专门书很多，但是首先得区分两个概念，比如说诗，得区分诗律和诗韵。两者其实没有关联，是独立的两个概念，尽管写诗需要用到两个。
1) 诗韵
如果说诗律是条条框框，那么诗韵 (也就是关于字如何发音) 就是往条条框框添加的内容。诗律是固定的 (尽管涉及细微处有争议)，诗韵不是固定的，理论上你还可以用英文按照诗律写。
诗韵的正统是平水韵，现行平水韵的权威版本是清代修订的以“佩文韵府”为蓝本。平水韵本身是宋代平水人刘渊根据隋代的“切韵”改编而成，因为“切韵”一共有超过 200 个韵部，过细过密，对写诗是个很大的束缚，刘渊之平水韵将之压缩到了 107 韵，砍去了一半韵部。现行的佩文诗韵则有 106个韵部。相比之下，平水韵不少字和普通话有不少差别。特别平水韵中有入声字，而普通话是取消了的。不过如果你是南方人，了解入生字是很容易的，基本上无须查平水韵而能判断个八九不离十；北方人可能困难些，除非查平水韵。
写近体诗，也就是绝句律诗，包括排律，若照平水韵，所押韵要在同一韵部；如果不写近体，写古风，则宽松很多，例如依照词林正韵写古风押韵也可以，尽管词林正韵是词韵正统 (它比平水韵宽松很多。基本上平水韵是词林正韵的“子集”)。当然较长的排律可以换韵，不过这是题外话。
鉴于现在汉字读音和古代有不小的区别，所以教育部依照普通话制定了中华新韵。如果你对入声字不熟，开始可以用中华新韵。但是要注意的是，中华新韵虽然制定的背景是普通话，但是和普通话发音还是有少许区别的。一般如果谁标注“新韵”字样，那么新韵一般指“中华新韵”，如果谁完全用普通话写诗，一般标注为“今韵”，和新韵略有差别。
2) 诗律
诗律是规则，是条条框框和限制，但是从某种意义而言，它也是写作的 template。诗律从“理论结构”而言，其实很优美的。它可以 extendable，例如可以 extend 到九言诗中去，如果你愿意的话。
诗律的核心是五绝，熟悉了五绝，其它的都好说。律诗不过是两手绝句迭加，加个对仗要求；七言不过是在五言基础上加两个字而已。
汉诗起源于诗经，四言是开始。节奏上它有些类似于音乐乐谱的四分音符，每两字看作一个整体，所以如论平仄，只有两种格式：
平平仄仄，仄仄平平
但是如果只考虑这两种pattern，那么限制未免太死，所以实际上有些字的平仄是可以不计较的。如果将两个字看成一个节拍的话，那么你知道，第一个字和第三个字(类似的，奇数字)一般是弱音，偶数字一般是强音，所以偶数字的平仄一般很重要，一般不能改变，奇数字的平仄通常不计较，特别是开始位置的，例如绝律每句的第一个字，平仄通常不予计较，但是靠后面的字(例如五绝的最后一字，第三字，七绝的最后一字和第五字等)，因为别的要求，通常还是会计较的，例如最后一句的最后一字，平仄总是计较的，倒数第三字往往牵涉到孤平，一般也得计较。孤平理论本身和绝律理论无关，是清代学者加上去的，算是对包括对联在内的诗歌的某种额外束缚。什么是孤平，现在并未完全统一，例如大陆学者王力等人和台湾学者之间就一直有分歧)。
五言诗歌是在四言基础上加一个字。
诗的每两句合称一联。“联”是诗中考察诗律的一个“单元” (第一二句，第三、四句在同一联中，但是第二、三句不是同一联)。每联的上句(奇数句，称为出句) 和下句 (偶数句，称为韵句、对句) 平仄要求相反(称为“对”)----虽然如前所说，奇数字靠前部分的平仄虽然可以不计。例如如果出句平仄为：
仄仄平平仄，
那么下句(对句)应该是
平平仄仄平
(考虑到第一字平仄可以忽略，所以通常情况下是 中仄平平仄 AND 中平仄仄平，当然 中平仄仄平 导致孤平 [涉及到另外一个问题]，所以对句应该是，考虑到孤平的要求，得成为 平平仄仄平 或者 中平平仄平)
绝律理论，除了“对”这个关键词外，还有一个关键词成为“粘”。它将位于不同联中的句子粘合起来。具体地说是将上联中的对句 (例如第二句) 和下联中的出句 (例如第三句) 粘合起来。粘的规则是让两句的平仄相同，一致 (除了最后一字外)。
这就是绝律的核心部分。
