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重读温瑞安-潇洒不再
当我第一次读温瑞安的“四大名捕”系列正直我读了十几遍金庸，古龙，读得自己都腻腻歪歪可又觉得没读够武侠的时候，真是有种“惊艳”之感。可当时能找到的只有这“四大名捕”的一套书，所以一直觉得意犹未尽。
金庸的武侠细腻严谨，古龙的飘逸潇洒；金的实些，古的虚些；金庸擅长大场面可以把众多的人物写得个性鲜明一丝不乱；古龙则可以下笔不多却给予你很多的想象空间。温瑞安的武侠和金古都不大一样：他的“四大名捕会京师”偏近古龙风格但加了些侦探破案，和一些他自己的理念。故号称“超新美学武侠”。
温瑞安早年是个诗人，并以诗知名于星马港台。青年时在台湾创办“神州诗社”，因为声势浩大引起台湾当局忌讳，结果用政治冤狱打散了他的诗社。他到香港后又组织了名为“自成一派”的文化团体，带着一帮人练武、研习医卜星象等等。
我最近找到几本温的“神州奇侠”系列和“四大名捕斗将军”，看了后则大为失望，远不及十年前的感觉。列出以下不满之处：
人物繁多
-
温常常毫无必要的创造出众多的人物并冠以怪怪的名字，使得故事情节发散凌乱。武侠小说虽然提倡自由想象发挥但要有节制并合乎情理。夹带私货
-
温常把他的流水帐日记写在小说章节的后面，比如第五章后附“香港作家协会邀请在写作班讲课”，第十章后“稿于与苹果、沙梨、山山、宝宝聚会后”第十五章“家父冥辰，苹果接宝宝不遇。。。”。非常非常的不酷！！！ 要知道武侠之魅力就在于超越于我们的柴米油盐的日常生活，使我们那神游在一个不同的世界里。温瑞安把他的日常琐事写在书里，绝对破坏这种气氛和感觉私货人物
变态描写
- 有一套(暗红惨绿什么的)有很过分的性描写，比如父亲强奸女儿一类的。看了很污浊的感觉，和看武侠所期待的飘忽侠义相左。温似乎很喜欢古龙创造的蜀中唐门，雷氏霹雳堂等门派，几乎每本书里都大用特用。
读一本好书可以让我欣喜快乐，有些书翻一翻就知道不是好书，所以根本不用浪费时间。还有些书读完之后才觉得上当。总之，重读温瑞安的经历不太愉快。
(MAYBE IT’S ONLY ME) -
我虽无确凿证据但及其怀疑温将他“自成一派”小团体中的哥们姐们写入他的小说里。温似乎是个热衷团体/
群体行为的人，周围总围绕许多追随者(
苹果、沙梨、山山、宝宝等)
他毫无必要的创造出的众多的人物中大部分是他的哥们姐们，为让他们高兴，我猜。可是让读者及其不爽。
鱼跃冲顶 发表评论于
这曲子很好听，能告诉我叫什么名字吗，在哪儿可以下载？ 谢谢。
淑女司令 发表评论于
谢谢好MM:)))
醉清风. 发表评论于
淑女司令 发表评论于
谢谢轮子，已经去搬来了。欠你一篇《阴道独白》文章很久了我是“虱子多了不痒了”
淑女司令 发表评论于
<<温氏武侠的精彩和走火>> 顾剑
记得当初高中时我读温瑞安的小说，只比上海曹正文的评论文章出来早一点点，所以当时并不知道温瑞安是谁，但“神州奇侠”系列一读之下，惊为天人。当时觉得此人才气纵横，兼有古龙语言方面的奇巧，和金庸情节安排方面的大气，更可贵的是那份激情，那份震摄人心的豪气。小说以古籍中岳飞的事迹夹入情节，以满江红词回环咏叹，令人回肠荡气，须发戟张。读之激发胸中至大至刚的爱国正气，当年竟令我手中执卷而坐不安席。
后来知道神州奇侠是他18岁时候的作品，对此人才气，不禁神往。
说起来，温瑞安在时代安排方面的漏洞野也未免太大：四大名捕和他们的“世叔”诸葛先生，比“神州奇侠”的萧秋水要晚(“神州无敌”卷里，在众英雄赶赴神州武林盟主擂台途中，遭南宫世家的“鸿门宴”截杀那一段，曾提到擂台的官方主持人，是当时刚刚崭露头角的年轻时代的诸葛先生)；而萧秋水是在岳飞时代，四大名捕却是在北宋初年与蔡京童贯斗。温瑞安后来意识到这个漏洞，曾试图弥补，把萧秋水所仰慕的英雄，给改成了比蔡京时代更早的宋初狄青。我读过他修改以后的“神州奇侠”，觉得是失败的，感染力远没有原先大。
也许是年轻气盛，温瑞安在写萧秋水时有意无意幻化进了自己的影子。尽管整部小说有这样那样的毛病，比如包三哥提到人物脸谱化，情节不合理等，但是“神州奇侠”最感人的是“气”，年轻的朝气，和民族的正气。
温瑞安的文字功底，相当有天分，这一点后来也害了他走入魔道里去。抒情文字最漂亮的，我觉得是“杀楚”和“易水寒”。 尽管逆水寒在情节上显得重复和拖沓，但是仅凭他的抒情文字，就颇有可观。还有散见于温瑞安小说里，时时处处的那些“灵光一现”：比如在写到铁星月等一众朋友看到萧秋水和唐方重逢，都躲了开去，“小声说，大声笑”，仅6个字，活灵活现，笔触细致入微。许多情，很多事，在这6字之外，尽付不言。留白小唐诗。
而“神州”人物，我以为最成功的是柳五公子柳随风，尤其是萧家剑庐外遇群雄围攻被擒那场，挑少林武当，似乎坏事做绝；偷袭强敌得手，用人质来要胁的，却是公平一战。每部小说里都有介于正邪之间的人物，而柳随风却是其中的极致，这一章书里的志气，傲气，邪气，正气，甚至温柔体贴，正邪之间观止矣。
大家注意到，温瑞安小说最好的故事，都是他少年时代激情四溢的产物，“四大名捕”和“神州奇侠”两个系列，都是他20岁以前的作品。越到后来，越无可观，有江郎才尽的感觉。这在“说英雄，谁是英雄”系列表现得最明显：系列开始，王小石白愁飞的恩怨，仍然写得引人入胜(“温柔一刀”)，到中间元十三限败亡，就开始有点不知所云，连手枪都出来了，最后的“朝天一棍”，“天下有敌”，基本上一部小说就是一两个打斗场面的详细描写，已不忍卒读。
温瑞安后期的作品，长篇的，有几个特点令我很不喜欢，一是大量的篇幅仅仅写一两个打斗场面，情节几乎没有发展，象“天下有敌”；二是场面过於血腥暴力，开始为描写暴力而暴力，象“妖红”“惨绿”；三是时空倒错，例如“纵横”里面纵剑对横掌，横掌是铁手，这没有问题，但是纵剑孙青霞的武器之一，琴，居然是冲锋枪。“说英雄谁是英雄”系列，元十三限败亡时，出现了手枪，和爆炸；而迷天七圣盟的关七，居然是坐飞机离开的。要知道，时代背景可是北宋年间哦。第四，是后期温瑞安似乎有向神秘小说发展的取向，象“四大名捕打老虎”和“猿猴月”。
后来的温瑞安，求新求变过甚，他的文字功底本来是小说的一个强项，但后期玩弄文字游戏的痕迹越来越明显，可以说走火入魔。小说越写越乱，越写越滥，虽然依然是才气纵横，但已经不复是当年令人惊喜的温瑞安了，他的作品，也很难再叫做武侠小说。可以比喻为，是武林绝顶高手练功走入魔道。
温氏的文字，所谓鬼才。但是看这些文字为什么服务。在“谁是英雄“系列，连续几十章的标题都是“机”，从“危机”“转机”，到“飞机”“宇宙穿梭机”，作者本人直认就是在玩文字游戏。又或者制造怪力乱神的恐怖气氛，他的“今之侠者”有一篇，加上“打老虎”“猿猴月”，都走向神秘小说，而“妖红”“惨绿”，连神秘小说也称不上，纯粹是在玩弄文字恶心人了。
倒是温氏的短篇小说，象“七邦八会九联盟”系列，因为篇幅短小，入魔道不远而复，却时常给人一些意外，尚可一读。有些文字，虽然不类传统武侠小说，尚可归入“现代艺术”(换句话说，就是“时髦的不知所云”)之类，比如“反武侠小说”，但还不令人讨厌。
淑女司令 发表评论于
加上两篇很好的评温的文章(谢谢包兄顾兄)
<<寒夜闻霜笑杀人——也谈温氏武侠 >> 包不同
记得最早接触温瑞安是小学两年级去农村的那个冬天。一位长辈看我在屋里无所事事，就丢给我两本书，一本是《笑傲江湖》第二册（那时读武侠常常凑手边颠来倒去读，后来一部《神雕侠侣》也是按二一三四的顺序分卷读完的），另一部封面上题的是“四大名捕”，还画了个执刀的盘辫武人，书里另绘有几幅蛮不错的清人侠士插图，以致我最初错觉四大名捕写的是清代故事。我那时边吃花生糖边读，两本书都极精彩，书读完花生糖纸已堆了一桌。如今旧书重读，鼻边似乎还隐隐飘着花生糖的香气。
那本《四大名捕》打开一看，由两个各自独立的中篇组成，标题分别是《碎梦刀》、《大阵仗》，当时可真读得冷汗淋漓欲罢不能。后来又在同窗家偶尔读了小半本《骷髅画》；到高中时终于向一位侠友借全《四大名捕》才真正过了把瘾。从此迷上了温瑞安，于是追根寻底想方设法把他所有作品全部啃完直到大倒胃口才罢手（包某的脾气是喜欢一个作家就非死缠烂打到底不可），因是我对温氏武侠便有了些独特的情结，到末了发展成恨铁不成钢的气恼。
温氏对当代新武侠的创作影响很大（有个叫时未寒的青年作家仿温惟妙惟肖），主要成就大约在于三方面：比较成功的将现代诗引入了武侠小说、继古龙之后推进了武侠与侦探悬念的强强联合、以及强化了江湖帮派的政治氛围。下面按温氏大致的创作顺序作一简评。
温氏早期的扛鼎之作是以萧秋水为主角的《神州奇侠》，该书共分八卷，名字大多起得豪气纵横，分别是《剑气长江》、《两广豪杰》、《江山如画》、《英雄好汉》、《闯荡江湖》、《神州无敌》、《寂寞高手》、《天下有雪》（大陆大多合成四册出版）。这部小说以南宋为背景年代，人物浩繁情节悠长，大致写萧秋水建立的神州结义与权力帮、朱大天王三派间的互斗，都到最后人物几乎全部死完了事（这也是温氏早期对人物命运的一贯处理方式）。该书的缺陷很多，比如人物符号化、情节不符逻辑等，不过也有值得肯定之处，比如处理帮派群殴场面时能顾此及彼、众多高手出场也算错落有致、人物武功帮派名字起得颇具诗意（这是温氏的强项），最后值得一提的是，该书是温氏作品中为数不多最终能杀青的长篇。曾一度看到《卡通王》上连载《神州奇侠》改编成的漫画，估计后来很可能中途夭折了。
《神州奇侠》之后温氏携余勇一气写了神州外传《血河车》（是改写前人作品，共分四卷，名字有趣，偷了庄子的《大宗师》、《逍遥游》、《养生主》、《人间世》，主人公叫方歌吟）、神州后传《大侠传奇》，稍后又出了神州别传《唐方一战》（往往与另一后期中篇《侠少》合出）。《血河车》与《大侠传奇》都是写发生在神州正传若干年后的故事，与萧秋水本人只扯了一点边，也算沾到了光。这也是温氏早期难能可贵最终完成的另两部长篇，可惜都没能超越《神州奇侠》。《唐方一战》完成较晚，风格已与前三部迥异，应属中期作品。因篇幅较短、情节也显苍白空洞，往往不能给读者留下深刻印象。
早期的另一个系列叫《白衣方振眉》（大约因为老温原女友姓方，因之酷爱以方姓给主人公命名。此书共分《龙虎风云》、《长安一战》、《落日大旗》、《试剑山庄》、《小雪初晴》五个中篇。）也常为读者津津乐道。虽然名字起得潇洒出尘，此书仍未脱《神州奇侠》的滥觞，其中《龙虎风云》有大段情节与《剑气长江》相仿佛。唯一写得较有特色的是最后一篇《小雪初晴》，内容涉及到用蛊，且有悬疑意味。
下面就轮到《四大名捕系列》了，作者明明声称四大名捕的故事晚于神州奇侠（温氏喜欢将人物、门派、武功、江湖历史在作品中一脉相承，既构架了庞大的温氏江湖，也弄巧反拙制造了不少笑话。后来还有好事者把他笔下的门派人物开了一张吓人的长长清单，其实看作品关键还是看几个有血有肉的）但又标明发生在北宋年间，后来一直将错就错写了下去，好在读者都不是有考据癖的历史学家，图个热闹就成。温氏最早写四大名捕大约才十几岁，写的是两个习作型中篇，即《四大名捕震关东》的《追杀》、《亡命》两篇，其中已有冷血、追命、周白宇等在后续作品中屡次登场的人物。这两篇的价值相当于古龙早期的《苍穹神剑》，温氏每次出全集都一如既往不加修订不负责任的把它们搭售给读者。
然后是更成熟的《四大名捕会京师》，很多读者对这部作品念念不忘。《会京师》有五个独立中篇合成，分别是《凶手》、《血手》、《毒手》、《玉手》、《会京师》五篇。前四篇各写一位名捕独立办案，第五篇四大名捕联合办案。该书写的鬼气森森、血光点点，虽然从情节设计到结构章法都不乏可圈可点之处，但仍欠缺温氏创作顶峰的那股神韵，结局也大多还是除四大名捕外正邪两道高手死个精光，由此亦可见温氏杀性之重。
接下来始步入成熟期，出了《四大名捕大对决》系列，四个中篇加《杀楚》、《骷髅画》、《逆水寒》。四个中篇分别是《碎梦刀》、《大阵仗》、《谈亭会》、《开谢花》，我欣赏此四篇更胜《会京师》的五个故事。不同于以往的打打杀杀，这四篇的悬念设置颇具匠心，侦破笔法直追古龙鼎盛期的《铁血传奇》。另外，温氏将诗意引入作品，此处已初见端倪。比如写周白宇与霍银仙的偷欢之夜，偏偏加了一句跛僧在街头吹笛而过的闲笔，烘托气氛效果极佳。除小巧玲珑的好处外，四篇中名捕的形象也较《会京师》愈加丰满。
《杀楚》是温氏极佳的一部长篇，有些意犹未尽，不过情节还算完整。虽有追命参与，故事主角其实是少年方邪真。它讲述了一名少年高手如何卷入洛阳四公子的争斗旋涡，同时又附带另一桩历史悬案及由之衍生的复仇情节。书中池日暮、刘是之等次要人物（甚至可说是反派）都写得入骨三分，对士的角色定位也显得斟酌再三，这些令该书成为温氏小说中所罕见的深刻揭露残酷江湖规则的力作。另外该书诗意渐浓，意境烘托得心应手，窃以为犹胜古龙。温氏后来狗尾续貂写了续集《破阵》、《惊梦》，为后期失败之作的洋洋队伍又添了两名成员。
《骷髅画》揭露了一个宫廷大阴谋，故事有冷血参与，前半部的主角却是一名普通镖师唐肯。用武功平平的人物作主人公需要很大胆量，因为一个角色的武功往往决定了他的江湖地位和观察视角。如果说诸葛先生观察全局用的是俯视，四大名捕捕盗拿贼最多取的是平视，而唐肯的浪迹江湖则是仰视了。什么人武功都比他强、地位都比他高，你叫他怎么活？温氏偏偏能利用他的特点，使他更轻易接近读者，更轻易取得读者的代入感，而读者事后发觉唐肯视角中的江湖更显险恶可怖、血腥恐怖。读过此书的人一定不会忘记开篇的那段监狱生活，那是一座真实可信触手可及的人间地狱，没有丝毫被扭曲夸张的感觉（后来温氏《刀丛里的诗》、《七大寇》中也有类似情节，都较此篇逊色）。书中冷血表现差强人意，而出彩的除了唐肯还有次要人物关飞渡、聂千愁、李玄衣、丁裳衣、甚至反派言氏兄弟。温氏不善写女人（只比古龙稍强），不是写成荡妇，就是清纯的有些弱智。此文中的丁裳衣、与《七大寇》中的楚杏儿、《布衣神相》中的方轻霞都算是塑造的不错的。“寒夜闻霜笑杀人”这句诗也出自此书，是其中反派人物鲁问张的外号。包某觉得此句最能体现温氏武侠的精髓：诗意的血腥与雅致的肃杀之气。
虽然有那么多人推崇，我还是不喜欢《逆水寒》。感觉整个故事处理得过于脱沓，写逃亡拖拖拉拉了几十万字，无非是一批又一批的追兵、一个接一个的栖身地，全书欠曲折变化，最后又是以大面积伤亡收场。这个故事沿用了《会京师》中的戚少商这个山贼作主角（他在后来的《群龙之首》中再次登场），是温氏的又一次试探，从此温氏的主人公们开始大踏步从庙堂向江湖进军了。值得一提的是，逃亡故事最后变成了一处荒诞剧，结尾四大名捕中的铁手对捕快生涯提出质疑且暂时离职，也似乎给读者（也许包括作者）对江湖多提供了一个观察角度。
温氏中期的另一部佳作是《布衣神相》，分别由《杀人的心跳》、《叶梦色》、《刀巴记》（分《取暖》、《刀巴记》、《死人手指》、《翠羽眉》四个中篇）、《天威》等中长篇组成。主角是相师李布衣，故事以正道刀柄会与黑道天欲宫的斗争为主线，写得正邪交错神魔共现，色彩缤纷又法度谨严。尤其值得一提的是其中赖药儿、柳焚余、方轻霞等人物塑造的极富生命力，次要人物如藏剑老人、何道里、傅晚飞、诸葛半里、项笑影、湛若飞等也写得有声有色。其中《翠羽眉》对于爱恨欲情的心理挖掘颇见功力，可算温氏中篇里的翘楚。李布衣的观相参因给读者以浓重的神秘感；《天威》中大破五行阵写得匪夷所思又活灵活现；《杀人的心跳》中的心魔杀人则别出心裁，独具惊心动魄的效果，这些都折射了温氏的丰富想象力。《布衣神相系列》总体上写得没头没尾，不但有许多历史问题没交代清楚，也未能给主线情节画上一个圆满的句号（这是温氏创作态度缺乏责任感的起始）。
中期另一部值得一提的长篇是同样未完成的《七大寇系列》（也有出版作《凄惨的刀口》），其中《凄惨的刀口》、《祭剑》似可独立成篇，其余《闯将》、《战将》、《锋将》等等（究竟有多少个“将”，包某也记不清了。温氏自此始喜玩弄文字游戏，后来愈演愈烈薪火燎原。）则连成了另一个相关的长篇故事。虽名《七大寇》，其实主人公只沈虎禅一个，其余唐宝牛、方恨少是陪衬，另外四寇几乎没有出场，背景时间则与四大名捕相同。《凄惨的刀口》是个典型的侦破故事，整篇故事发生在同一时间同一地点，有些舞台剧的感觉。开端铺垫的极有层次，中端悬念重重峰回路转，直到最后才真相大白（我以为该篇犹胜古龙大而无当的长篇推理《蝙蝠传奇》）。《闯将》系列成功之处在于大段江湖集团对阵格杀的场景描述，其中沈虎禅与蛇鼠一窝的激战令阅者难忘，与棕红黛绿一泼风的搏杀色彩描写极铺张（又是诗的笔法），令人想起张艺谋的《英雄》。该书中对于江湖集团之间的对峙及集团内部的互斗写得入木三分，这一特色在《说英雄谁是英雄》系列中被进一步拓展且更趋复杂。另外，作品视点正式由官府转向草寇，算是立意上的一大革新。可恨老温没把故事写完，弄得读者很生气、后果很严重。这个错误分量远重于《布衣神相》。
温氏中后期还写过一个不太引人注目的中篇《杀人者唐斩》（拍成了张丰毅、关之琳主演的电影），写的是明代行刺宦官的刺客，他在年代上又偏偏要与《七大寇》、《布衣神相》产生裙带关系，结果顾此失彼又犯了年代错误。该篇分上下两节，短小精悍、杀气腾腾，首尾又互相呼应，是极富悬念的中篇佳作。尤其是开篇的伏杀一场戏，紧张程度超过古龙《孔雀翎》的序幕。它同时阐述了义士在乱世中不同于捕快、盗寇的第三种生存方式——刺客（孔子也说对“仁”的理解是多意的）。说到此处又记起温瑞安曾扬言要写一部以抗金为背景的中篇，叫《风雪林畔》，创意业已敲定，我本来很看好，可惜他迟迟未能动笔。另一部与唐斩同一背景的长篇《游侠纳兰》（其中有唐斩这个人物）写的散漫而陈腐，是中后期的失败之作。
温氏最后一部有影响的也是规模最大的长篇系列是《说英雄谁是英雄》，名字打得很响。该系列背景与四大名捕相同，由《温柔一刀》、《惊艳一枪》、《一怒拔剑》、《伤心小箭》（自这部开始大玩恶心的文字游戏）、《朝天一棍》、《群龙之首》、《天下有敌》七部长篇连缀而成，可说气势非凡。该书以京城白道帮派金风细雨楼与六分半堂的斗争为脉落，人物过于庞杂（不少自前面作品移来凑数），正是乱哄哄你方唱罢我登场，连四大名捕也不时前来客串一下。总体看一部不及一部，《温柔一刀》自成一体，都算是格局圆全的，好像还得了全国图书奖。其余的热闹则热闹，只是嫌拖泥带水，情节支线攀附的太多，武功也越来越奇妙的象《蜀山》神话，到第七部《天下有敌》文风走火入魔不堪收拾。老温口口声声说要写完这个系列，怕是已力不从心难以为继，留下一个烂摊子被读者臭骂。
四大名捕偏近后期的作品是《四大名捕斗将军》，分别由《少年冷血》、《少年追命》、《少年铁手》组成（作者原拟写《少年无情》也是空口说白话，后来倒被伪作抢了先，害得老温一再申明），故事没写完。这部作品处于临界状态，有可取之处，只是文字游戏已经玩得很恶劣（许多武林人物无端用起了洋名，比如“黎巴嫩”；版面上常常一行一个字）。有评论还说这是温氏的独特风格，不知安的什么心（包某终于知道什么叫“捧杀”了）。该书可取的是情节架构——一个卧底的故事，即四大名捕如何打入“惊怖大将军”凌落石的组织内部加以颠覆。敌中有我，我中有敌，很有点间谍战的味道。说句公道话，排除文字的矫情，这部作品真还写得不错，因此许多读者也期待着续集（老温的又一笔文债）。小说后来被转拍成电视剧，就窜改得面目全非惨不忍了，这是比唯物主义更加普遍永恒的规律，所以老包奉劝诸位只读书别看电视。
温氏后期的滥书多围绕四大名捕展开，什么《四大名捕斗天王》、《四大名捕打老虎》、《四大名捕斗僵尸》、《四大名捕震关东》，或文字跳跃回环，或通篇说理讲史，或宣扬怪力乱神，或制造色情血腥，失去了诗的韵味，也缺乏起码的文学水准和职业操守。每部都写得半死不活又另起炉灶，大概是纯粹出于商业考虑。此时老温的创作灵感已日渐枯竭，写作心态又日益浮躁，迷失在了自己修筑的文字城堡中。
温氏武侠短篇中有一部《雪在烧》写得还不错。其他微型武侠小说则写得搞笑，象一出出歇斯底里的笑话，完全是作者自我陶醉自我膨胀的产物。
现代的，老温写过一个六人帮系列但乏善可陈，比不上古龙偶一露峥嵘的《决不低头》和《枪手•手枪》。他另一个短篇系列《今之侠者》中有篇《空手道》写得很有血性，我后来读到燕垒生的《武道》就想起了此文。另外，他还写过一些现代悬念短篇倒还饶有趣味，不过比他的武侠小说差远了。
淑女司令 发表评论于
好DD:D
金书龙 发表评论于
读司令姐姐的文，听司令姐姐的话，做司令姐姐的好战士 呵呵
