两位刑满释放人员凑成临时家庭，老夫少妻的婚配奇观，骗婚卷款的背后深藏隐情。
张国立导演新片《朝云暮雨》改编自“真实故事计划”的《穿婚纱的杀人少女》，这是一个充满着传奇色彩的精彩故事，有底层悲欢，有烟火人间，还有罪行、过错、执拗、善意、欺骗与真情。
老秦（范伟饰）先后因激情杀人和运贩毒品入狱，在监牢中服刑27年（原作中33年）。出狱时已经56岁，父母亡故，孑然一身，不过携带着拆房和迁坟补偿的152万。
走出监狱大门，身份低微却手握巨款的老秦已经充满悬念张力，他的生活愿景也简单，拿着父母留下的财产好好过活，结婚生子，以生命延续报答九泉之下的父母。
可是，刑满释放的身份，27年远离世俗生活与正常社会，要找到不嫌弃的女人何其艰难？
险遭婚介骗局和仙人跳之后，老秦想出一个办法，去女子监狱的门口举牌征婚，寻求出狱的女犯组成家庭。同时刑满释放，同处社会底层，或许能找到彼此契合的伴侣。
故事的齿轮由此开始转动起来。
01. 张国立：沉稳叙事，平视苦难
影片开头一段，展现老秦在监狱中的生活。镜头稳定、平缓，简单几个剪影和中景，便勾勒出老秦的低微个性。
在狱中，老秦低调、寡言、木讷，漫长的牢狱生活已经将其体制化，低眉顺目，言听计从，完全服从狱警的管理，同时擅于整理内务，喜欢独自清扫监舍和公共食堂。无事时，便望着枝叶和光影，发一段长长的呆。
原故事有着简练文笔、快捷节奏，以及最后真相的强烈反转。而张国立同样选择了平视镜头和简洁叙事，快速推进故事，将更多的真相和情绪隐藏在细节当中。
多处出现平移镜头，表现出老秦跟随着命运道路前行的无奈与酸楚；当他进入现实社会时，又以俯视镜头勾勒出角色的低微。
还有多处是直接从头顶俯视场景中的角色，这样的上帝视角仿佛是专门为读过原故事的观众而准备。已经知晓一切的我们，只想细致地旁观片中角色们的选择和行动，从而实现更为丰沛的共情。
不延迟节奏，不以音乐煽情，不制造生硬泪点，只是有效推进故事，让情绪和转折都暗藏在画面背后。张国立保持着一份冷静，同时也充盈着平视苦难的善意。
丰富运镜与流畅衔接，已经展现出了张国立娴熟的导演能力，整部《朝云暮雨》不纠缠于悲情，不沉迷于苦难，尽管最后的转折显出些微的潦草（周冬雨难辞其咎），但是整体拿捏都在状态之中，其中的饱满情感和持续张力，自然还来自于张国立和范伟的默契。
02. 范伟：精准刻画，细致入微
范伟以老秦这个角色，再次展示出一位优秀演员拥有的深刻理解和精准演技。
开头时，在监狱内的谨小慎微、低眉顺目，将一位常年呆在监牢中的“老狱友”拿捏得真实生动。
细致整理内务，站在树下发呆；听闻巨额款项的欣喜，失去父母坟茔的茫然；听从狱警的劝诫，独自走过斑驳的高墙。
到了小旅馆，不敢直视拍照的摄像头；无法适应睡床，将被单铺在地板上；一听到警报声立马本能惊醒，环顾四周。洗浴按摩的霓虹灯映在窗口，与范伟惘然的表情叠在一起，仿佛是对老秦投身社会的默契隐喻。
多年来无数作品的打磨，早已锤炼出范伟“宠辱不惊”的扎实演技，就像《不成问题的问题》和《漫长的季节》，这部《朝云暮雨》中的范伟同样不苟言笑，质朴内敛。不轻易表达态度，发表看法，但是静默中又自有一份精明和果断。
遭遇婚介骗局的一段，凸显了这份气质。听到黑婚介吹得神乎其神，然后又在餐馆经历相亲对象（宋佳饰）的勾引。
老秦一直默默听从，但是在关键时刻，直接点明仙人跳骗局。
接着又在暗夜街角阻截婚介骗子，看到他钱包中的老婆女儿，转而又妥善处理矛盾。
这个段落中，表面上是长年坐牢的沉默顺从，实质上却是洞察险恶的持重和精明，与老秦角色设定精准契合，不得不叹服影帝范伟的高妙。
这之后，拿着纸板去女监门口征婚，与周冬雨饰演的常娟碰面、相恋，结婚后爱人逃遁，独自躲在厨卫保洁中自得其乐。
厨卫保洁的戏份又是本片的华彩段落，老秦在狱中建立了卫生保洁的强项和爱好，于是在社会中寻求满足，甚至无偿为餐馆清扫后厨，于擦拭灶台、洗净油污、清除烟垢的专注中获得满足，同时也暂时遮盖被骗婚和失去爱人的痛楚。
从轻缓吟唱到欢快鼓点，老秦一个人呆在昏暗的厨房，拿着喷雾与小铲，清理掉案板和油烟机上的厨余油污，仿佛在完成一次艺术创作，直到每一寸每一处都清洁锃亮。
当然，老秦与常娟互动的戏份，范伟也一直在努力保持场面的稳定可控，观感却远不如他的“独角戏”那样真实和细腻。
没办法，碰上周冬雨这样的对手，范伟被拖累已在意料之中。
03. 周冬雨：勇气可嘉，演技拉胯
老秦的经历起伏曲折，富有传奇色彩，但是原故事最动人的“题眼”，其实是在常娟身上。
她一开始的撒娇、撒谎、挥霍、任性和隐遁，完全符合观众对骗婚套路的预期。
色诱淳朴老实的老秦，买房结婚，拿到丰厚馈赠与大额彩礼，然后立即逃窜隐遁，从此消失在茫茫人海。
可是通过监狱看守的再次联系，揭开常娟背后的原罪隐情，才发现常娟并非见钱眼开和忘恩负义的诈骗者，而是一位信守诺言，完事求死的绝路人。
她对老秦的每一项物质要求都得到了解答。买球鞋是呼应杀人时的细节；穿婚纱是慰藉离世的奶奶；索要的十八万多的彩礼钱，是要解决掉奶奶还掉五万仍然缺失的民事补偿金。
完成这一切后，常娟自觉尘缘已了，她自小缺失家庭温情，相依为命的奶奶也撒手人寰。多次自尽已经说明了她的绝望心境，此刻的结局似乎也早已在计划之中。
如此的绝望、决绝、冷寂和生硬，其实都需要演员以细微表情和动作呈现出来。
周冬雨演出了前半段故事的一部分，那就是与老秦相识和相处时的生动温暖。
她基本延续了自己以往角色的风格，在《少年的你》《燃冬》，或是《鹦鹉杀》，差不多一个模式，不管是少女、导游、杀猪盘受害者还是本片中的刑满释放人员，周冬雨演出来基本都是一个状态。
原故事对常娟的外观描述：
“老秦瞅瞅女孩的样貌，胖是胖了点，但肤色细腻，眉眼有神，就是太年轻。”
周冬雨自然不胖，肤色也说不上细腻，年轻倒是真的。
说周冬雨在重新诠释角色，倒也说得通。不过，常娟的执拗、决绝，她最初的隐忍、伪装，过渡到后续的坚决、激烈，不同阶段的不同心境，情绪转变的身体反应，这些细节不仅仅决定了常娟角色本身的可信度，更是整部电影的出彩核心。
很显然，周冬雨的演技根本无法承担起如此重要的责任。
她除了一开始的天真、任性，骗取财物时装出来的娇嗔（尽显浮浅），就是发生冲突时的激烈疯狂。然后立马突变为逃遁后的深沉、决绝，又迅速过渡到跳河后的植物人状态。
这样浅薄、简陋和单调的表演，根本无法让观众体会到内在的情绪线索，以至于导演都被迫采用狱警快速的讲述与闪回来呈现，随之而来的便是真相转折的潦草和无趣。
尽管如此，这部《朝云暮雨》仍然是值得品读的文艺电影，张国立的沉稳叙事和范伟的娴熟演绎，都为影片倾注了饱满的灵魂，周冬雨浮浅的表演，倒也不能掩盖掉故事的精彩与影片本身的质感。