绝对七夕

世事烦乱多忧,外不能省其身,内不能察其志,啾啾然无以排扰,唯有素笔书胸臆。字里藏庐焚香,心内淡然飘远。采丹青渲雅意,握点滴现美丽
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五绝 七夕有感 (一)

羽化复何欢?神仙实可怜!

纵同天地寿,孤寂酹华年。

五绝 七夕有感 (二)

一水断音尘,相思彼岸人。

纤云如见念,弄巧系良辰。

七绝 七夕有思(一)

深情恨为绝情侵,不胜咽咽不胜喑。

一自银河寒倍透,妆台从此冷金簪。

七绝 七夕有思(二)飞雁入群

宝钗划处最无情,苦煞牛郎织女星。

飞鹊空怀成美意,一宵力竭再难停。

七绝 七夕有思(三)

情字如能任减删,何妨浮世与蓬山。

先裁王母千般怨,再渡春风入九关。

 
安静 发表评论于
深深拜谢曲师,真是受益匪浅!题为七夕,已然禁锢,再加自己神思颇钝不能致远,故而诗的意境显见地窄了,还有待认真学习。

1,我承认“咽咽”一词,我是比较赖的。呵呵,因为不清楚因为两可所以就偏着自己拉到平声中去了:)

2,“寒倍透”改“人隔后”,可以。“寒”字我是为应和末句的冷字,从情的寒心到对饰物的厌冷。这个传说中的母与织女原也是有情的,有说她们是母女的;有说她们是主仆的。至少她们同列仙班,可是一根簪子绝了她和牛郎之情,焉知又没伤她和王母之情?这是我的用意所在,曲师所改虽非我初衷,但就诗而言更易为人接受。

3,“飞鹊成美,一停难再”,我的意思很简单正如曲师所想到的:鹊桥相会一年一度,余下日月苦苦相思。这是双星的无奈,怕也是鹊儿们的无奈吧,若是它们力所能及,怕是肯天天搭桥定不会忍心仅此一宵了。

4,重点说说第五篇:“情字如能任减删,何妨浮世与蓬山。先裁王母千般怨,更度春风入九关”,这一篇曲师的理解和我的本意出入较大。正是应了曲师上一篇里的话,作者想得多了,自以为很顺,读者却可能云山雾罩摸不着脑。这里的是情其实就是泛指所有的情感。如果情事可以任意删减,那么在天上还是在人间都就无所谓了。可以裁去王母所有的冷心怨骨;可以引春风至九天,高处也就不会寒了。。。

再一次感谢曲师的辛苦批点,一定好好领会,稳步求进,遥祝安好!
安静 发表评论于
不敢偷懒,再评几首安静的绝句 BY 曲未平

前日冒昧评了首安静的七律。后见其留言,才知她初衷是想让我看看那几首绝句,因她心里没底。这是深谙绝句的人说的话。为什么?因为绝句易写而难好。短短四句,不能平,不能板,不能晦,需要高度的集中和凝练,需要高水平的构思和敏锐的诗意把握。好的绝句,如江南盆景,小处见大,疏密有致;如宁波汤圆,细巧而富内涵;又如打排球时的短平快,干净利落,一下就美在你眼前。记不得谁说的了,绝句写不好的人,不能称为诗人,或在诗人的排行里得往后站。唐朝很多大诗人,都是七绝的高手,如李白,李商隐,杜牧,刘禹锡,王昌龄等等。

安静最近的五首绝句,都是关于七夕的。同一题材,能写出五首,才情可佩。第一首五绝是“羽化复何欢,神仙实可怜。纵同天地寿,孤寂酹华年。”意思很明确,感慨羽化登仙后,纵然长生不老,却一生孤寂,终究辜负流年。四句凝练,一问,一断,一转,一结,把握得顺手。缺点是诗意略见普遍性了点,和七夕扣得不很紧。虽然孤寂有点这意思。

第二首:一水断音尘,相思彼岸人。纤云如见念,弄巧系良辰。这首写得好,可为五首之冠!四句都切题。三四句尤出奇制胜。思念太苦,以致不求鹊架桥,而求云帮忙了。如见念三字,委婉中有伤感,难能又隐而不露,正是陈廷焯《白雨斋词话》里强调的寓沉郁于婉约中的风格。


第三首:深情恨为绝情侵,不胜咽咽不胜喑。一自银河寒倍透,妆台从此冷金簪。这首七绝意思很好,谴责了封建专制对纯真爱情的扼杀,写得也含蓄。问题一是咽的平仄。平水韵里咽分列在下平一先,去声十七霰,和入声九屑中。查《诗韵合璧》,似只有作咽喉解时读平。作哽咽意时读仄。我汶川地震时写的诗,有“巴山刨尽抢生死,蜀水流咽听哭呼”句,也错把咽当平声用了,所以现在比较留心这字。另外第三句寒倍透,意比较模糊。这儿也许应着重一个隔字,因人隔才簪冷,接末句才感人。如“一自银河人隔后,妆台从此冷金簪”。银河也可用天河。


第四首为:“宝钗划处最无情,苦煞牛郎织女星。飞鹊空怀成美意,一宵力竭再难停。”首句说分离,二句为离人苦思。三四句有点费解。再难停什么意思?是喜鹊纵成人之美,一夜搭桥已经不能久支了?


第五首:“情字如能任减删,何妨浮世与蓬山。先裁王母千般怨,更度春风入九关”。开头两句说只要不沉湎于情而自能排解,尘世和仙山都无所谓。后面就有点猜不透了。是劝情人们忘却恩怨,就胸怀开阔了?总的感觉,四五两首似乎太刻意了一点,而伤于隔。当然,也很可能我比较鲁钝,体会不到作者的慧心。如贾宝玉言,男儿是泥做的,女儿是水做的,常常就男儿不识女儿心了。


就评这些吧,不再唠叨了。个见不足为训,不当之处,安静不必在意。







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