静夜无声雨，青青草破芽。
庭中发云杏，屋角老山茶。
缘尽悲应喜，寒深苦莫嗟。
风前一松手，岁岁有新花。
http://www.talkskyland.com/dispbbs.asp?BoardID=46&replyID=84354&id=84354&skin=0
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白云先生：
写的细致。用心用情，都很深入。
五律要细嫩。什么是细嫩？不好说，那就先不说，风前一松手，暂且放开。
五律似禅，直指人心。怎么指，什么在指？我觉得，看似手指，不是手指。
如果确定人心是柔嫩的，那么作者的心，不可以不细嫩。电光石火，风吹草动，兔起鹘落，一片雪花落地的声音，以及它破碎那一刻的样子，都应该去感觉感受，这就是体贴。
不是要我们描写的如何细碎，而是要让自己的心，鲜活起来。响遏行云感人泣下的笛声，来自最细小的气流，最轻柔的指尖。
了解，然后准确，这就准备充分了。缘情而作，就能够抵达人心了。
有人说我写的东西，是给自己看。可以呀，自己的心，何尝不是那个【人心】。如果不仔细，什么心都无法到达。
静夜无声雨，青青草破芽。
庭中发云杏，屋角老山茶。-------这四句都很稳当。稳而当。
缘尽悲应喜，寒深苦莫嗟。-------转而能接，这里也是矫然见力的。
风前一【松】手，岁岁有新花。----问题不大。只是松手这个形象，稍稍兜裹不住前面的意象。
寒尽悲应喜，缘深苦莫嗟---如果是我作，最后可能是这样。【悲喜】处显得利落，承接上一联两句，捭阖之间，脉络也更清楚些。
些许意见，聊作谈资。
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山菊：
非常欣赏~~~我写诗没想那么多，只是想借用诗词这种美丽的语言，写出自己的心情。或者假装站高一点~~~写出对生命的认知和对生活的感悟。
如何用诗歌的形式，让拥有类似感悟的读者共鸣并感觉到‘美’，是一个让人着迷的挑战！虽然俺的基础比较差，也乐此不疲，准备走下去，走到哪算哪~~~
寒尽悲应喜，缘深苦莫嗟--- 还不是太明白怎么看这个‘脉络’。细读之下，对句似有禅意，如此则前面铺垫貌似不足了？
我这联是从次联的对比起兴的~~~花开是缘，花落也是缘。所以‘缘深’好象从意思上有点接不上了。这样改俩字，不知道好点不：
寒重悲应喜，缘消苦莫嗟。
多谢白云先生！能得先生指点，是俺的福缘：）
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白云先生：
谢谢山菊的抬爱：）
静夜无声雨，青青草破芽。------春意初发。
庭中【发】云杏，屋角【老】山茶。------春景乍现。
【缘尽】悲应喜，【寒深】苦莫嗟。
风前一松手，岁岁有新花。
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【老】说去者。【发】说来者。世人之见，以为来者可喜，去者堪悲。
【缘尽】说去者，承【老】字。
【寒深】说哪一个？从哪里来？在前面四句之中，找不到铺垫。前面说新春，只是说新春，季节时空朗然，不涉及其他。所以这个【寒】字就来的生硬。字面上勉强，究其所由，还是心思不够细致。察其所安否，觉得未安。况加【深】字，尤为不安。
【悲应喜】，说万物皆自然，有来亦必有去，不必着眼一处。眼界不偏，即所谓达观。
缘尽而喜，亦有此理。只是当中，还有许多曲折。曲曲折折，若水入渠，仍是从心地上流出。读者见之，欣然认可，是为到达人心。若迷惑不清，颇费思量，是水断而不续。
【与老山茶树的缘分到了尽头，除了悲伤，还有值得喜悦的地方。】这个立论需要周全，很难周全。譬如说我的好友，儿子死了，是父子缘分已尽，如果跟他讲【悲应喜】，非大哲至圣，恐不能办。从树木说到人事，这就是换位，就是体贴，就是细嫩。稍有碰触即生剧痛，可不慎乎。
【寒尽悲应喜】，堪悲者一端，即【老】者离去也。可喜者非止一端，新芽发，酷寒尽，暖春回，万物滋生也。虽然如此，也只是说【寒】，【寒】较【缘】要稍稍远离内心，稍稍碰得。虚说悲，实是说喜。
【缘深苦莫嗟】，【缘深】说茶树，【深】对应【老】，能生出无数风情。何以有【苦】？看屋角山茶渐渐老去也，渐渐趋于死地也。所以说【苦】。【莫嗟】，虚用道理，自行劝慰，实实是真
【嗟】也。说好了放下，心里明白其实放不下，此乃真苦。经历这些心路，曲曲折折而来，方见得深情款款。
这样变动，更能借助前面的铺垫。
汉字，一个字就如一个故事，展开来，有情有义，平常使用，尽量不随手才好。
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山菊：
多谢先生详细解说，我把自己从作者的立场拔出来，站在读者的角度仔细揣摩，总算想明白了~~~我写‘缘尽’的时候，想得比较浅：想象中是劝解枯萎了还舍不得从枝头落下的茶花，所以有‘松手’的说法。
但是，正如我常说的~~~作品一但入了读者的眼睛（尤其是进得了读者的心灵），就不再是自己的了。山菊个人的感觉，写诗也是讲故事。跟小说不同的是，读者向小说的作者要细致的情节甚至心理描写；而诗歌则是用情感为读者搭建一个舞台，让读者在台上讲述自己的故事。所以诗歌对读者的要求要高得多~~~象白云先生这样训练有素的读者，即便是在最简陋的舞台上，也能跳出精彩的舞蹈！
能看到这样慢镜头舞姿，是作者之福~~~再谢白云先生，这回俺赚大发啦！
【缘深苦莫嗟】--- 原来只想‘缘尽’为悲，细想果然‘缘深’才苦~~~比之草木，人真的潇洒不起来哈：）
关于‘随手’之议，却要狡辩一下：对俺这样基础不厚的人来说，每个字都不敢随手的，无奈功力不到，有时努力也够不着呀！
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雨清：
读罢，想起启功先生谈诗的文章中说过，文学的教材，不可不读，也不可“太”读：）
个人自愧学养不足，一向说不出什么道道。看完姐姐转贴的，除了敬仰，也发不出什么议论来：） 也知道姐姐不怪，再胡扯几句。抛开炼字不论，感觉此诗主要问题仅两处：1，前两联整个气氛以微微的喜悦居多（至少在我作为读者的角度看来），所以到了第三联，“悲”字，“苦”字用得无端而且过重。2，下笔似乎有点“贪”了：）在五律中想描画一幅早春即景，又想由另一主角“山茶”发出议论，难免有点“自顾不暇”。。。所以到了第三联便觉忙乱。
脑海中暂时想到的解决方案有两个：1，保留其他，单改第三联，但此联内容要用大力气巧力气来转动。2，修改标题，单写山茶花，略微修改某些句子，对山茶花着墨要增多。
妄语了，姐姐见谅：） 诗其实可以等再回首时有了灵感再慢慢修改。
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滔天先生：
咯，小砖多枚，一一抛来，先抛其一，话说第一个词——“静夜”：
所在为起句。题说“即景”，后承以写景，然，雨夜之中如何观景？所以“静夜无声雨”是夜，而“青青草破芽”及其以后为晨景，起承之间
有跨度了，过渡不好读者就要生疑问咯。未若“一夜无声雨，青青草破芽”顺溜。如是乎？
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山菊：
滔版好砖~~~接下啦：）
只是'一'字重了呢？
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滔天先生：
一重了咯，无碍，改一松手好些，俺后面再说。第二枚砖说“屋角老山茶”。唔，是写景的诗，写
景的次序一般照顾感想的抒发。后面抒发的是豁达、达观的思想感情，那么写景的镜头最好由近及远。唔，您从外景写到庭院中，最后写到屋角咯。。。。。。。
另及，俺不知您那儿的山茶有多高，俺们这的植株高大。当然也有盆栽的，但山茶生性喜光照，一般种在户外；在屋角的也能活，只是其品相
诚不足以状早春之景咯。。。。。。。。。。。
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山菊：
回淘版，我们这的山茶灌木居多。冬天开得很盛，现在已经落了一地啦~~~
“后面抒发的是豁达、达观的思想感情，那么写景的镜头最好由近及远”~~~ 俺真不知道这个呢！有道理，谢谢滔版指点！
我写的，都是后院小景呢~~~只是山茶是别人家的，偶家墙角是一排杜鹃，也快开花了：）
请接着往下砸哈：）
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滔天先生：
山菊是个性情中人。俺这厢犹豫咯，甚有点鸡蛋里挑刺的过分。俺第三下想说说“缘尽悲应喜，寒深苦莫嗟”。这句是甚为出彩，很有意味，俺若先得此句，一定攒句成诗。但放进整首诗中时，必要考虑两个问题：一是铺垫；二是连贯。从一个纯读者的
角度，私下感觉，前面的诗句对“缘尽悲应喜，寒深苦莫嗟”这个意思铺垫是不够的，显得突兀了。同时，在脉络的连贯上也有不足：“缘尽悲应喜”是抽象的体会， “寒深苦莫嗟”带有直观的感受，而整首诗的谋篇布局是先景后感，先形象后抽象，所以，循着这样的脉络，两句在全诗中的合理顺序应为：寒深苦莫嗟，缘尽悲应喜。附：“寒深苦莫嗟，缘尽悲应喜”貌似不合格律，雍城散人诗友临屏笑曰：“可调，‘寒劲悲应喜，缘休苦莫嗟’，抑或其他……”。
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山菊：
滔版千万被犹豫咯~~~偶还觉得你客气啦！我欢迎大家按照自己的感觉随便砸，同使也希望能容
许偶按照自己的感觉选择听从或是不听从你的意见，行吗？
铺垫一向是俺滴软肋，那就交代一下这里的思路吧~~~
这一联的出句是从'老'字而来~~~此感由满地落花而来；对句是凑韵：）
其它的等滔版砸完最后一联再狡辩~~~哈哈：）
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滔天先生：
唔，山菊仿佛远在美国，是不，仍然心仪祖国的文字，实是令人赞叹咯。意见定不能全听，切记，俺初入道时挨批甚，但对意见适可而从。讨论当然好，咱们把这楼修得高高滴。。。。。。。。。。。俺第四下单想说说这个“风”。嘿
嘿。。。。。。。。。。（俺开会去了，容后码字）
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山菊：
哎呀~~~这几天还在想，是不是远隔重洋就上不来了呢？
今天终于上来了，看了下，似乎是出了技术故障~~~
意见是要全听的，而且要认真听。但在实践的时候就得根据自己的情况有所取舍~~~如果功力不到硬去练乾坤大挪移是会走火入魔滴：）
滔版的会早结束了吧？希望网络不再出状况，俺好接着听讲！
