乐坛需要万晓利、马条那样有力量的声音

乐坛需要万晓利、马条那样有力量的声音 记：看见你去了马条加盟“十三月”音乐的现场，他也是你专辑中的一个制作人。

狼：我特高兴，马条他们终于可以发唱片了。他们才是真正有力量的声音，可能虽然没有做李宇春那么赚钱，但是代表另一种音乐的品位。你展现给别人

的是你要做什么公司，做什么音乐，而不是说我们要投身一场大买卖。现在做唱片越来越像做生意了。

记：有力量的声音，能解释一下吗？你觉得内地乐坛需要什么样有力量的声音？

狼：我觉得当年的罗大佑是有力量的声音，他当年那些歌到现在，有些人听到或是我听到的时候还是会被打动。内地现在，我希望是像万晓利、马条这样的人出来，他们代表另外一种、主流之外的声音。你发现他们的创作，实际上是在那么可怕的生活环境下面，也许每天为下一顿吃什么发愁的时候，他能写出那么快乐的歌。像万晓利的歌虽然有时候很压抑，但里面有一些幽默的东西，比如说《这一切没有想象那么糟》、《陀螺》，你听了很忧伤，可你还是会跟着他们的音乐笑起来。他在那么颓的状态下能写出这种东西，真是了不起。我会去看他们的现场，很受感染。马条多热爱音乐啊，一直想写歌，录专辑，一直没有这个机会。他写的东西特别棒，你不能说他们是为了成名成家，为了名利创作，他们真是因为喜欢这些事儿才干这个的。好音乐是真正有力量的，但是太可悲了，因为你实在左右不了娱乐社会的状态。

向往文艺生活崇拜文学家

记：你是歌手，可你却和杨葵、唐大年、石康等一些作家是挚友。

狼：因为我向往文艺生活。我就特崇拜文学家、作家。

记：怎么自己不写点什么？

狼：我也想过拍电影什么的，但是当我看到那些电影大师的时候，我就丧失那个能力了。我特别喜欢那种，就是如果你要写就必须要才华横溢的，如果你平庸地写就没有意义了。

记：那你用什么方式记录你的生活呢？

狼：我没有方式，我就用记忆来记忆。有时候跟他们说话挺有意思的，他们会给你介绍一些书，我觉得能更多地了解不一样的东西，相对来说歌坛接触面比较窄一点。他们给我好多影响，包括石康，当年在大学给我们的影响都挺重要的。我出张专辑，他们都挺帮助的，博客上都贴点我的东西来介绍，赵赵、老驰（张驰）、老葵（杨葵）、老全（全勇先）……我挺感动的，在一个小圈子里得到大家的认可特别温暖。高晓松其实也不是特别融入演艺圈，因为他身上独有的气质。

记：有时不得不承认，高晓松很有才气。

狼：对！他最近一些新做的歌，我觉得特别棒，说实在的他才牛，他只要一站出来，人家也许根本想不起来他曾经写过《同桌的你》。他特别棒，一下就能写出另外一个人的精神状态，我觉得特好。

记：他前阵子说你们这帮人，就应该像文物一样被保护起来，你觉得你是文物吗？

狼：我是活化石，我是校园民谣的活化石。这句话是我自己说的。

记：为什么这么说呢？

狼：你想，我都快40岁了，我还得去唱什么上铺的兄弟。

记：不想唱了吗？

狼：倒不是不想唱，我其实特别想唱那些歌，因为我觉得特别美好。但是现在再也没有上铺的兄弟了。你很难过集体生活，很难长时间跟一个团队在一起，倒不一定是大学。我觉得那种生活经历后来特难找到了，而且那种情感也特别少，比如说大家一块儿经历什么的，经历考试，跟分数搏斗，甚至要补考什么的，反正是一种集体生活才有的情感现在都没了。

旅行是为了逃避

记：你曾说自己经常会被生活中美好的小片断感动，能说说吗？

狼：比如前阵子我们去尼泊尔。有一天到乡下一个地方，旁边是麦子地，傍晚夕阳打到麦子地上特别漂亮，远处是一片大象房，那些大象带着游客玩一天之后终于可以休息了，大象就在那儿抡着鼻子卷草轰蚊子，悠闲地吃草，还有野狗和鸟，就是没有城市噪音的生活，突然觉得特别美好。晚上，我坐在快灭了的火堆旁边看着星星，待了好几个小时，觉得特别舒服，一下觉得跟自然融合在一起了，什么事都能放下，享受宁静的感觉，觉得特别美好。

记：旅行在你生活中占的比例是不是比较大？

狼：为什么要旅行？就是为了逃避我在城市里的一些东西。我得靠旅行来逃避这些。我没法在北京让自己保持一种好的心境，所以我只能靠出去玩排遣这些。

记：但旅行对你来说不仅仅是排遣吧？

狼：对，加上新鲜感刺激着我。我到一个陌生地方，好奇心一下子就上来了，有时候在特别无聊的城市，我也会有特别的体会。比如说临沂那种城市，公路上只有修车的铺子、卖轴承的铺子，一切都跟汽车有关，你找不到一个书店，找不到咖啡馆，但是你会好奇这些人他们每天怎么过日子，我就会去那些吃羊肉汤的馆，看那些人咬一个烧饼，聊一些他们特琐碎的事。你会觉得挺有意思的，真正有血有肉地感受了这个城市。