月落红楼

月落红楼


大观园是个女儿国，也是诗人岛。海棠社，桃花社。。。一个个社团的建立，柳絮词，菊花诗。。。一次次诗才的展现，构成了《红楼梦》中最令人赏心悦目的章节。曹雪芹为大观园活跃的诗群写了许多好诗，赋予许多古典意象以新的生命。然而读者注意到，除了“寒塘渡鹤影，冷月葬花魂”两句，《红楼梦》中没有真正意义的明月诗。

作者可以让林黛玉拟《春江花月夜》之格，写出《秋窗风雨夕》，写出著名的《葬花吟》，却不肯让她也写一篇关于明月的出色的歌行。从七世纪升起的一轮古典明月，到了十八世纪，便在红楼一角沉落了。这也是十分令人惊讶的。

《红楼梦》有三处写咏月活动，宣告了中国古典明月的终结。

一是贾雨村还在葫芦庙时，中秋节得甄士隐邀请，甄家丫头见是生人，多看他两眼，便以为这女子必是巨眼英豪，风尘中的知己，因对月有怀，口占一律。喝到七八分醉意，幻想一旦高中科名，从此青云直上，自己就是万人仰望的月亮，不禁又高吟一绝。

这一律一绝，很典型的表现出明清科举路上穷书生的心态，却与明月无干。世界上得志不得志的贾雨村太多，这类感怀和附庸风雅之作也太多，他们的所谓咏月，不过是臭男人的恶浊气对明月的不休不止的污染而已。

二是香菱学诗。林黛玉是位高明的老师，以月为题，教香菱体悟中国诗的奥妙。香菱也很有悟性，一而再再而三苦吟，终于在梦中走进了一个古典的情境，千里砧敲，五更鸡唱，秋江闻笛，红袖倚楼，她找到了一轮娟美的寒冷的明月。第三首习作，宛然唐人风韵，是一份优秀作业，但不是诗创作。古典明月是古典诗美的极致，前人已经写尽，在同一审美思维下，不可能再有突破。后世诗人偶尔从唐宋诗词里翻出一点新意，已不容易，然而，差不多也就是香菱学诗的这个样子了。

其三，便是第七十六回的《中秋夜大观园即景联句》。这是一首三十五韵的五言排律，排律极少有好诗，看来曹雪芹本就不想有创新。参加者主要有湘云和黛玉，两人才气相当，又都雅爱“联句”这种高级智力游戏。于是铺陈典丽，相竞渊博，争奇斗巧，各变新招，要难倒对方，又为对方的妙解叫好，一时也兴高采烈，忘乎所以。然而欢乐之词掩饰不住寂寞之感，渐渐触动内心，联句愈接愈凄凉。及至湘云出一句“寒塘渡鹤影"，黛玉应一句“冷月葬花魂”，这一副诗联，已是两人不自觉的诗谶。妙玉出来阻止，要翻转其意，而她的续句，更预示着前途的险恶。三人身世相似，同为大观园中的流寓诗人。这次小聚会，无复昔日诗坛之盛，却也便是最后一次了。明月也变成了一只冷眼，漠然看着诗人岛的沉陷。

横亘中天一千一百年的明月的坠落，除了外部时代气压的低沉，更由于她自身承受的传统文化积淀的沉重。贾雨村熟练地套用赵匡胤，香菱苦苦揣摩唐人诗意，湘云和黛玉等的联句，大半成为月典知识竞赛。有关月的神话、传说、历史、风俗、诗文、掌故太多了，层层沉积，把她包裹起来，结成厚厚的概念的硬壳。曾经那么丰富美妙的诗的意象，已经完全老化了，僵死了。张若虚的时代，李白的时代，都已过去，末世诗人再无力挣破典故的网，击碎概念的壳，一轮古典明月仅只成为美好的记忆。

（未完）