◎ 片 名：《1942年的夏天》Summer of '42 (1971)
◎ 类 别：剧情
◎ 导 演：罗伯特·马里根(Robert Mulligan)
◎ 编 剧：Randall Rubin, Jon Schroder
◎ 主 演：珍弗奥耐尔(Jennifer O'Neill)
加里·格莱(Gary Grimes)
◎其他中文片名：往事如烟/初度玉门关
◎音轨：英语
◎地区：美国
◎画面比例：16：9
◎片长: 1：43：52
◎字幕：中文
◎ 简 介：
故事发生在二战期间，在一个夏日渡假的美国海岛上，16岁的少年何米非常迷恋岛上住在海边的一名已婚少妇桃乐蒂，她的丈夫被派往前线作战，剩她一人独守空房。何米少男怀春喜欢上桃乐蒂并一直默默关心着她，后来桃乐蒂的丈夫战死沙场，桃乐蒂悲痛不已，为安慰桃乐蒂伤痛的心灵，何米拥抱着她与她共眠……
每个人的生命中，总有一段1942年的夏天
◎关于影片：
这是一部十分浪漫迷人的怀旧电影，懒洋洋的夏日情调在优美的配乐下相当令人陶醉，演员 Jennifer O''Neill 非常之有魅力，何米的饰演者Gary Grimes 也很出色。该片获得1972年奥斯卡最佳音乐-剧情片原作配乐奖，此外还获得最佳编剧、最佳摄影
、最佳剪辑等提名；同时获1972年金球奖最佳电影(剧情类) 、最佳导演、最佳新人等三项提名及1972年
英国学院奖 Anthony Asquith电影音乐奖
，并获 BAFTA电影奖
最佳新人提名。
看过《西西里美丽传说》的影迷想必会对本片似曾相识，这是一部比《西西里美丽传说》早了整整三十年的题材几近相同的影片，该片导演Robert Mulligan对少年青春期心理刻画之细腻，对少年性好奇描写之生动自然，使本片在某种程度上比《西西里美丽传说》更为出色。
影片中，何米暗恋着比他年长的桃乐蒂，因而他并不像伙伴贾西那样寻求与同龄女孩的接触。从一开始何米在桃乐蒂的屋外远远地观看桃乐蒂夫妇，到何米为桃乐蒂送东西开始结识她，以至于到最后他们实质性的情感交流，导演罗柏特·穆里根（Robert Mulligan）都是按着何米成长的脉络来表现的：从感情的懵懂、情窦初开到人生的感悟。影片最后，何米面对人去楼空的海边小屋，陷入了沉思……在这个远离战火的无名的小岛上，导演让观众跟随着何米的心路历程，去历练了一次战争的残酷和生活本身的沉重。
电影传统的做法就是采用线性结构，从早期默片时代的影片（如卓别林的影片）到现今的许多片子，都是采用了这种结构。这种讲故事的形式，它符合人们对时空感知的习惯，符合客观现实存在的形式。因而，它也就成了一种大众化的欣赏方式。一般的观众看电影，都想知道电影“讲了什么”，他们通过影片通俗的线性结构的讲述，感受着千变万化的生活中无法经历的真实，陶冶着他们对于人生的看法。“所以，这种所谓线性的最基础结构，提供了创作与阅读的交叉点。在这个点上，创作者与阅读者似乎可以毫不费力的相互交流。”创作者“传”和观众“受”的融合，其实是一种较为理想的境界，曾经就有许多创作者为了达到这种境界，不惜余力地去贴近大众的欣赏要求。也正因这种境界所达到的实际效果，使线性结构至今仍然成为电影创作的常态。
用线性结构来表现人生的故事，使观众能够比较轻松地去对待文本，保证观众阅读行为的顺利实施。如果采用非线性结构或其他的方法，如类似《戈雅》的方法来表现《42年的夏天》，那是不可思议的，会使观众看得一头雾水，一头雾水的效果就决不会产生相应的情感上的共鸣。这种创作者与阅读者得以相互交流的“交叉点”，符合了99%观众的欣赏习惯。
当然，作为对于艺术无止境的探索和追求，创作者又往往背离线性结构而采用其他的结构形式以符合专业人士的欣赏需要。因此，有时创作者在拍摄时根本不考虑一般观众的欣赏需要和鉴赏能力，即使是像《东邪西毒》中，王家卫担心观众看不懂而通过增加道白等方法，但结果使影片仍不能满足大众化的欣赏取向。电影诞生之初就是作为一种大众文化出现的，比之于歌剧，大多数平民百姓进的不是歌剧院而是电影院（当然，歌剧也是从由市井艺术中形成的）。不知是不是由于电视的出现，是不是由于电视更为大众化的倾向从而促使电影慢慢部分地走向非大众化即专业化的方向。电影的专业化满足了另外1%观众的需求，即满足了这一部分人需要了解电影“怎么讲”的需求。
“讲什么”和“怎么讲”，这是两种差异性很大的对于电影的欣赏需求，是大众化和专业化的分水岭。作为优秀的电影导演，应该具备电影表现“怎么讲”的高超技能和高雅境界，也就是说在拍摄影片时可以突破和摒除传统线性的结构，提供给专业观众即1%小众化观众（包括业内专家）高品味的影片，但同时又更要兼顾到电影在绝大程度上仍然属于大众文化的现状，在制作大多数影片的时候，不忘线性结构是符合大众欣赏习惯的这一特性，而采用此结构去拍摄为绝大多数，即99%的电影观众所能够读解的影片。
99%大众化与1%专业化的现象，在相当长的时间内还会存在下去。虽然后现代主义意欲去化解两者之间的对垒，但事实上它们仍会并存、发展，很难完全融合，因为在根本上人与人是有差别的，这种差别也表现在口味与欣赏习惯上。因此，电影创作需要兼顾两者的利益。不管罗柏特·穆里根是基于什么想法拍摄了《42年的夏天》，但正因为他用了线性结构的方法，于是便将这么一个简单的故事所表达出来的一种既美丽又悲哀、足以使人过目不忘的意境，发挥到了极致。
◎关于影片配乐
《42年的夏天》的配乐出自法国配乐大师米歇尔·莱格兰德（Michel Legrand）之手, 他是一位词曲作家、编曲家、钢琴家及歌唱家。曾为许多电影配乐,如《男欢女爱》,《1942年的夏天》,《劳拉》 ,《瑟堡的雨伞》等。本片以优美的音乐衬托出淡然的怀旧的伤感，其荣获1972年奥斯卡剧情片最佳原创音乐大奖。片中其实没有任何插曲，但是由于他的配乐主旋律非常优美，因此被填上歌词，改编成【the summer knows】这首歌。并且被很多实力派歌手争相灌录成流行音乐的经典。
☆☆☆电影截图☆☆☆
SB下载链接：
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