在義大利北部倫巴第南邊，米蘭往東南80公里處,有個名叫克雷莫納（Cremona）的小城，是同名省份的首府，面積200多平方公里，人口在8萬左右。其規模之小還頗讓人有些意外，在市中心轉一圈也只需一刻鐘。別看克雷莫納市小小，卻是全球小提琴演奏家嚮往的聖地。克雷莫納的小提琴製作是世界聞名的。阿瑪蒂，斯特拉迪瓦里和瓜納利的名字，實際上已成為小提琴製作最高峰的代名詞。他們的作品代表了一種文化和藝術遺產的最高成就。那個義大利的小鎮不僅累計出了幾代的登峰造極的工匠和樂器製造商，更展現了義大利文藝復興時期的藝術頂峰。
在16世紀，義大利北部城市克雷莫納，佈雷西亞，威尼斯都是絃樂器活動興旺之地，在小提琴製造業市場崛起。其中克雷莫納對小提琴製作早期的發展影響最大。安德列.阿瑪蒂（大約1511年出生，死於1577年）是克雷莫納小提琴製作創始人。1564年，他受法國國王查理斯九世的委託，為法國皇室製作了整個樂團所需要的所有絃樂器。在這些樂器中現存只有8把，其餘的全部丟失或在法國大革命期間被摧毀。安德列.阿瑪蒂將克雷莫納的傳統傳給了兩個兒子安東尼和吉羅拉莫，作為阿瑪蒂兄弟而聞名。在經受了1628年的饑荒和瘟疫席捲克雷莫納兩年後，吉羅拉莫的兒子尼古拉成為阿瑪蒂家族小提琴製作傳統的唯一倖存者。尼古拉的一生中，製作了有史以來最漂亮的小提琴，把阿瑪蒂家族的制琴業推向了最高潮。尼古拉最早的學生中，有一個名叫安德列瓜納利的成為了他最親密的助手。後來安德列瓜納利在阿瑪蒂附近開設了他自己的作坊，成了克雷莫納另一家制琴王朝。他的兩個兒子都繼承了父業。象阿瑪蒂家族一樣，瓜納利制琴家族中最有名的要算是第三代的朱塞佩.瓜納利（1698－1744），以“Del Gesu”出名。他的琴以音色優美而著稱。
在十七世紀中，傳到阿馬蒂孫子時代，克雷莫納出現了安東尼奧.斯特迪瓦里的名字,他是木匠出身。很多文獻中將他稱為阿瑪蒂的學生，實際上，這種說法是沒有任何檔案可以考證的。他參照了阿瑪蒂的作品，設計了自己的小提琴的外形。他把琴箱拉長，並把面板和背板的弧度加大，使琴的聲音更加洪亮和具有穿透性。這對後來古典和浪漫時期小提琴的演奏技巧有著深遠的影響。在很短的時間内。斯特拉迪瓦里成為最重要的和最有價值的提琴製作師。他在六十歲後所謂“黃金時代”製作的琴，至今還被認為是制琴史上最高峰的標誌。斯特拉迪瓦里一生大約製作提琴1200把，留傳至今的仍有500多把，其中一半尚能使用，每把價值百萬美元。斯特拉迪瓦里製造法，是克雷莫納悠久的傳統，一直延續至今，每年城鎮的約60個車間能精心製造出多達1000把小提琴，至今仍有為世界級的大演奏家專門製作小提琴的工廠。
粗看上去，這裡和許多美麗的義大利小城沒有太多區別：古老質樸的建築之間充盈著現代生活氣息。仔細觀察，處處可見提琴製造在城市生活中的印記：無論是現代化的街道還是古樸青石小路，以及大師阿瑪蒂、斯特拉迪瓦里等大師名字命名的街道隨處可見；在市政府的旅遊推介上，小提琴則永遠佔據著最顯眼的位置……雖然並未看到想像中工作室在街道兩旁林立的場景，但走在街頭巷尾，細心傾聽，就有可能聽到制琴工作室裡傳出的刨削琴板的聲音，留意觀察，便能找到不同工作室各具特色的招牌。那些精美的樂器就誕生在克雷莫納小巷中一扇扇不起眼的院門後，它們已經是這裡生活的一部分。這座城市也孕育出了一位將音樂開闢了從文藝復興時期到巴羅克時期道路的作曲家蒙特.威爾迪，他所創作的樂曲和情歌，就像克雷莫納夏季黃昏的天空一般，寧靜、平和而優美。
在中世紀，街道兩旁，散佈著60多家制琴作坊，匠師們在刨削琴板；作坊的火爐上，熬制著世代相傳的秘方清漆；瓦屋頂上掛滿白琴（小提琴半成品），任由陽光和空氣晾曬定型。這裡的職業制琴師每月約可制琴一把，每把製作全過程頭尾一兩年，備料選料則需一二十年。琴板用的紅杉木、楓木、熱帶黑檀木，產在特定地區，往往是制琴大師親自入山選樹，砍伐、晾乾、鋸板、再晾乾，起碼10年才能使用。上漆連續40次，延續一個多月。製成後還要不斷調試音色，直至無懈可擊為止。每把售價3000-4000美元；初入門小師傅制的琴也需1000美元左右。它為什麼售價如此昂貴？行家這樣說：“在上百人樂隊伴奏的音樂會上，一把克雷莫納提琴的聲音絕不會被淹沒。”
400多年來，各國琴手都夢想得到一把克雷莫納的小提琴。對小提琴家來說，在全國最高的托拉佐鐘塔（120米）附近的斯特拉迪瓦里博物館，Museo Stradivari是朝聖之地。它是為紀念小提琴音樂家斯托拉迪瓦里而建造的，陳列著這位元音樂大師使用過的制琴圖紙、工具、實物，展出1876年以來三年一屆的克雷莫納國際提琴製作比賽獲獎的冠軍提琴。斯特拉迪瓦里博物館的歷史始於1893年，喬萬尼·巴蒂斯塔·切拉尼捐贈了一大批屬於克雷莫納制琴師的內模、琴的模型和工具。1895年彼得羅克魯裡又捐獻了斯特拉迪瓦里的四個木制的夾鉗和螺釘。博物館最重要的部分是薩拉布埃伯爵、伊尼亞奇奧、阿烈桑德羅·考其奧的收藏品。他於1775年出生，被認為是第一個重要的提琴製作學者，他把斯特拉迪瓦里工作室所留下的東西買下，他對制琴業極為感興趣，並成為這方面藝術的罕見的學者。薩拉布埃的收藏品包括木制的模型，紙質的模型和不同的工具，這些都是用來做小提琴、中提琴、大提琴和其他的樂器的。1920年最後一個考其奧繼承人把這些賣給了波利尼亞一位叫朱塞佩·斐奧利尼的制琴師。1930年斐奧利尼把全部珍品都捐獻給了克雷莫納市立博物館。
博物館分三部分：第一部分是說明怎樣以克雷莫納傳統制法來做低音中提琴；第二部分是意大 利制琴師從十六世紀下半葉到二十世紀上半葉所作的樂器，第三部分是薩拉布埃、斐奧利尼的收藏品：斯特拉迪瓦里工作室的710件珍品被陳列在十六個櫥窗裡。在第三部分也可以觀賞製作B型大提琴的全套工具和做吉他的設計圖及模型，做簡單全音階陽性二十七弦豎的草稿及圖案。還有做詩琴、大曼陀林、音叉曼陀林、高音曼陀林、波給德斯的模型和鑲嵌飾小提琴、中提琴和大提琴的圖案，這部分是博物館最有意義的部分。第三部分還有最重要的珍品卻被收藏在市政廳大樓。整個克雷莫納最吸引人的地方莫過於市政廳內的一間展室：那裡收藏了阿瑪蒂、斯特拉迪瓦里等大師的9件傳世佳作，被擺放在正中央的是斯氏做於1715年被稱為“克雷莫納人”的小提琴。每天早晨，都會有一位元元老樂師將這些無價之寶逐件演奏一遍，以保持這些古琴的活力。
在斯特拉迪瓦里逝世200周年之際，克雷莫納創辦了國際提琴和木器職業學校。該校學制4年，在校生始終控制在100名以內，至畢業前總有一半以上被淘汰。畢業生授“制琴師”或“制琴大師”稱號，至今只有近200名學生獲此榮譽。
隨著全球化已成不可逆轉的趨勢，尤其是製造廉價或冒牌貨的亞洲國家，克雷莫納小提琴製造商亦無可避免地需要面對來自世界各地的挑戰。不過，克雷莫納製造商也坦承亞洲製造的一些小提琴在不斷提高水準，所以克雷莫納的造琴家更要把改善小提琴的設計和音質放在首位，以保持名牌效應。
博物館地址：Via Ugolani Dati 4 Palazzo Affaitati
電話：39 0372 461886
傳真：39 0372 407268
開放時間：8：30-18：30；星期日、節日10：00-18：00（星期一、5月1日、12月25日、1月1日閉館）
門票：3歐元
除了小提琴以外，克雷莫納也有它自己的迷人之處—科穆內廣場上的圓頂大教堂Commune dom作為哥特式的建築傑作，十分出名。被多根列柱所包圍的圓頂大教堂的正面，以及被石獅子所保護的柱廊等，都具有與這座小城市不相等的豪華。圓頂大教堂附屬的托拉佐鐘樓高111米，是義大利最高的鐘樓。站在廣場的遠處望去，場面相當壯觀。在市中心廣場上，聳立著制琴巨匠斯特拉迪瓦里（1644-1737年）的紀念碑，象徵這個城市的莫大榮譽。
交通：從米蘭中央車站乘坐去往克雷莫納或曼托瓦的列車Diretto,需要1小時10分鐘。
遊覽：克雷莫納的景點主要都集中在位於市中心的科穆內廣場（Piazza del Comune）上，而火車站在城市的北端，所以從火車站到市中心，要徒步向南走20分鐘左右，還可以沿途體味一下小城的韻味。
