冯 旭 7月25日至8月3日晚，根据日本著名作家芥川龙之介《龙生门》等5部小说改编的戏曲版《罗生门》、话剧版《罗生门后》将在北京人艺小剧场同一套人马交叉捆绑上演。这两部由出身北方昆曲剧院的著名演员方彤导演，刘巍、王振义、李欣主演的作品形式怪异、荒诞，更由于近日在长安大戏院票点的热销而引发了戏剧界内外广泛的关注。 既不同于观众熟悉的电影版《罗生门》，也大异于原著文本，荒诞的演出形式和昆曲经典唱腔运用结合在一起产生的效果，令人想起著名戏剧导演孟京辉的成名作《思凡》。但不同之处在于《罗生门》和《罗生门后》没有孟氏的搞笑手段，反而因诡异气氛使人觉得更加震撼。导演方彤介绍："在同一班人马演出的两部戏曲与话剧之间的形式并无本质上的区别，毋宁将其生生分为话剧或是昆曲还不如将其理解为对于小剧场演出的一种探索。" 《罗生门》的故事是大众所熟知的：一个武士带着妻子远行，途中被强盗骗进树林，妻子被强盗强奸。而事后7个证人的口供却又显然不合。人在利益与良心之间的暧昧与交战在这次被改编为小剧场戏剧后变成了对于怀疑主义的表现。在戏曲版的《罗生门》中，演员大量运用了昆曲的表现手段，使用了如《牡丹亭》中"皂罗袍"这样的经典曲牌唱腔；而故事、人物、台词都是中国化的，甚至还穿插了《心太软》这样的流行歌曲，演员时而宽袍大袖时而跳出戏外；而话剧版《罗生门后》光怪陆离之处则更甚于戏曲版，演出从排练场开始，演员的身份既是戏里的"演员"也是作品中的人物，插科打诨的台词和生活化的表演状态完全是实验戏剧的套路，而剧情的发展也没有按照常规推动。 尽管作为对于小剧场戏剧的一种探索，但《罗生门》与《罗生门后》仍显得非常另类。但是，这种非主流形式的演出实验在近几年小剧场戏剧提倡现实主义风格的大环境中的确非常罕见，令人感到眼前为之一亮。 [中国文化报]
