赶着在还书期限前看完了《陆犯焉识》，这是我看的第一本严歌苓，听说也是她最看重的一本。故事如果拍成影视剧会非常精彩，但作为小说，离《长恨歌》看完后，久久不能抽离的凄凉还是逊了几成。因为主人公是自己敬爱的祖父母，角色的塑造就难免偏于美化，看得出严歌苓借恩娘，父亲和姑姑的段落，已经再三表达出自己冷眼和客观的意愿，但这种被伦理和感情局限了的解剖毕竟是难于真正立体，入骨的。
再则，故事一路跟随背负主线的焉识在讲述，女作家的思维特征和男主角绝地苍凉的经历始终存在一些隔膜，才会时不时地显露出一些显而易见的模仿和借鉴：一点点方鸿渐，一点点振保，和很多点的夹边沟……综合成焉识的面孔，却总是觉得雾气蒙蒙，轮廓不清楚。
其三，穿插的叙事手法，试图营造巨掌翻覆无常的效果，用在电影中或许新颖夺目，但在小说阅读时，却会有一点点被打断的感觉。参差好看的同时，削弱了情绪的连贯性，有走神之嫌疑。而且太多类似“一九三八年的焉识”这样的字眼，时时让我想起陈丹燕对旧上海无限膜拜的腔调来，有点伤。
最后，可能是前一段老年题材的电影看得太多太精品，对焉识和婉喻重逢后的高潮戏，我在感情上有些抵抗力过强了，估计没能达到作品期待的效果。总觉得焉识的心境还可以再深刻一些，婉喻的反璞还可以少戏剧化一些，儿女的凉薄还可以刻画得平静一些。对于焉识和婉喻那样的磨难来说，其实子烨和丹珏只要一点点的冷漠，就足以让读者揪心难过。手太重，则成了容嬷嬷和雪姨的坏面孔了。
题材的宏大丰富是作者的财富，对驾驭者来说，也绝对是一场严峻的考验。严歌苓一直不舍得动笔，应该也有这个原因。这是一部七十分左右的小说，我非常期待张艺谋能将焉识和婉喻的故事改编成一部九十分的电影。
焉识对婉喻的感激，对人世善美的留恋最终成全了他对婉喻的爱；而婉喻对焉识从早年的一厢倾慕，幻想，顺从到晚年的偏执，痴狂却始终是没有观众，也没有焉识在场的一幕独角戏，但她求仁得仁，因为相信，休得了正果。这两道截然不同的支脉，标志着时代男女典型的感情轨迹，最终汇成了人生的洪流……必须得说，对爱情，对人生来说，严歌苓用心讲了一个持守的好故事，它蕴藏的格调和情怀，在今下一望搔首弄姿的南郭之作中，无疑是庄严可贵的。
