September 9 06
若暗若明中
睡眼朦胧里
轻轻柔柔地
浮过来翩翩的妳
妳在说些什么
好似芳兰吐气
毫无声息 ...
" 很想你 !..."?
我伸手把妳拉入怀里
想在妳嘴边听个仔细
却犹如静水中忽起的涟漪
惊飞了美梦中的艳旎 ...
妳的倩影和美丽
唉 ,
就这样
在刚要清醒的时刻
飘然淡去 ..
给妳…
蘿莉亞 发表评论于
心靈的共振，在於一剎那的靈光交閃，即如愛情，產生於若有若無間。‧
挥帆远航 发表评论于
“我在零散的时光中漫步，事实上我一直住在梦里，偶尔探访现实的世界。”
mapleinfall 发表评论于
很美的诗，要不怎末是鹤大诗人呢：）
北鹤 发表评论于
豆沙,
别偷懒...等妳有时间的时候还是想见妳的和诗...
这个是从网上查来的白居易的词
花非花①
花非花，雾非雾；
夜半来，天明去。
来如春梦几多时?
去似朝云无觅处。
[注释]
①花非花：后人根据此词句法为词牌。用首句“花非花”为调名。
[赏析]
《花非花》之成为词牌始于此词。前四句都是三言，由七言绝句的前两句折腰而成。后两句仍为七言，有明显痕迹，表明是从七言绝句演变而来。
这首词通篇都是隐语，主题当是咏官妓。当时各级官府都有一定数目的娟妓，供那些腐朽的官僚们驱使。首句“花非花”是说官妓的容颜如花，但又并非真花。次句“雾非雾”中“雾”字是双关。借“雾”为“婺”。“婺女”即女宿星。因官妓女性，上应女宿，但又并非云雾之雾。 “夜半来，天明去”既是咏星，也是说人。语意双关，而主要是说人。官妓不同于一般的妓女，更不同于正式的妻子，她们与官僚之间互为依存，但关系又不便十分密切，只能以夜来明去为限，可谓会短别长。故末二句发出“来如春梦几多时?去似朝云无觅处卜的感叹。上句言会短，下旬言别长。其中“梦”、“朝云”的描写是借用宋玉《高唐赋》、《神女赋》中关于楚王与巫山神女梦中相会的典故，以喻男女之幽会。因为语言文字运用得巧妙，把男女欢爱之事抒写得很含蓄，富于诗意。
语意双关，富有朦胧美是这首小词的最大特点。雾、春梦、朝云，这几个意象都是朦胧、飄渺的，意象之间又故意省略了衔接，显出较大的跳跃性，文字空灵，精炼，使人咀嚼不尽，显示了诗人不凡的艺术功力。
【原载】 《白居易诗歌赏析》
【出版时间】 广西教育出版社 1990年6月 来源：中国文学网 作者：郑永晓 华岩
别偷懒...等妳有时间的时候还是想见妳的和诗...
这个是从网上查来的白居易的词
花非花①
花非花，雾非雾；
夜半来，天明去。
来如春梦几多时?
去似朝云无觅处。
[注释]
①花非花：后人根据此词句法为词牌。用首句“花非花”为调名。
[赏析]
《花非花》之成为词牌始于此词。前四句都是三言，由七言绝句的前两句折腰而成。后两句仍为七言，有明显痕迹，表明是从七言绝句演变而来。
这首词通篇都是隐语，主题当是咏官妓。当时各级官府都有一定数目的娟妓，供那些腐朽的官僚们驱使。首句“花非花”是说官妓的容颜如花，但又并非真花。次句“雾非雾”中“雾”字是双关。借“雾”为“婺”。“婺女”即女宿星。因官妓女性，上应女宿，但又并非云雾之雾。 “夜半来，天明去”既是咏星，也是说人。语意双关，而主要是说人。官妓不同于一般的妓女，更不同于正式的妻子，她们与官僚之间互为依存，但关系又不便十分密切，只能以夜来明去为限，可谓会短别长。故末二句发出“来如春梦几多时?去似朝云无觅处卜的感叹。上句言会短，下旬言别长。其中“梦”、“朝云”的描写是借用宋玉《高唐赋》、《神女赋》中关于楚王与巫山神女梦中相会的典故，以喻男女之幽会。因为语言文字运用得巧妙，把男女欢爱之事抒写得很含蓄，富于诗意。
语意双关，富有朦胧美是这首小词的最大特点。雾、春梦、朝云，这几个意象都是朦胧、飄渺的，意象之间又故意省略了衔接，显出较大的跳跃性，文字空灵，精炼，使人咀嚼不尽，显示了诗人不凡的艺术功力。
【原载】 《白居易诗歌赏析》
【出版时间】 广西教育出版社 1990年6月 来源：中国文学网 作者：郑永晓 华岩
豆沙小月饼 发表评论于
花非花，雾非雾，夜半来，天明去。来如春梦几多时，去似朝云无觅处。
本来我想和诗一首的，后来想，还是引用好了：）
写得很美：）
本来我想和诗一首的，后来想，还是引用好了：）
写得很美：）
北鹤 发表评论于
这个世界真真假假, 谁又能够分辨?
心诚则有, 心疑则无...
所谓天堂地狱, 尽在一念之间...
心诚则有, 心疑则无...
所谓天堂地狱, 尽在一念之间...
枫丹白露 发表评论于
童话与梦的共性是"Illusion". 追求完美的痴人们同常不得不借助童话与梦去实践"Illusion"
北鹤 发表评论于
从安徒生的故乡里来的微风, 怎么不会带上童话的色彩?
枫丹白露 发表评论于
直白说，“接受三毛,接受自己”没能带给灵思的共振，但你的新诗“给你..”却勾画就我心湖的倒影。你原也是一个依梦的人。
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