21世纪的宫斗爽剧？她辗转腾挪、玩弄权术

“我和TVB还有一部戏的合约，希望港剧能重回观众视野。”

2018年，佘诗曼在接受采访时说了这样一番话。

那时候她已经离开TVB两年了，自《使徒行者》大爆之后，佘诗曼便逐渐把重心转到了电影上面，她没想到的是，港剧在《使徒行者》之后便陷入了沉寂，而她的那部“合约”，也迟迟没有等到。

没有想到，这几天，一切都峰回路转。

佘诗曼重归TVB新作播出，不但口碑不断攀升，从7.9的开分涨到了8.2，还接连上了无数的热搜。

港剧终于“重回观众视野”。

剧中出圈的台词很多。

比如上司批评女下属：

“找个男人嫁了吧”，最后七个字，否认掉她的能力、价值、未来，以及努力工作的全部意义。

杀人诛心，犀利又歹毒，不怪网友拉踩，实属内娱少见。

或者对待公司的态度：

这真的是可以说的吗？

是的。

今天要聊的，是近10年来第一次破圈的港剧：

新闻女王

老实说，作为从小就看港剧的Sir，初看《新闻女王》时并未想过它会如此爆火。

它看起来还是很熟悉的配方。

甚至于相比那些经典的港剧来说，它就像是一个“精装版”，缺失了不少血肉。

但连刷12集之后Sir忽然意识到，与其说这是TVB经典套路的一次回魂。

不如说这是更适合当下的，“非典型港剧”。

01

时装“宫斗爽剧”

监制钟澍佳曾经这么形容过这部剧，大致的意思是，这是一部在保留着港剧成功因素的基础上，与时俱进的剧。

“成功因素”大家都知道。

最显而易见的，就是观众对宫斗或者权斗孜孜不倦的乐趣。

《新闻女王》的故事发生在一家电视台里，新闻主播文慧心（佘诗曼 饰）和梁景仁（马国明 饰）争锋相对，水火不容，两人各自有一派自己的人马。

再加上处于中立立场的张家妍（李施嬅 饰）。

整部剧集说的就是三派人如何互相陷害、算计、争夺权力的故事。

看起来，就像现代版的《金枝欲孽》或《宫心计》。

那“与时俱进”呢？

毫无疑问，相比于以往港剧的人物命运走向，《新闻女王》里更强调一个词：

叙事高效。

这在美剧、韩剧里也常见。

举例来说，它会让“反转”立竿见影，快速刺激观众心理。

第一集开头，杰出校友分享会上，台下观众提问，刚才还在玩手机的女主文慧心引出金句，成功输出第一波价值观，树立女主的业界标杆形象。

哪知，画风一转，她向男人发难。

不礼貌的初印象被打破，一个专业、机智、沉稳的女主跃然屏幕。

就在观众刚被她圈粉之际，又一个反转来了。

刚才的观众提问，竟然是提前安排好的。

滤镜破碎，角色的复杂度一下子出来了。

紧接着，又一个反转。

男人指责她刚才是造谣，哗众取宠。

她淡定反击：

悬念再次埋下：她为什么要这样，她究竟是个什么样的人？

引出本剧主题：新闻到底是什么？

四分钟不到，三个反转，把女主的人设交代得清清楚楚：文姐，有本事，有地位的辣手主播。

不仅如此，在叙事高效、节奏快速的同时，它其实也考虑到了逻辑性。

它会让冲突层层递进。

比如说，第十集里，台里得到一个来路不明却劲爆的消息：香港首富去世。

两个大悬念诞生：吹哨人是谁，消息真不真？

引出第一层小悬念：该不该报道？

大家积极查证，虽查不到确切消息，可种种观察表明，首富那边确实是有重大事情发生。

那么如果报道了，且消息为真，电视台就会一战成名，可如果消息为假，那他们不仅要吃官司，还会丢人丢大发。

第二层悬念：谁来报道？

梁景仁保守，张家妍谨慎，拥有决策权的飞爷（邓智坚 饰）明哲保身。

向来有胆略的文慧心决定搏一把。

但，她的爱将徐晓薇（何依婷 饰）退缩了，于是竞争对手阵营的许诗晴（高海宁 饰）站了出来。

一对敌人短暂联合。

一个小反转，不仅让观众期待她们日后的关系走向，也把许诗晴的故事线往前推进一大步。

第三层悬念：播出了，然后呢？

吊足观众胃口：

越来越紧张之时，谜底揭晓：赌赢了！

观众坐上跳楼机，有节奏地高高拉起，接着突然落下，并在最后稳稳停住。

这一切，发生在10分钟之内。

发现了吗？

这其实是一部标准的“爽剧”。

于是有人指责其：

为了爽而爽为了斗而斗。

说它是为了“大快人心”往往不顾人物的行为逻辑，缺乏现实性。

真是如此吗？

相反，《新闻女王》恰好是在人物行为逻辑方面做得相当好。

所有人的关系里，都有弯弯绕。

具体Sir也不多说，可以自己慢慢追剧（一周五集更新很慢），但如果你看前面两派山头的得力爱将徐晓薇和许诗晴就会发现，她们其实并不像其他剧里一样，会成为工具人。

她们与主管们的关系够乱，也够狗血。

但狗血背后，其实都有着合理的行为和动机。

所以，Sir觉得相比于以往港剧，《新闻女王》其实只是套了个“经典”的壳。

本质上其实变了不少。

这也是很多港剧拥趸觉得不太满足，觉得TVB变味了的原因。

但同时，也是它在内地爆火的原因之一。

02

极致的大女主

但Sir之所以说其“适合当下”，并不止是技术层面满足当下观众爱看爽剧的需求。

更多地，其实是在人物设定方面。

还记得开头那些骂人的话吗？事实上，前些天网络上就有过一个话题，大致是说，TVB的职业女性塑造了自己的三观。

比如职业不分男女。

胆子大小也不分男女。

虽然有带有滤镜的成分，但说实话，这也是TVB行业剧之所以可以俘获很多人心的主要原因。

他们虽然只是在拍当下普遍的状态。

但与此同时，这样的“三观”呈现，也同时代表着创作者的取向。

因为它不是在美化，而是在呈现戏剧之下的普遍真实。

举例来说，内娱很多剧集在拍一个职场大女主的时候，会呈现什么样的状态？

可能是飒，可能是勤劳，可能是善良，总之不管你有什么样的成就，你有什么样的成绩，你必须是个“好人”，你需要在恶劣的职场环境中顶住压力，乘风破浪，用爱感化身边的人。

但《新闻女王》呢？

表面来看，编剧也给她设定了不少“金手指”。

比如她新闻嗅觉灵敏，判断力准确，作为主播的业务能力更是无人能敌。

哪怕是遇到突发事件，字幕、稿件欠缺时，她也有plan b，熟练于心的资料储备。

可两个细节。

一个是第一集开头，她在分享会上，谎称自己搜到了男人公司的财务状况，顺利引爆观众讨论：

她知道如何让自己成为焦点，善于把握和操纵大众心，达到自己的目的。

一个是第四集，她和许诗晴同时采访公司金主仁心基金会的两位候选人，她一方面引导自己支持的叶晨利用被家暴的经历，成功占领舆论高地：

表面上，在公众面前赚足好感，赢得敞亮，暗地里，又使手段把对手打到难以翻身。

是的。她专业，却又不止于专业。

她会利用自己的专业，达到其他的目的。

面对上位者，她能辗转腾挪。

而面对员工，她则玩弄权术。

一个例子：为了完成火灾现场直播，挖到别人没有的、即时的、第一手的、更劲爆的素材。

文姐教唆实习生刘艳以身犯险，进去火灾现场拍摄。

注意用词，教唆。

因为她是这么说的：

看到没，利诱，价值绑架，画大饼。

知道这位新人有冲劲，便用情怀和理想诱惑她。

随后，在直播时，强调了刘艳深入危险拍摄这件事。

对她充分肯定，给足排面。

刘艳受伤，被抬出来后，她第一时间上前慰问，送给她一双小白鞋。

这双鞋意味深长，因为她自己当年做记者时，便是穿着同款，跑出了最好的新闻。

她先是称赞，接着自责：我本来是想让你看看监控记录，没想到你真的去了火场。

这里，便是以退为进，潜移默化。

强调不是我指示你去的，而是你误会了我的意思。

无形中把自己可能承担的道德风险撇个干净。

但事实上，她当时的确提过去看监控，但只是挂电话前说了一句，结合上下文，话里的真实含义，不言自明。

文姐做得对吗？

无法给出正确判断，因为事后，刘艳坚持认为，这是她自己的选择。

她认同了文姐的价值：

如果你的照片不够好

那是因为你不够近

她一定不是你想要碰上的上司。

但也很难断言她对公司来说，一定不是一位好领导。

所以你看，当内娱剧的爽点总离不开渣男出轨，打小三，整治恶婆婆、原生家庭等家长里短，将人物至于道德困境时，《新闻女王》已经走出了更大的一步。

它讨论的不是好与坏。

也不需要观众去对角色的行为、人品下判断。

而是让人物根据自身的逻辑合理发展，自然而然地展现出多面，让观众接受他们的合理性。

文姐是如此优秀，却又如此复杂。

你可以对她的做法存疑，但必须承认，总会有一些时刻，你会为她的才干和气场着迷。

而这样的做法，才是国产剧这些年一直稀缺的内容。

03

新闻的讽刺

所以对Sir来说，《新闻女王》的大爆，根本原因不在于它拍的有多好。

而在于它极大地符合了当下的需求。

谁在职场上没碰到过争权夺利的领导？谁又不想看一部不带传统视角的女性剧集？就像《黑暗荣耀》可以爆红全球一样，《新闻女王》也是如钟澍佳所言，是“与时俱进”的产物。

也是因此，它的确没办法和《新闻编辑室》那些对新闻、真相、社会问题有着深刻讨论的剧集相比，那里的专业程度是港剧无法企及的。

更是因此，它里面会因为剧情需要，而出现不少硬伤，比如盛装+高跟鞋跑去车祸现场采访，或者搞关停提词器，闭麦，故意不给看准备好的文稿这种小学生把戏。

但，与此同时，Sir倒是觉得，相比于对“新闻行业”的呈现，这样的瑕疵其实可以原谅。

什么是新闻业？

在张雪峰“不建议报考新闻专业”的当下，在“热搜”可以替代新闻的当下，在电视新闻式微已是大势所趋的当下，在媒体这个词都暗含着贬义的当下。

新闻业就是明日黄花，是谁都可以踩上一脚的。

一个对比：

《以爱为营》中，白鹿饰演的郑书意是个记者，获得过年度财经记者殊荣，看起来，大约也和佘诗曼的角色不相上下。

但她是怎么采访的呢？

好不容易争取到采访的机会，上了采访对象的车，心里所想的不是抓紧时间问问题，而是如何勾搭对方。

利用采访之便，不停地发信息骚扰对方。

甚至于跑到采访对象的家里，深夜面对面改稿。

请问，这年度记者到底是怎么评上的？

而《新闻女王》呢？

就拿思觉大叔“杀人”事件为例，从一开始记者奔赴事发地，抓取第一手画面就告诉我们，“去现场”是记者基本要求。

而之后，在所有人都觉得这是个精神病人发作的时候，张家妍敏锐地发现思觉大叔的手枪只是仿真枪，受伤警员的血迹是碰撞墙壁导致，又告诉我们，一个新闻工作者还原事实的重要性。

到了最后，文慧心等人又通过发病频率找到了病因，是由新建的一家信号基站导致，这又告诉我们，新闻的作用，就是揭开现象的迷雾，找到背后的真相。

同样的一篇（条）报道，即使对新闻专业不熟悉的观众，也能看得出态度的差别。

是的，相比于那些以“新闻”为名，却骨子里对新闻从业者充满恶意的剧来说，《新闻女王》至少在尊重这个行业方面已经吊打了180回。

这也是Sir觉得最难得的地方。

即便以“宫斗”“权斗”为外衣，它仍然展现了一种可能性，那就是在有硬伤的本子的基础之上，如何通过整体谋篇布局、人物塑造、底层关怀，做出一部既下饭，又有现实关照的电视剧。

没错，它很“狗血”。

它也很“悬浮”。

但在这里。

我们却能看到关于“真相”的讨论：

其实你一直误解了什么是新闻

打开电视 什么是真 什么是假

你会分吗

上面出现的每一个画面 每一个字

都是设计出来的

由我们控制着切入点

由我们教观众怎么看

没错，新闻没有经济效益

不过真相有

它可以为民请命，也可以揭人疮疤

也可以帮人搭桥铺路，隐恶扬善

也能看到媒体的底线：

哗众取宠也要有个限度

其他台我不管

总之星网络，一定要有公信力

新闻业并不一定全是为民请命，《新闻女王》也没有神圣化新闻这个词。

但新闻人，理应该有自己必须坚持的专业和底线。

而这，也是Sir为什么每集都要暂停，看清片头字幕卡的原因。

虽然，在当下，这些话，已经成了一个巨大的讽刺。