内娱到底怎么了，所有的戏都是一个编剧吗？
前脚张小斐的《好事成双》才演完，后脚热依扎的《无所畏惧》又来了，但怎么说呢，两出剧，乍一看不一样，再一看，全都一样。
《好事成双》讲述的是高材生林双，嫁给了同班学习最差的卫明，在卫明的PUA下，放弃了大好事业，在家当了全职太太，不仅经济上毫无自主权，丈夫出轨，还要被公婆欺负。离婚的时候被算计，带着孩子租房住，苦哈哈。
接着，黄晓明扮演的黄金单身汉出现了，在事业上帮助女主，还无微不至的照顾女主生活，放着CEO不做，天天在给林双带孩子做三餐，最后不出所料，林双事业生活双丰收。
这个结局看上去很美，但一个接近40岁，离异带孩的中年女性，再婚的可能有，可被已经财富自由英俊黄金单身汉追求，还矜持不肯嫁的概率并不高。
当然现实里也有关这样的事情，超模米兰达可儿，2007年与精灵王子奥相识，2010年结婚，2011年生子，2013年离婚，离婚的时候据说奥兰多痛苦不已，但可儿坚持认为两人的理念不合，不适宜再一块生活了。
2015年可儿与世界上最年轻的亿万富翁埃文·斯皮格尔交往，16年订婚，17年举办婚礼，而后生了两个孩子，二婚丈夫不仅有钱英俊，还比他小7岁，是Snapcha的创始人。
这听起来很美，但可儿自己首先是个亿万富翁还是世界顶级美女，个人财富不比老公少，其次她的知名度和社会地位也同样不比老公差，在科技圈以外，她的名气甚至还超过了老公。
更有意思的是，埃文·斯皮格尔在结婚前两年，把自己的年薪调成了1美元，也就是他和可儿订婚的时间段落，所以可儿还一度被取笑为美版奶茶。
这也说明，即使看上去很美的故事，说到底也是势均力敌的较量，高富帅不是傻白甜，不会真的就昏了头，不管不顾，何况可儿这样的故事并不常见。
但不知道为什么，内娱的编剧近些年特别痴迷于这样的剧情，开局必然就是女主失婚，丈夫背叛，公婆仗势欺人，陷入某种绝境，然后东山再起。
似乎对女性来说，人生的低谷和悲哀，只有离婚一种，除此之外，生活里再也找不到戏剧性的环节了，为了这样的情节，编剧们不惜生搬硬套。
《无所畏惧》依旧是这个模式，为了让剧情达到编剧的意图，已经有些不顾常识了。
首先，女主的定位是律师，但遇事从来不从法律角度考虑，出现了只会怂恿小保姆去偷房本，面对丈夫的私人贷无能为力的情况。
其他的先不说，就私人贷，她本有足够的理由去打官司，结果是找了社会人说情？完全是H社会的运作方式。
更有甚至，丈夫躲起来不离婚，还转移了婚内财产，她进入束手无策，还要自己的父亲出面，但稍微一有钱，就立刻贷款买豪车，明明可以告前夫拿回房子，却选择了原谅，整个人一会傻白甜，一会很精明。
角色割裂到让人已经无法理解她的举动了。
一般女性也许有这样的举动，但她是律师，性格定位又是果断好强有心机的，怎么做事情也如此傻白甜。
接着，女主不出意外地碰到了能力出色的男主，英俊潇洒能力强，两人相爱相杀，最终成了一对。
反正在这样的都市剧里，女性离婚简直就是好运和开挂的前提，只要离婚，别管多苦，都一定能苦尽甘来。
而且这些离异妇女婚前无一例外都是住着豪宅开着豪车的。
曾经有一段时间，国产剧特别悬浮，剧中的穷人，也都要开豪车住大屋，花钱都是以万计，导致观众纷纷吐槽“国产剧的穷人被消灭了。”
各位编剧大概是听到了什么，干脆改了人设，既然穷人写不像，干脆就不写穷人了，笔下一水的富豪。
《好事成双》林双的第一任丈夫，资产千万，能在国外置业买豪宅，后来的男朋友则实现了财务自由。
《无所畏惧》罗英子的丈夫开律师事务所，一年流水几千万，男友顶级律师，年收入百万千万计。
《玫瑰之战》里，袁泉扮演的律师，同样面临了丈夫背叛离婚，最后被同行精英追求的桥段，同样的日常一身着装不不下十万，百万也是常有的事。
刘涛刘宇宁《做自己的光》里，刘涛是主持人，照例开宝马住别墅，刘宇宁的扮演的厨师身份和职业看上去倒是接地气了，但也是出手就能出借几百万的人。
在编剧们的心里，大约只有北上广深的精英生活才配被写进故事里，普通生的生活不值一提，事实上，离异女性的生活困境无论在哪里都很突出，绝不是如同影视剧中那样，还没分开，就有黄金单身汉排着队来认领了。
这种简单粗暴统一用白马王子拯救灰姑娘模式的生活描述，太过于虚空了。
因为故事悬浮，剧中的思想和行为就很难合理，因为在如此好的条件之下，根本不可能有太大的困境，为了增加故事性，编剧就会硬性增加很多匪夷所思的情节。
比如丈夫突然跑了或者失踪，海清任重的《甜蜜》开局就是丈夫失踪，留下巨额财务要妻子偿还，《做自己的光》里同样也是，到了《无所畏惧》中，还是如此，丈夫们还都是在生日这一天同时消失，要是不知道，还以为这些丈夫组了团。
尤其是，这些妻子在面临如此怪异的事件时，都不愿意求助管理部门，非要自己想办法还债或者寻求私了的解决途径，殊不知，不管谁家，忽然失踪个人，正常人的反映都是报警。
而且，真正的富豪太太，也不会真的傻白甜到允许自己在婚姻中一分资产都没有，大部分情况，富豪太太名下总有几套房几辆车，一些投资。
更大部分情况是富豪的产业都有实体，债务更是往来复杂，可不是只有债务没有债权的，不是人走了就真的抓不到找不到了。
动不动就是去国外，大笔资产出国，可不是简单的事，还不说转移婚内财产本身也不合法。
这些常事编剧们未必不知道，但他们为什么这么编呢？只有无限加码，剧情才能写的下去，但这也导致了剧情越来越离奇。
一部戏看下来，不仅穷人没了，正常人也没了，所以也别说观众挑剔了，实在是这些剧过于“假大空”了。
