《八六子》种种

《八六子》多为平韵。从现有资料看， 最早写的是杜牧。令人遐想联翩的是，这位“十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名”的风流才子， 总共就留下了这么一首词。怎么会？他比写下那么多那么好风雅浓丽的菩萨蛮的温庭筠还小两岁， 他的冶游生涯也断断不让后来的另一个风流才子柳永。 然而， 杜牧就留下了一首词： 《八六子》， 平韵：

洞房深，画屏灯照，山色凝翠沈沈。听夜雨，冷滴芭蕉，惊断红窗好梦。龙烟细飘绣衾，辞恩久归长信。凤帐萧疏，椒殿闲扃。辇路苔侵，绣帘垂，迟迟漏传丹禁。□华偷悴，翠鬟羞整。愁坐望处，金舆渐远，何时彩仗重临。正消魂，梧桐又移翠阴。(杜牧)

柳永比杜牧晚了差不多二百年。到了柳永的时代，词已经成了流行歌曲。柳永则是当时最流行的流行歌曲的词作者。有井水处就有柳词， 何其了得！柳永留下来的词作有二百来首(诗只有三首)， 煌然大家矣。其中只有一首《八六子》，而且是仄韵， 而且是今日能看到的唐宋词中的唯一一首仄韵《八六子》。以至龙榆生的唐宋词格律一书把他忽略了， 只收平韵，对仄韵只字不提。龙氏这样作显然是欠妥当。 他不知道要保护少数， 特别是象柳永这样重点作者作品中的少数：

如花貌。当来便约，永结同心偕老。为妙年、俊格聪明，凌厉多方怜爱，何期养成心性近，元来都不相表。渐作分飞计料。稍觉因情难供，恁殛恼。争克罢同欢笑。已是断弦尤续，覆水难收，常向人前诵谈，空遣时传音耗。漫悔懊。此事何时坏了。(柳永)

《八六子》词牌又叫《感黄鹂》。其上下片共八韵， 多六字句， 因此得名。但是在上面两首可算元老的作品中， 六字句固然多， 韵却很散漫。杜牧那首断句似有问题， 衾， 侵似应为韵脚。柳词则有九个韵脚。但是， 这两首词还是具备《八六子》一个共同的特点， 那就是中间韵脚之间的距离很长， 长达二三十字， 为其他词牌中少见。好似一座无墩长桥。前后有引桥， 中间则晃晃悠悠长句直达彼岸。

《八六子》的正格， 也是最著名的作品是秦观的“倚危亭”：

倚危亭。恨如芳草，萋萋(戋刂)尽还生。念柳外青骢别后，水边红袂分时，怆然暗惊。无端天与娉婷。怎奈向、欢娱渐随流水，素弦声断，翠绡香减，那堪片片飞花弄晚，蒙蒙残雨笼晴。正消凝， 黄鹂又啼数声。

《八六子》在秦观手中臻于成熟完美。 上片三韵， 下片五韵， 共八韵。非但多六字句，且多对仗。试读：

柳外青骢别后，水边红袂分时。

夜月一帘幽梦，春风十里柔情。

片片飞花弄晚，蒙蒙残雨笼晴。

称作《八六子》是名副其实了。篇末偏是： 黄鹂又啼数声。这便是《八六子》词牌又名《感黄鹂》的来历了。同样， 中间也是“无墩长桥”："怎奈向、欢娱渐随流水，素弦声断，翠绡香减，那堪片片飞花弄晚，蒙蒙残雨笼晴"。三十一字才落到韵脚。

因为有柳永的词在， 就是一粒种子， 它会发芽。网上尝见人作仄韵《八六子》。不久前又读到了命命的《戏笔。八六子》。不难看出， 是参照柳词写的， 不仅格律参照柳词，语言的风格也差略近之：

夭桃早，游园初会，屡见亭间轻瞟。为钟情、暗许芳心，风雨归家相送，持花傍楼吹口哨，殷勤娇宠关照。争奈情难预料。犹记西窗低语，捂嘴笑，头发都摇乱了。 常誓相偕到老，双燕分飞，待忘如何得忘，此意唯天能表。细思量，从未逢他倒好。

此作格律上至少有两处疏忽： 一是结尾三字句处， 是引桥桥墩，无论平仄韵， 都当压韵。二是 既然词牌以“无墩长桥”为特点， 中间最好就不要多添韵字(如“口哨”处)。命命和柳永差了大约有一千年， 千年的种子再发芽， 读了令人高兴。