前一阵我的两集系列故事上了文学城导读，引来一堆跟帖。对跟帖我一般会比较重视。据观察，在文学城的读者中，潜水者众多，跟帖者甚少。除了少数的恶意灌水者和粉丝外，跟帖者往往是被文章吸引，有所感悟有所触动才会不辞辛苦地码字跟帖。这样的读者差不多百里挑一，甚至千里挑一。如果跟帖者也在文学城中开了博，我就会进他或她博克里浏览一番，有来无往非礼也嘛。
跟帖者中有一位叫做“丑女”，名字不很吸引眼球。丑女在文学城里有博克，我进去看了一圈，发现这丑女不简单。丑女住在澳大利亚墨尔本，在当地，“丑女”这一笔名要响过她的真名。不知什么原因，丑女对漫画情有独钟。倒不是说丑女会画漫画，而是她认识一大批国内著名漫画家，而且走得很近。今年四、五月间她一直在筹划举办墨尔本《中国漫画家戏剧人物精品展》，忙得不亦乐乎。丑女的博客中还有很多她和国内名人的合影，有漫画家还有一些文艺界人士。名人大腕除外，一般网络写手都惯于戴面罩穿马甲，很少有人用真名或现真形。丑女敢以素面朝天的近照示人，可见其非常自信，底气十足。台湾作家龙应台零七年三月访墨尔本时曾称其为“美丽的丑女”。
看了丑女的博客我有了一个想法，就是想看看她能不能找一些漫画家为我的系列故事配几张插图。因为我看到有漫画家为她的文章配的漫画，非常传神。一篇文章如果能配上一幅好的插图，会画龙点睛使文章增色，好文配好图那就更是锦上添花了。
我知道就像上次我给南京作家叶兆言先生写信一样，这又是一个奢侈的要求。我抱着试试看的想法给丑女发了一信。丑女很爽快，很快给我回了信说是没问题，但她要物色一个合适的画家。没几天，丑女说她找到一位居住在墨尔本的画家杨春瑞先生，想请他作画。那天丑女亲手做了据说是墨尔本一绝的韭菜盒子去杨先生家拜访，结果杨先生让我寄几篇文章去看看。我当即寄去我感觉比较满意三篇文章。很快来了消息，杨先生说我的文章写得很生活，里面的人物他都熟悉，他要为其中的一篇画插图。听到这样的消息，受到这样的称赞，我当然很高兴。
我上网查了一下有关杨先生的信息。俗话说，“不古狗不知道，一古狗吓一跳”。杨先生原来是一位颇有名气的画家，尤其擅长水墨画和素描。他画过许多连环画，像《荆轲刺秦王》、《好逑传》、《后西游记-智解美人计》、《后西游记-得解东归》、《谭嗣同就义》、《聊斋志异-王六郎》、《朱元璋演义-血溅驸马府》、《娅拜节》、《末代皇帝》、《燕子李三》等等，其中有些入选全国和北京及几个省市的美展，并多次获奖。杨先生还为一些小说、书刊画过大量的插图和设计封面，有古装的，有现代的。这些插图和封面设计采用了变形等多种绘画技巧。他还曾为多位著名作家，如叶辛、郑万隆等，的小说插图，像《小刀会英雄传》、《杨家将演义》、《伍子胥（扬州评话）》等。有一段时间，全国各地出版社稿约不断。
我还从一篇文章中了解到，杨先生在幼儿园里就显露出画画的天赋，他小学四年级时画的一幅水墨画马登在《中国少年报》上，轰动全国。六六年文革爆发，杨先生那时已念初中。六八年由班主任老师相助，杨先生进了北京内燃机配件厂当工人。在车间劳动了几年后，由于杨先生的绘画才能，他被调到工会搞宣传工作。七五年北京市委一纸调令，杨先生进了北京日报社，开始了他的专业绘画生涯。七六年文革结束，七七年杨先生与庞希泉共同创作了素描《华主席率领我们绘新图》。八七年，过了而立之年的杨先生考入北京教育学院艺术系。八八年杨先生以作品《扬州八怪》夺得文革后第一届全国书画大奖赛头等奖，这个奖据说是李可染大师亲自定夺的。八九年杨先生只身来到澳大利亚。刚来的两年里，他在工厂做过工人也在街头给人画过肖像。在这种环境下，杨先生坚持画画。九三年杨先生一家三口在墨尔本举办了一次《丹青之家》画展，展出的作品第一天就卖出十几幅。这次画展使杨先生的才能在一个新的国度里被发现被认同，于是杨先生开始了他专业绘画生涯的第二春。正像俗话说的，“只要是金子，总是会发光”。
不久，丑女转来杨先生为我的“那些年那些人那些事-孙老头”画的一幅插图。杨先生与我素不相识，但欣然同意为我的文章插画，而且据说这是他来到墨尔本近二十年后画的第一幅插图。我想这是因为我们是同龄人，都经历过那荒唐的年代，都想用文或是用画为那些年留下一些记忆，留下一些痕迹，当然丑女的韭菜盒子也功不可没。
真的很佩服杨先生的想像力，根据我的文章画出的这位人物有竟三分形似，更有七分神似。一个落魄、寂寞但又不失知识分子铮铮风骨的老干部形象栩栩如生，跃然纸上。
真的应当象作家叶兆言先生那样隆重感谢网络这个平台，它使我认识了不少素昧生平，远在天边的朋友，它也使我的写作过程充满奇趣，充满惊喜。
真的很感谢杨先生，真的很感谢墨尔本的丑女。
12/17/2008
华主席率领我们绘新图 庞希泉 杨春瑞 一九七七年画于北京
