一 [原作]山中客子：《雨后山景》 凭栏穷目远，天近一茫茫。云浸峰颠没，雨淫众鸟惶。 雾凝山水秀，风湿草花香。且取通幽径，长啸自张狂。 [点评]“穷”有极致的意思，与“远”字搭配不妥，但“穷目远”改为“穷远目”则通。“天近”，不如径作天地，因为下面一联“云”、“雨”、“鸟”都说 “天”，“峰巅（原作“颠”字误）说“地”，两联间正好有起、承关系。“众鸟”，对仗欠工，可改为“鸟阵”。颔联好，“风湿”尤好；但“雾”字不好，上面有雨，下面不要有雾。“且取通幽径”一句不“通”，横生枝节。全诗说凭栏所见所感，就不要扯到别的地方去。我看到很多人号称会写诗，但读起来没味，很大一个原因是没有中心，各句之间游离。在需要中心思想上，诗文是一致的，这点初学者宜注意。本诗的题目，宜作《雨后》，因为不全是写的山景，在远处看山也闻不到花草之香。 二 [原作]闲野：《雨行》 雨自斜飞烟自渺，无边碧树漫垂条。 山迷路隐人何处？断续箫声破寂寥。 [点评]诗要诗境。无境，便不是诗而等同于白话。此诗着意营造一种烟雨迷茫、寂寥之境，这是优点。同时，诗要协调。一首诗要一种境，不要横生枝节。此诗横生枝节的一个字，是“漫”字。雨在斜飞，说明有风。而漫，是悠闲、自然之象。雨斜飞，树的枝条不可能“漫”，也必定在斜，在抖。绝句字少，每一个字都要注意。古人有一句说五绝的话：“如二十个贤人，弱一个不得。” 三 [原作]海风：《千古兴亡南下，也送一首》 诸君为唱别离诗，恰似风中杜宇啼。 欲问行人归底处，一番烟雨弄春池。 [点评]一首诗至少要有一句好的，就是古人说的“警句”。如一句好的都没有，那这首诗可以不要。本诗的警句是末句，“一番烟雨弄春池”，含蓄蕴藉，有诗味。但本诗其它部分有问题。首先，诗是文学作品中最精炼的一种。诗题是诗的一部分，也要精炼。“也送一首”，前无交待，“也”字何来？“一首”，谁都看见是一首，多余。所以它应作《送千古兴亡南下》，省去三字。其次，诗要讲究“起承转合”。“诸君为唱别离诗”，起得没有问题；“恰似风中杜宇啼”，承得也没有问题。然而，杜宇，啼血之物，悲象，作者是赞同这些唱别离诗的诸君之态度呢还是不赞同、要别开蹊径？第三句“转”应就此来转。“欲问行人归底处”，气脉断了，后两句立刻同断线之珠。引一首古人的送别诗作参考：“别路云初起，离亭雁正飞。所悲人异雁，不作一行归。” 四 [原作]燕南飞南飞燕：《而立之年自题》 何似东风早皱波，芳华总在霎时过。 拿云心事油盐浊，执教生涯墨砚歌。 皮里风光还旖旎，抱中丘壑已蹉跎。 伤心怕上层楼望，恐惹闲愁滴黛蛾。 [点评]诗言志，情动于中而言于外。三十岁生日是所有正常人都会有感触的日子，这种日子是能写出好诗来的。女作者上班时执教，下班后忙于柴米油盐之事，很多少年时代的理想还未实现，忽然就人近中年了。诗有真情实感，不是无病呻吟；“何事东风早皱波”是很好的句子，水之皱纹能让人联想到人的皱纹，诗就应这样写。但诗要炼字，不能随便抓一个字就用。贾岛的“推敲”，宋祁的“闹”，王安石的“绿”，都是“炼”出来的。此诗整体不错，但炼字不够。撇开“似”是别字（按理应是“事”）不说，“歌”字、“滴”字都有问题。先说“歌”字。第一，此诗是一种“伤心”的基调，此处非“长歌当哭”之“歌”，所以不洽。第二，“墨砚歌”，生硬，读来不悦耳。其实，此处用“磨”字代替，是现成的好词，作者偷懒，没有用心去推敲。再说“滴”字。愁非水，何能滴？又怎能滴上蛾（眉）？毫无道理。其实此处可以考虑用“损”字，“蹙损蛾眉”，较切。 五 [原作]燕南飞南飞燕：《葵竹山房》 山房葵竹沐金秋，胜地登临豁眼眸。 迎客石前逢玉笏，御碑亭里有银钩。 双鬟翠色怀中揽，碧水风头一望收。 别样悠思看不足，还邀霞绮戏沙鸥。 [点评]这首七律写得不错，把葵竹山房的景物和周围环境都刻划出来了。但要精益求精的话，有一个字还可推敲，即“有”字。银钩，作者本意可能是说里面的碑刻，所谓铁划银钩；但银钩也可指月，我宁愿是月。写诗与写文章有区别，写文章是用米煮饭，做诗是用米酿酒。“有”字既无力度，又无意境，不如“看”字。前面有 “豁眼眸”，下面就要承上去；近看石，远看月（读者也尽可以理解为看碑刻），亭外看石，亭内看月，别有意境，这才象诗。诗不要就事论事写，要荡得开。毛泽东写庐山，颈联是“云横九派浮黄鹤，浪下三吴起白烟”，这才是真正的诗。 当然,此诗的颈联对仗也还小有问题，但不是要害问题。
