剧火了，还会有人嘲“赘婿”吗？

2025开年，剧集市场便迎来了两部古偶对打。

1月7日，由白鹿主演的《白月梵星》和由杨紫主演的《国色芳华》同天开播。前者是修仙，后者是经商，尽管两部剧的题材不完全相同，但仍有一些颇值得玩味的相似之处。

比如两部剧的男主都被冠以“赘婿”之名，即担任男一号，但番位排在女主之后。

从剧播前的预热到剧播后的宣传，《白月梵星》戏里戏外走的都是“驯猴”路线。

既没追剧也没看线下物料的朋友可以简单把这个词理解为“姐狗”的变体，即女方处于驯服者、调教者的上位，男方则是那个被驯服和被调教的对象。



这类CP模式通常无损女主角的“大女主”形象，却较为考验男方的配合程度。《白月梵星》的男主演敖瑞鹏，便因配合程度高被赞“有赘德”。



（↑《白月梵星》线下追剧团）

《国色芳华》则早在官宣时，李现就被调侃为“二次入赘”（第二次做杨紫的二番），这也是男方粉丝最初不满该资源的主要原因。

但不管戏外唯粉之间撕得如何腥风血雨，李现本人却相当有“赘婿自觉”。

上周孤身勇闯星光大赏的他还只能看着其他CP的热闹苦笑，微博之夜站在杨紫身侧的他却已经恢复了所有力气和手段。牵手亮相、扶女方下台，众星云集的当晚，“杨紫李现 纯元CP结婚”的词条占据了热搜第一。



网友：不好，让李现在星光大赏学到真东西了。

正如“撕番”已经是娱乐圈老番一样，内娱也从来不乏“赘婿”，何时争番？何时“入赘”？这是属于内娱小生的对立统一学。

01

古偶多赘婿，首先是由故事文本决定的。

追本溯源，古偶多诞生于女频小说，这便决定了故事主视角和剧情主要由谁推动。

当然，中心角色并不意味着吸粉最多的角色。当观众代入女主视角时，也就很难不爱上深情的男主角，从而“移情”到男主演身上。因此，出演古偶也就成了男演员的吸粉捷径，二番是暂时的，流量才是实实在在的。

以《白月梵星》为例，女主白鹿已经是95头部花，男主敖瑞鹏虽然此前当过一番男主，也主演过《少年歌行》这样的口碑黑马剧集，但在饭圈的认知度依然十分有限。给白鹿这样势头正猛的流量小花当二番，其实是一笔稳赚不赔的生意。



其次，古偶在自身的迭代更新中已经完成了与大女主类型的融合，女性主义也已经成为观众评判一部剧的重要标准，这些都决定了女主角的核心地位。

在旗帜鲜明的“大女主”面前，番位是很难模糊的。这类剧集在挑选演员时也往往秉持着“定女选男”的原则。

以《国色芳华》为例，讲述的是唐朝奇女子何惟芳的经商故事。从女主被迫嫁入刘家，到从代表着婚姻束缚和原生家庭的洛阳逃离，再到来到长安自立门户，女主如何在危机之中成长和蜕变始终是故事最重要的抓手。



戏外，饰演何惟芳的杨紫也是那个扛剧宣大旗的人，剧播效果直接影响到外界对她作为“扛剧花”号召力的判断。

这种情况下，即使男女主演咖位、人气相近，女主也是绝对一番。

如果男主角强行争番，局面会如何呢？答案是很有可能落得个口碑热度“双输”的局面。

内娱并非没有把大女主IP改成大男主的先例。2018年的《天盛长歌》在影视化的过程中把小说《凰权》从大女主改为了一个更侧重于男性权谋的故事，结果是书粉无法接受这样的改编，观众又诟病剧中的历史观太过言情化。



李现甘当“赘婿”，恰恰是尊重原著及剧本的体现之一。

在故事文本之外，如今内娱男演员的上桌方式也有所变化。

去年表现可圈可点的三部古偶：《墨雨云间》《永夜星河》《九重紫》，其出圈都离不开真人CP的助力。而在RPS中，男方都是更贴合当下网友审美取向的“忠犬”人设。其中，丁禹兮更是因买了1218本女方杂志“赘”上了热搜。



这种做法的效果也很直观，良好的CP体验成为了观众的追剧动力之一，《永夜星河》高开高走、圆满收官，每个主演都是受益者。

2023年的《长相思 第一季》，则打响了“雄竞”第一枪，乍看一女多男，女主角是众星捧月的存在，实则是女主一带四，平等地给了每个“赘婿”一次上桌机会。



事实证明，这种模式同样能造就顶流，甚至是更为高效的捧人模式。

既如此，“赘赘”又何妨？

02

尽管2024年被调侃为“古偶灾年”，但如果盘点一圈流量生扛一番的其他作品，会发现古偶依然是造星乃至巩固流量的不二之选。

待爆生中，陈哲远去年上新了两部一番作，分别是仙侠剧《仙剑四》（和鞠婧祎并列一番）和谍战剧《暗夜与黎明》，前者好歹和流量花闹出了撕番的热闹，后者却是从开播到收官都悄无声息。

侯明昊去年也有两部一番作，《少年白马醉春风》和《大梦归离》，前者由热门漫画IP改编而成，后者则自带郭敬明这样的话题buff，但两部剧播下来，给侯明昊带来的讨论度还不如“黑红”的《花少6》。

曾舜晞扛一番的谍战悬疑剧《孤舟》，拉来了张颂文、张丰毅、周一围等一众实力派做配，市场表现依然平平。



此前有过不错实绩的流量生们，也在去年战绩不佳，让“扛剧生”变成了一个伪命题。

丁禹兮担任一番的《大理寺少卿游》、罗云熙担任一番的《颜心记》、檀健次担任一番的《四方馆》、成毅担任一番的《深潜》，云合集均皆落在了2000以下，其中《深潜》更是排到了百名开外。



小生通过偶像剧上桌，后续在其他赛道寻求转型的做法并不难理解，但转型者多之，转型成功者却寥寥无几。

李现就是一个颇具代表性的例子。

2019年，李现通过《亲爱的，热爱的》成功跻身“三爆爆”，后续跟观众见面的除了拍摄较早的《剑王朝》，其他的主演作品看得出都是经过精挑细选的。悬疑、主旋律、年代、都市的赛道尝试了个遍，但结果却是要么口碑和热度不成正比，要么红黑俱灭。



尽管再次给杨紫当二番会引起部分粉丝的不满，但从剧播效果来看，李现这步棋走对了。

截至目前，《国色芳华》的集均播放量已超越播出平台的古装历史冠军，杨紫代表作再加一，李现的个人数据也有大幅上升。



相比花粉的长情，生粉的爱来得快，去得也快，这便导致了流量生的“上桌易、升咖难”。

以85花为例，从85花集中走红的2010年前后到现在，85花搭档的男演员从早期以胡歌、霍建华为代表的同生代男演员，到后来以归国四子等人为代表的“顶流”，再到现在龚俊、刘宇宁这样的新晋流量。



小生们来来去去，除了胡歌这样在不同代际都有爆款产出的幸运儿，难有长红之人，而85花却始终处于流量之巅，依然能轻易在舆论场上掀起腥风血雨。

这种情况下， 男演员走回给流量花当二番男主的老路上其实并不失为明智之选。

2017年《楚乔传》热播时，作为男主的林更新也曾炙手可热过，但他在剧圈、影圈、真人秀辗转了几个来回后，实绩并无大的提升，流量却肉眼可见地走了下坡路。

直到去年，林更新“入赘”《与凤行》与赵丽颖二搭，再加上《玫瑰的故事》“北京到底有谁在啊”的台词梗出圈，事业这才明显回春。这对他个人的商业价值和后续的资源接洽都有着不小的加成。



结语

复盘过去几年的影视圈，最明显的一大特征便是流量规则的改写。

配角上桌、审美逆流、赛道细分......种种趋势的合力下，流量轮转的速度也越来越快，越来越多样化。

《花间令》中，得到观众最多认可的是在前两集中饰演女主的郑合惠子；《边水往事》里，上桌的是出场时长共计不到一小时的蒋奇明。

演员的代表角色并非一定要是一番又或者主角，适合自己的才是最出彩、最能展现自身魅力的。

95生中，侯明昊从出道起就一路主角，主演作品数量在小生中属于第一梯队。但在路人层面，认知度和好感度最高的反而是在《异人之下》中戏份不算多的王也。



王安宇在《神隐》中被嘲，但在《小巷人家》中演技却收获了诸多好评，破碎感哭戏成功出圈。



“赘婿”的说法，本身就源于饭圈对番位的执念，而当番位迷信打破后，“赘婿”这个嘲点自然也就不成立了。

而对于演员来说，不管是走流量路还是转型路，与其纠结于番位，不如打磨自身，成为在市场浮沉中不贬值的“良币”。