倚楼。
十二(11)珠帘不上钩。黯(12)凝眸，一点渔灯古渡头。
《冬词》
彤云(13)风扫雪初晴，天外孤鸿三两声。
独拥寒衾(14)不忍听。月笼明，窗外梅花瘦影横。
1. 忆王孙，词牌名，又名“独脚令”“忆君王”等。正体为单调三十一字，五句五平韵。
2. 忆：思念。
3. 王孙：1.王公贵族子弟；2.对男子的尊称；3. 隐居的人；4.对朋友的尊称。
4. 杜宇：杜鹃鸟的别称。
5. 蒲: 一种高大的多年生草本植物，生池沼中。
6. 猎猎：风的声音。
7. 沈：通“沉”。
8. 慵拈(yong1nian1)：懒洋洋地拿捏。
9. 荻花：荻的花。荻是多年生草本植物,生在水边，秋天开紫花。
10.斜侵：渐斜。
11.十二：这里泛指很多人家或家家户户。
12.黯：本意指深黑色，引申为阴沉或人的情绪低沉。
13.彤云: 1.红云，彩云；2.下雪时密布的浓云。
14.衾(qin1)：被子。
李重元，生卒年及生平事迹不详。宋徽宗宣和年间（1119—1122年）在世。上海辞书出版社近年出版的唐宋词鉴赏辞典将其作品归于南宋，故李重元可能横跨两宋。南宋黄升编《花庵词选》及《全宋词》收其《忆王孙》词4首，分别咏春、夏、秋、冬四季。
诗词作品影响力总体评分： 1.
唐风：我们今天介绍的这位词人李重元有些特别。他是个“三无人员”，无生卒年代，无祖籍家乡，无生平事迹。我们只知道他大约生活在两宋之交。他只给我们留下4首以【忆王孙】为词牌的小词，分别反映四季的愁绪闺怨。
宋雨：闺怨不是宏大主题，这4首词中也只有《春词》有点名气。介绍这一首似乎也就够了。然而仔细读来，这4首【忆王孙】皆是佳作。它们既各自独立，又组合成一首整体的“四季歌”。斟酌一下，最好还是将其一并介绍。
唐风：【忆王孙】这个词牌，有人说是由李重元创调的，可能的确如此。这个词牌没有乐府曲或唐教坊曲这样的渊源。我一共查到十几首其他人写的“忆王孙”。除了李重元外，最早的是李清照，她应该是李重元的同时代人。其他人都更晚，包括清朝的词作大家纳兰性德。比较一下，还是李重元这4首写得最好。
宋雨：我们先来看看《春词》。“萋萋芳草忆王孙，柳外楼高空断魂”，这两句究竟是说女子来到芳草萋萋、柳枝低垂的野外呢，还是说她是在回忆送别的情景呢？此外，这里“王孙”是指贵族子弟吗?
唐风：“王孙”本意是指王公贵族的后代，但后来意思就扩展了，变成了对一般男子的尊称。比如白居易的“又送王孙去，戚戚满别情”其实是送别朋友。“王孙”还可指隐士或向往田园的人士，比如王维《山居秋暝》中有“随意春芳歇，王孙自可留”，是以王孙来代指向往田园生活的自己。至于场景，我倾向于是女子回忆早先分别的情景，进而思念丈夫。
宋雨：我觉得被理解成女子来到长满青草的路旁，触景生情也是说得通的。第二句的“空”字用得好，反映一种内心空空，失魂落魄的感觉。另外从你上面对“王孙”二字的分析，我猜测【忆王孙】这个词牌可能是李重元为这几首闺怨词“量身打造”的，字面的意思可解为“思夫君”。
唐风：你这个推断有道理。虽然到宋代很多词牌名与词作的内容已经没有直接的关系了，但也不尽然。比如【蝶恋花】多言情，【满江红】多言志。这几首【忆王孙】更是顾名思义的。女子在那样悲伤寂寥的心态下，自然是“杜宇声声不忍闻”了。词接着又说“欲黄昏，雨打梨花深闭门。”词人渲染这种暮色来临、梨花带雨、闺房紧闭的意象，但点到为止，留给读者想象的空间。
宋雨：我们再来看看《夏词》：“风蒲猎猎小池塘，过雨荷花满院香。沈李浮瓜冰雪凉。竹方床，针线慵拈午梦长。”先做一下词解：“蒲”是一种多年生的长于池沼中的草本植物，可达一人多高。“猎猎”形容风的声音。“沈”通“沉”。如李颀有“古戍苍苍烽火寒，大荒沈沈飞雪白”，周邦彦有“燎沈香，消溽暑”等等。慵拈(yong1nian1)是懒洋洋捏取针线的动作。
唐风：柳永的《定风波·自春来》 “针线闲拈伴伊坐”中，“闲拈”含义类似但略有不同。这句有些名气，不在于它多高妙，而是据说晏殊引用这一句嘲笑柳永。然而在后世看来，柳永有些作品不同于纯文人词的俚俗，恰是其率真和生命力所在。
宋雨：小池塘中，风吹着蒲草飕飕作响，雨后的荷花散发出阵阵清香，弥漫到整个庭院。“冰雪凉”当然不是说古时候夏天有冰，而是用冰凉的井水去“冰镇”瓜果。容器中李子沉底而瓜漂浮着。从描述来看，少妇的生活条件是比较优越的。
唐风：享用着冰凉的李子和瓜，清凉爽快不言自明。女子此时无心思再做针线活了。只想躺在竹制的方床上美美地睡个午觉，没准儿还能梦见夫君呢。这里的“午梦”与金昌绪《春怨》（“打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。”）中那个少妇的梦是一样的，但愿这次不要被鸟儿打扰。当然，这是宋朝，她的夫君肯定不在辽西，那地方已经归辽或金国了。
宋雨：《秋词》首句“飕飕风冷荻花秋”，一上来就给人一种凉飕飕的感觉。从整诗分析，下一句“明月斜侵独倚楼”说得是天黑后的景象。显然天黑时月亮已位于高天，随后渐渐西斜。“侵”的本义是指循序渐进的移动。月光背景下“独倚楼”，此处当然反映的是相思。
唐风：唐诗宋词中“倚楼”的意象未必全部指相思。现在古代典籍都电子化了，一些手工几乎不可能的检索变得非常容易。比如经电子检索得知，《全唐诗》中出现了31处“倚楼”，《全宋词》里有83处“倚楼”。有人专门撰文对唐诗宋词中的“倚楼”问题进行研究，颇有趣味。
宋雨：“十二珠帘不上钩”中“十二”代指许多（家），“不上钩”是说帘子从钩子上放下来了。也就是说天黑了，家家户户把窗帘放下来。这看似不经意的一句，反映的是思妇主观感觉与他人隔绝，产生的进一步的孤独感。接下来“镜头”转到主人公，她心绪低落地凝视远方（“黯凝眸”），她看到的是“一点渔灯古渡头。”这一句给人的心理感受，有点像“夜半钟声到客船”（张继《夜泊枫桥》），是一种难以言状的苍凉与寂寥。
唐风：《夏词》和《秋词》虽不常被选，却如水彩画般优美。整词没有直接描写少妇的心绪，不带思、恨、怨、孤等词汇。作品完全通过对景物和人物动作来体现和暗示人的心情。这种表现方式是相当高明的。
宋雨：《冬词》的头两句“彤云风扫雪初晴，天外孤鸿三两声”，是说大风过后乌云散去，雪后初晴。从遥远的天际传来几声孤雁的鸣叫。从整个词来分析，这是发生在晚上或夜间的。大雁在夜间不歇息吗？
唐风：我夜间听见过大雁鸣叫。为了肯定，我日前去查了一下，的确，大雁是经常在夜间飞翔和鸣叫的。如果是在迁徙中，它们在夜间也不会迷失方向。这就与第三句“独拥寒衾不忍听”一致了。一人独自躺在被窝里，感觉到“寒”，但并非如“狐裘不暖锦衾薄”（岑参《白雪歌送武判官归京》）那样是因气候寒冷造成，而源于心中的孤寂与寒意，因此思妇对孤鸿的鸣叫就格外“不忍听”了。
宋雨：结句“月笼明，窗外梅花瘦影横”写得很妙。室外月光笼罩，一片光明。而词人接着不说“床前明月光”，也不说”清月出岭光入扉”（韩愈）, 而是借助横在窗帘上的梅花枝的影子，来显示月光的明亮，并增加了读者对冬梅的想象，颇具匠心。
唐风：【忆王孙】这个词牌的最后一句很有意思。它前面是个“三句半”，前三句有一个比较完整的意象和表达。然后，用三个字的“半句”另辟蹊径，而结句则对此进行引申和扩展，产生一个极富情韵又令人深思的结尾。
宋雨：这4首小词既不用典故，也不刻意锤炼字句，而是采用白描的方式达到情景交融的效果。它们虽然也是典雅的文人词，但与周邦彦那种极尽工巧的类型迥然不同。词人所选择的意象是普通人熟知的，如芳草、柳树、拈针、狄花、孤鸿等，所以无须解释就可以引起读者的共鸣。
唐风：很多时候，优秀的短诗、小词，不在于主题的高大上，而在于其构思的精巧和表达的精妙。这就好比一首两分钟的音乐作品，虽不可与交响乐相类比，但依然可以打动人心。我认为这4首【忆王孙】达到了这样的效果。从具体表达来看，作者的手段也是多样的，如《春词》由外及内，《夏词》从生活细节反映内心，《秋词》由近及远，《冬词》从视觉、听觉、温度觉诸方面反映人的心理状态。这些都显示李重元这位无名词人，在写小词方面具有相当高的水平。因此，这几首词常被误作是一代词帝李煜作品，也就不足为奇了。
