在无人在意的角落，“渣爹”开始过气了？

以“盛紘”为创作模板，“渣爹”一键速成。从热搜常客到鲜有热度，“渣爹”类角色的市场反响经历了大起大落间，这不仅代表着观众审美的变迁，亦有角色自身的创新度有关，也正因为这样，同质化的“渣爹”过气不足为奇。

近年来，古装宅斗剧日渐流行，《知否知否应是绿肥红瘦》?《嫣语赋》?《墨雨云间》?等均是典型的剧集代表。

所谓宅斗，无非是妻妾、嫡庶等引发出种种争斗。倘若有一位明理、讲公平的主君从中斡旋，大可为此表面的和谐，也就出不了大乱子，倘若主君在其中拉偏架，那么内斗不绝、家宅不宁，为后续剧情的发展提供了更多的想象空间。而像后者这样的父亲，往往被称为“渣爹”。

渣爹年年有，今年似更渣。在近日收官的《锦绣安宁》里，芦芳生饰演的罗成章升级成为“渣爹”PLUS版本，成为近期古装剧市场又一气人的角色。

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“渣爹”PLUS版本：源自盛紘，但渣于盛紘

作为“渣爹”PLUS版本，《锦绣安宁》的罗成章与《知否知否应是绿肥红瘦》里的盛紘有诸多相似之处——

一样的宠妾灭妻，在《知否知否应是绿肥红瘦》里，盛紘偏宠林小娘，不仅给其房产、田亩傍身，还将管家的对牌钥匙交付于她，日常的派头如同当家主母一般；在《锦绣安宁》里， 罗成章亦让自己偏爱的乔小娘管家，在第一任大娘子去世后便心生扶正乔小娘的想法，但迫于母命娶了第二任大娘子，却依然心系乔小娘，任由她把持着整个罗家。

一样的偏心眼。在《知否知否应是绿肥红瘦》里，盛紘亦十分偏心林小娘的子女，尤其是偏向墨兰，每当家里三个女儿“犯事”时，往往墨兰都能逃过一劫。而《锦绣安宁》的罗成章更是有过之而无不及，罗宜宁幼时便因乔小娘诬陷被赶到别苑居住，罗成章多年从未过问，对于丫鬟生的庶子罗慎远更是冷眼相待，既不让他上族谱，也不让他上学堂，任其在一旁自生自灭，反倒是对乔小娘所生的一对儿女青睐有加，尤其是对罗轩远寄予厚望。

一样的自私、爱面子。在《知否知否应是绿肥红瘦》里，盛家但凡出现任何事情，盛紘都以维护盛家的颜面以及个人的仕途为先，即便是以家人受委屈为代价。同样的，罗成章在处理家中种种大事时跟盛紘如出一辙，都认为将家中不平之事报给官府衙门是极其丢脸之事，宁可家人受委屈也要维护自家门面。

从紘郎到“蟑螂”，同为“渣爹”的二人在宠妾灭妻、偏心子女、自私自利等方面有诸多相似之处，但相对来说，罗成章渣得更多元、更极致，让男女主的处境更为艰难，在有些地方的作为可以说是有过之而无不及。

对待两任妻子，皆是软饭硬吃。在《知否知否应是绿肥红瘦》里，剧中多次提及男方动女方的嫁妆是非常可耻的事情，盛紘特别举例说康姨夫用了康姨妈的嫁妆钱而被戳脊梁骨，盛华兰用自己的嫁妆填补伯爵府亏空更是让盛大娘子气的想上门要说法。而《锦绣安宁》的罗成章在仕途不畅时，还企图让顾明澜从嫁妆里拿出钱财来为自己买官铺路，不惜为此大吵一架，后来续弦林海如，依靠林海如的嫁妆来补贴家用。

对待子女不仅是偏心，更是近乎无耻。当罗宜宁时隔多年回到罗家之时，罗成章竟在妾室的洗脑下欲将她嫁给上司之子为妾。后来在得知罗宜宁非自己亲生时，罗成章盛怒之下不仅要将其逐出家门，还将其毒打至半晕，可以说是薄情寡恩到了极致。

对于母亲，罗成章亦无过多孝顺。对于罗宜宁回府一事，罗成章竟逼得罗老太太下跪请求，而他让罗宜宁做妾的决定更是直接让罗老太太气晕过去。

为子，不孝，为父，不慈，为夫，不专，集渣爹元素之大成的罗成章在无人在意的角落悄然又渣出了新天际。更为讽刺的是，“渣爹”罗成章看起来特别好命——上有位高权重的罗老夫人，治家有方的大娘子，下有连中三元的罗慎远光耀门楣，在“啃老又啃小”中一路躺赢，最终峰回路转间表现得既搞笑又窝囊，可悲亦可叹。

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渣爹霸屏，却再难出圈？

渣爹，屡见不鲜，但又常看常新。前些年，渣爹类角色总是能够在一片骂声中出圈，像作天作地的苏大强、自私自利的乔祖望、唯我独尊的谢广坤这些形形色色的渣爹的种种行为往往都能够引发了网友的花式围观，并成为剧集的流量担当，以苏大强为例，角色同名话题这一话题在微博有45.7万讨论、5.4亿阅读量。

此番《锦绣安宁》的罗成章渣出天际，但似乎无人在意，剧集播出期间仅有#罗成章啃老又啃小#、#芦芳生罗成章#、#芦芳生闯进渣爹赛道#等几个讨论不高的话题。在渣爹常态化的当下，相关角色流量效应式微，原因是多方面的。

从角色特征来看，以“盛紘”为创作模板，“渣爹”一键速成，相关角色愈发雷同化。纵观“渣爹类”角色，大都是以《知否知否应是绿肥红瘦》里的盛紘为创作范本，大都是宠妾灭妻、偏心子女这些常规渣，从《灼灼风流》里风流成性、娶了18房小妾、女儿多到不认识的慕荣到《墨雨云间》中多年对女儿不闻不问的姜元柏，再到《长风渡》里是非不分、见钱眼开、仗势欺人的柳宣皆是如此，如今再来一个集渣于一身的罗成章，无形之中会让观众产生审美疲劳。

从角色功能来看，“渣爹”类角色愈发工具人、背景板。之所以盛紘能够出圈，除却当时鲜有这类角色外，还在于《知否知否应是绿肥红瘦》是一部典型的群像剧，在人物刻画上颇有章法。而如今的“渣爹”愈发工具人，在剧中如同背景板一般，用来交待主要角色的相关背景。以《锦绣安宁》为例，罗成章诸多的渣爹行为大都存在于其他演员的台词中，而留给扮演者的发挥空间极少。再拿此前的《墨雨云间》来说，姜元柏的形象也大都是用台词泥塑的，这样的呈现方式让角色“徒有其形，缺乏血肉”。

从角色营销来看，过往出圈的渣爹角色在社交平台都有大量的视频切片、PPT式解读、表情包、热门话题等物料，与此同时，演员也会在社交平台与演员、网友进行互动，在一来一回间促进角色热度的增长。而如今网友对于渣爹这类角色丧失兴趣后，自来水式的互动安利减少，大都是演员在社交平台自黑式营业。饰演罗成章的演员芦芳生在《锦绣安宁》播出期间营业得十分敬业，但微博评论大都是两位数，这局面可以用寂寥来形容了。

从热搜常客到鲜有热度，“渣爹”类角色的市场反响经历了大起大落间，这不仅代表着观众审美的变迁，亦有角色自身的创新度有关，也正因为这样，同质化的“渣爹”过气不足为奇。