◎片 名 马背上的法庭
◎译 名 Courthouse On The Horseback
◎年 代 2006
◎导 演 刘杰
◎编 剧 王力扶
◎主 演 李保田
吕玉来
杨亚宁
◎影片类型 剧情
◎片 长 100 Mins
◎国 家 中国
◎对白语言 普通话
◎IMDB链接 http://www.imdb.com/title/tt1064775/
◎IMDB评分 7.1/10 96 votes
◎字 幕 简/繁/英文 + 中英双字幕
◎编 码 x264 + AAC
◎视频码率 800 kbps
◎音频码率 57 kbps
◎视频尺寸 720 x 400
◎文件大小 619 MB
◎ＭＤ５值 54DC56629E5B239AB6FBDA0AD44AEACC
◎ＣＲＣ值 26B8F23C
◎简 介
在云南西北蜿蜒的红土路上，缓缓的走过来这样一支队伍：五十几岁的法官老冯，即将因政策变动而离开工作岗位的摩梭族书记员杨阿姨，第一次下乡参加马背法庭的彝族大学生阿洛。
队伍的最后，是他们的特殊成员--一匹老马。
在普米族的山寨，老冯热心的处理了猪拱罐罐山的事件，在摩梭人的沼泽，阿洛因为不甚，丢失了象征国家权利的国徽，老冯一行人求助当地的女长老，终于找回了国徽。最后，他们走到了阿洛新娘子的家乡……在这里，因为一个意外发生的小案件，他们的命运和情感发生了一系列的变化：由于和老冯的见解和看法的不同，阿洛带着新娘子逃跑了，背叛了这条在他看来没有前途和希望的路。
退休的杨阿姨留在寨子里了，失去了相濡以沫的伙伴，忽然衰老的老冯一个人走上了那条孤独的路……
刘杰
1968年2月18日生于中国天津，父母为农业大学教授，幼年曾随父母下放农村劳动。
从小热爱绘画，1986年高中毕业报考美术学院时，偶然看了电影《黄土地》，遂放弃美术理想，于次年考入北京电影学院摄影系。一九九一年毕业于北京电影学院摄影系本科 代表作品:
1992 《冬春的日子》 制片人、摄影
2000 《十七岁的单车》 摄影指导
第五十一届柏林电影节评审团奖――银
奖 三十八届金马奖最佳摄影奖提名
2006 《马背上的法庭》 导演处女作
第六十三届威尼斯电影节地平线正式竞赛片
2003年我去云南，看到了《马背上的法庭》，之后我六次来到这里，云南省的宁蒗县。
宁蒗县地处云南西北部的山区，山高路远，道路和经济条件很差，全县面积6,000多平方公里，人口21万，有12个少数民族。至2004年底，全县仍有19万余人的年人均收入不足650元人民币。
这里的摩梭族还保持着母系氏族的社会形态。
我力图透过一支流动法庭的办案之旅，制度下小人物的命运，折射出中国法制和中国少数民族地区的现状，民族的问题，文化的问题，环境的问题，发展的问题，宗教的问题，传统与现代的问题，更直接表现出司法公信力的问题。
在这里现代司法体制就像驮在马背上的国徽在颠簸中缓缓向前行。
像这样的地区在中国有近千个，这样的问题在中国的农村和小城镇有着普遍性。它是真实的，真真实实的发生在二十一世纪的中国。
导演的话：2003年我去云南，看到了《马背上的法庭》，之后我六次来到这里，云南省的宁蒗县。宁蒗县地处云南西北部的山区，山高路远，道路和经济条件很差，全县面积6,000多平方公里，人口21万，有12个少数民族。至2004年底，全县仍有19万余人的年人均收入不足650元人民币。这里的摩梭族还保持着母系氏族的社会形态。我力图透过一支流动法庭的办案之旅，制度下小人物的命运，折射出中国法制和中国少数民族地区的现状，民族的问题，文化的问题，环境的问题，发展的问题，宗教的问题，传统与现代的问题，更直接表现出司法公信力的问题。在这里现代司法体制就像驮在马背上的国徽在颠簸中缓缓向前行。像这样的地区在中国有近千个，这样的问题在中国的农村和小城镇有着普遍性。它是真实的，真真实实的发生在二十一世纪的中国。
导演阐述
2003年我去云南，看到了《马背上的法庭》，之后我六次来到这里，云南省的宁蒗县。宁蒗县地处云南西北部的山区，山高路远，道路和经济条件很差，全县面积6,000多平方公里，人口21万，有12个少数民族。至2004年底，全县仍有19万余人的年人均收入不足650元人民币。
这里的摩梭族还保持着母系氏族的社会形态。我力图透过一支流动法庭的办案之旅，制度下小人物的命运，折射出中国法制和中国少数民族地区的现状，民族的问题，文化的问题，环境的问题，发展的问题，宗教的问题，传统与现代的问题，更直接表现出司法公信力的问题。
在这里现代司法体制就像驮在马背上的国徽在颠簸中缓缓向前行。像这样的地区在中国有近千个，这样的问题在中国的农村和小城镇有着普遍性。它是真实的，真真实实的发生在二十一世纪的中国。
用纪录的方式呈现本真的生活
2003年8月，《南方周末》做过一期专题，讲述西南边陲山区的基层法官们，骑着马翻山越岭到山林深处百姓家里开庭断案的故事。刘杰说看了报道后自己“ 有了一种很朴素的感动，我对几张新闻照片尤其印象深刻，比如走在大山弯道上的马，背上驮着国徽，还有开庭时候的农家院子，我觉得这些都特别生活化。”他被这种鲜为人知的生活原生态深深打动，“报纸上的画面就停在我脑子里，挥之不去，我就很想把这些用胶片记录下来。”“只想呈现边远山区一种最真实、又很特别的生活状态，让不同文化背景、生活背景的人看片子时能读出些个体的感悟。”
曾为王小帅多部影片掌镜的刘杰，这回完全放弃了自己在《十七岁单车》中彰显的纯熟的技法。他带着摄制组来到人均年收入仅650元的深山老区，在那里架起摄像机，“不用任何技巧，无论摄影还是叙事，都是最原始的。讲故事就是单线条平铺直叙，什么插叙倒叙循环叙事这些全都不玩，老老实实讲老冯的一个星期。摄影上，我不同意用任何广角镜头，人的视角该多少，摄像的视角就多少，俯拍追拍都不用，只用自然光，单一的平视视角。”
影片的剪辑师、也是侯孝贤多年搭档廖庆松说，这影片纯粹得让他想起了侯孝贤早年的作品，这样形式纯粹的影片现已不多见。导演刘杰自己笑说：“片子平淡得像杯白开水，但是我心无杂念做了这部电影，心里够纯净吧。”
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