水石清华 [shuishiqinghua@sohu.com] 《红楼梦》里有很多意境语境绝佳的诗词歌赋，很值得一读再读的。同时也正是这些诗词歌赋使得《红楼梦》内容更加丰富，更具有古典的审美情趣。这些诗词歌赋象一个个晶莹剔透的明珠，散落在红楼梦这部浩瀚的文学海洋里，即使随意翻翻，你也会有绝美的发现。 第一回里，开篇不久就出现了一首五言绝句： 满纸荒唐言,一把辛酸泪! 都云作者痴,谁解其中味? 短短二十字，我们就能感受到曹雪芹呕心沥血十年写下巨著《红楼梦》所经历的种种苦难和辛酸，但其中真味又能有几个人能真正理解？也许作家们可能对这个体会更深刻吧？但现在在中国我们已经很难找到能花十年去写一本书的人了，十天写一本书倒是很容易找到，我们不得不感叹时代在进步。 还是在第一回里，那个当时落魄后来发迹的贾雨村，因为感叹身陷囫囵，又被一个有点姿色的丫鬟多看了两眼，遂口占一绝以言志： 未卜三生愿,频添一段愁. 闷来时敛额,行去几回头. 自顾风前影,谁堪月下俦? 蟾光如有意, 先上玉人楼 喜欢开始的那句“未卜三生愿,频添一段愁”，一个失意人的心迹暴露无疑，这一点好象很对我的胃口，后来有皱眉头又是顾影自怜的，有点文人的酸，最后一句写出了“诗人”的野心，即想做官，又惦记着美人，政客的嘴脸和贪婪可见一斑。但前面几句还是颇有诗情的，就凭这点，还是配做林妹妹的老师的。 第五回里是诗词歌赋对联比较多的一回，其中不乏精彩之作。首先那副对联就很不错，我本人就非常喜欢： 厚地高天,堪叹古今情不尽, 痴男怨女,可怜风月债难偿.. 是啊，问世间，情为何物？直教人生死相许？一个情字写起来非常容易，但绝大多数人一生都困在其中，很难解脱，也无法解脱。再加上后面的一句“春恨秋悲皆自惹,花容月貌为谁妍？好象是这个对联的答案似的，都是自己惹的，若是六根清净，又哪得如此烦恼？ 下面的红楼梦引子是整部〈红楼梦〉关于宝黛爱情的一个简单明了的判词： 开辟鸿蒙,谁为情种?都只为风月情浓.趁着这奈何天,伤怀日, 寂寥时,试遣愚衷.因此上演出这怀金悼玉的>.喜欢那句“奈何天”，后来黛玉在联诗的时候曾经用过，还被一向精细的宝钗看出了端倪。害得我们林妹妹脸都红了。后面的〈枉凝眉〉更加明确的告诉我们宝黛之间的爱情注定是一场悲剧： 一个是阆苑仙葩,一个是美玉无瑕.若说没奇缘,今生偏又遇着他,若说有奇缘,如何心事终虚化?一个枉自嗟呀,一个空劳牵挂.一个是水中月,一个是镜中花.想眼中能有多少泪珠儿,怎经得秋流到冬尽,春流到夏! 水中月，镜中花，虚幻的美丽，看得着却捞不着，人生大都如此，不是宝黛独享这个美丽的悲剧，现实中有很多人都有这种感受的，只是我们写不出来另一部红楼罢了。 第十七回里，元春省亲，命终姐妹写诗，其中黛玉和宝钗的最佳，从两个人的诗里可以很清楚的看出两个人不同的性格。先看宝钗的： 芳园筑向帝城西,华日祥云笼罩奇. 高柳喜迁莺出谷,修篁时待凤来仪. 文风已著宸游夕,孝化应隆归省时. 睿藻仙才盈彩笔,自惭何敢再为辞 诗写的富丽大气，而且含蓄的拍了元春的马屁，把宝钗的那种会来事会做人的性格特征很明显的表现出来了。而黛玉的诗就清新脱俗的多： 名园筑何处,仙境别红尘. 借得山川秀,添来景物新. 香融金谷酒,花媚玉堂人. 何幸邀恩宠,宫车过往频. 大家可以仔细的读这首诗，每句话里都有一个动词，用的是很贴切的，“筑，别，借，添，融，媚，邀，过”八个字其实就把大观园的美丽和元春宫车堂皇穿堂的繁华表现出来，不是一件容易的事情，由此可见，曹雪芹是很下了工夫的。再看看黛玉帮宝玉写的那首〈杏帘在望〉，更是把黛玉的才情和俏皮表露无疑 ： 杏帘招客饮,在望有山庄. 菱荇鹅儿水,桑榆燕子梁. 一畦春韭绿,十里稻花香. 盛世无饥馁,何须耕织忙. “招客饮，耕织忙，春韭绿，稻花香.”一幅美丽的乡村画卷在黛玉的笔下展现了出来，有点想象力的人都应该能想象的出来。 第二十七回里，有一个分量很重的〈葬花吟〉，我只能用实在太好了来形容，除了才情具佳的林妹妹谁也写不出这样的东西的，读读吧，其中不乏佳句，而且对我们凡人来说灵魂也许会干净一点的。 花谢花飞花满天,红消香断有谁怜? 游丝软系飘春榭,落絮轻沾扑绣帘. 闺中女儿惜春暮,愁绪满怀无释处, 手把花锄出绣闺,忍踏落花来复去. 柳丝榆荚自芳菲,不管桃飘与李飞. 桃李明年能再发,明年闺中知有谁? 三月香巢已垒成,梁间燕子太无情! 明年花发虽可啄,却不道人去梁空巢也倾. 一年三百六十日,风刀霜剑严相逼, 明媚鲜妍能几时,一朝飘泊难寻觅. 花开易见落难寻,阶前闷杀葬花人, 独倚花锄泪暗洒,洒上空枝见血痕. 杜鹃无语正黄昏,荷锄归去掩重门. 青灯照壁人初睡,冷雨敲窗被未温. 怪奴底事倍伤神,半为怜春半恼春: 怜春忽至恼忽去,至又无言去不闻. 昨宵庭外悲歌发,知是花魂与鸟魂? 花魂鸟魂总难留,鸟自无言花自羞. 愿奴胁下生双翼,随花飞到天尽头. 天尽头,何处有香丘? 未若锦囊收艳骨,一抔净土掩风流. 质本洁来还洁去,强于污淖陷渠沟. 尔今死去侬收葬,未卜侬身何日丧? 侬今葬花人笑痴,他年葬侬知是谁? 试看春残花渐落,便是红颜老死时. 一朝春尽红颜老,花落人亡两不知! . 什么也别说了，即使黛玉身体再不好，但若能和这样的女子倾心相恋一场，就是少活几十年也是愿意的，“侬今葬花人笑痴,他年葬侬知是谁? 试看春残花渐落,便是红颜老死时. 一朝春尽红颜老,花落人亡两不知”最后三句写的实在是悲戚，我受不了了。 黛玉既然写了悲绝的〈葬花吟〉，那宝玉也不能显得太无能，于是紧接着曹雪芹在下一回里宝玉的精彩的〈红豆词〉也就粉墨登场了，且实在是不坏，和〈葬花吟〉有得一拼，当然还是差那么一点点的。 滴不尽相思血泪抛红豆, 开不完春柳春花满画楼, 睡不稳纱窗风雨黄昏后, 忘不了新愁与旧愁, 咽不下玉粒金莼噎满喉, 照不见菱花镜里形容瘦. 展不开的眉头,捱不明的更漏. 呀!恰便似遮不住的青山隐隐, 流不断的绿水悠悠 乖乖，一个男人把相思写到这个份上，也够吸引人眼球的。现在要是一个男人在网络上发这样的帖子，估计会被口水淹死。这是一个快餐时代，人们已经厌倦了长期的等待，放弃了等待，也就放弃了古典，放弃了优雅于从容，于是医院妇科就空前繁荣。 三十四回里，因为宝玉送了黛玉一块旧手帕，惹得我们这个傻丫头诗情勃发，一口气写了三首，我这里只录其最后一首，足可见曹雪芹的深厚的文化功底（他要是不深厚，那中国谁深厚啊？） 彩线难收面上珠,湘江旧迹已模糊, 窗前亦有千竿竹,不识香痕渍也无? 这首七言从眼前的竹子，联想到湘妃，很自然的把古代的爱情故事用了进去，最后一句反问更是精彩，其实就是在说，你真懂了我林妹妹的心事了吗宝玉？如果你真懂了，那我的眼泪也就不白流了。 三十七回里，海棠诗社处结，宝钗和黛玉都有精彩的诗作。先看宝钗的： 珍重芳姿昼掩门,自携手瓮灌苔盆. 胭脂洗出秋阶影,冰雪招来露砌魂. 淡极始知花更艳,愁多焉得玉无痕. 欲偿白帝凭清洁,不语婷婷日又昏. 很喜欢第三句“淡极始知花更艳,愁多焉得玉无痕.”这句好象有印象，可能是曹雪芹从古诗中化来的，这是这首诗的眼睛，美极了。对不起，我只能用这样的语言来形容，我快没语言了。我们再来看看黛玉的： 半卷湘帘半掩门, 碾冰为土玉为盆. 偷来梨蕊三分白,借得梅花一缕魂. 月窟仙人缝缟袂,秋闺怨女拭啼痕. 娇羞默默同谁诉,倦倚西风夜已昏. 这首诗有点李清照写的词的味道：尤其是最后一句“娇羞默默同谁诉,倦倚西风夜已昏.”估计是从她那句“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”里化来的。也真难为曹雪芹了，居然把一个极端女儿的东西情思也能表达的这么好，他实在该一边捋着自己的胡须，一边微笑着看着窗外，此时窗外梅花正香。 三十八回里的诗作也是比较多的，我还是比较偏爱黛玉的那两首。我们先看她的〈咏菊〉 无赖诗魔昏晓侵,绕篱欹石自沉音. 毫端蕴秀临霜写,口齿噙香对月吟. 满纸自怜题素怨,片言谁解诉秋心. 一从陶令平章后,千古高风说到今. 除了黛玉，我想谁也不会把“怨”和“素”联系在一起，你看看人家多纯净，就连怨恨都是雪白的，不染纤尘。再看看她的〈问菊〉： 欲讯秋情众莫知,喃喃负手叩东篱. 孤标傲世偕谁隐,一样花开为底迟? 圃露庭霜何寂寞,鸿归蛩病可相思? 休言举世无谈者,解语何妨片语时。 这丫头的这首诗里把一个清高的又多思的才女形象再次展示在我们面前：背着手来到东篱，看着那些菊花，心里不尽问到，你为什么开得这么迟？你寂寞吗？你也相思吗？你寂寞的时候和谁说话呢？其实表面上是说菊花，骨子里就是写她自己，诗为心声。 七十回里，黛玉写的那首小令〈唐多令〉也是很值得一读的，只是过于悲戚。 粉堕百花州,香残燕子楼.一团团逐对成双.飘泊亦 如人命薄,空缱绻,说风流.草木也知愁,韶华竟白头! 叹今生谁舍谁收?嫁与东风春不管,凭尔去,忍淹留. “草木也知愁，韶华竟白头”这一句感叹人生苦短，光阴如水。后面一句接着反问道：我这辈子谁来和我一起过呢？嫁给东风，春天都不管，只让我随意的自生自灭，唉，够感伤的。说到感伤，那还是后面的更感伤，在七十八回里黛玉和湘云联诗，湘云一句“寒塘渡鹤影“之后，黛玉便来了句“冷月葬花魂”，不仅对仗工整，而且凄美无边。我想纵是你铁石心肠，读了这句也不会无动于衷吧？ 整部小说里，精彩的诗词实在是很多，我这里仅仅挑出一些我喜欢的诗词，只能是代表我个人的欣赏口味和习惯，不说明什么。你完全可以喜欢宝钗或者宝琴的诗，甚至是宝玉作的有几首也不赖，其实都是曹老先生的呕心之作，只是他考虑的是每个人的性格不同，所作自然有区别，这里我就不一一讨论了，后四十回难得有佳句，我就不往后面翻了，况且夜已深，月也已西垂，我该睡了。谈了一晚上的诗，不禁技痒，献丑一首，权当收场吧。 月夜临窗吟红楼 不觉已是七度秋 宝黛情事已千古 后人依旧陷蚱舟。
