关于杜甫的“拗律”
因和曲师的讨论，查了一下杜甫的拗律，以及清朝人对是否为律的划分标准。由于无法阅读全文，这里只能转载摘要。不过这里我们只想看看统计结果和分类标准，全文也就不重要了。可见被清人归入七律的杜甫诗中，大约三分之一为拗律。对此文作者关于对仗的评论，不是太赞同，感觉那不过是没有工对而已。
转自 http://xuewen.cnki.net/CJFD-HNNA200904016.html
（引用开始）
“一、七古与七律
杜甫的七言八句诗现存187首,根据清人浦起龙的分类,其中151首归入七律,36首归入七古[1]。后人的讨论多依据浦氏的这一分类。关于七律七古划分的标准,浦起龙没有明说。但从他的分类中,可以总结出七律的四条标准:1,七言八句;2,平声韵一韵到底;3,中两联对仗;4,平仄相间相对。凡符合这四条的就是七律,否则就是七古。
这四条中,浦起龙对第1、2条把握最严,没有例外。第3条稍有不严....
第4条出入最大,除开拗救不计,不合平仄要求的有49首之多。不过这些不合平仄的七律,到底还是离七古较远,就是与七古中那些平声韵一韵到底的诗篇相比,似乎也更具备七律的资格,因为它们对仗,平仄虽不规范,但也不... ”
（引用结束）
如此说来，老杜的诗中拗律概率还不小。用拗律来证韵，似有不妥哈。
也由此可见，唐人作诗，意第一，韵第二，平仄第三。而清朝人分类的标准，大致是8句平韵，两对仗就可算律诗。绝句似乎更宽松，平韵仄韵都不论。如著名的《静夜思》和《春晓》，在《唐诗三百首》里都划入五绝的。
这样的分类显然也会有点一致性方面的问题。比如魏征的《述怀》http://baike.baidu.com/subview/720009/5765350.htm，一韵到底，句句对仗，律句也很多，只是没有严格粘对。如果照上面的标准，是否应列入“排律”，而不是“五古”？当然，分入哪一类是很次要的事情，丝毫不影响其文学地位。
曲师所举的两首杜甫拗律，都好看，尤其是第一首。贴在下面和大家共赏。其中第二首，“昔去为忧乱兵入”一句是否为“仄仄仄平仄平仄”的例子，尚存疑，因为“为”又是个多音字。这里似乎当平，“因为担忧”。不过已经是拗律，讨论这个问题就不重要了。
沁文----古来客 发表评论于
拜读、收藏留侯宝贴。
拗律一事当真深奥 。。。 精通拗律之人不简单。
拗律一事当真深奥 。。。 精通拗律之人不简单。
阿留 发表评论于
头一次知道还有六句的律诗，呵呵。
阿留 发表评论于
回复 'Eragon' 的评论 :
龙兄看看这个：http://www.guoxue123.com/biji/qing/gyck/022.htm
龙兄看看这个：http://www.guoxue123.com/biji/qing/gyck/022.htm
阿留 发表评论于
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多谢龙兄介绍！唐人写古风的时候有时标一下，另外“歌”“行”都可以看出是乐府。 律的概念肯定是有的，否则科考场上就不必那样要求了。 只是通常不明确标就是了。
多谢龙兄介绍！唐人写古风的时候有时标一下，另外“歌”“行”都可以看出是乐府。 律的概念肯定是有的，否则科考场上就不必那样要求了。 只是通常不明确标就是了。
阿留 发表评论于
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让我想起了“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家”，这两句246平仄相同，而靠135的变化调整音韵。有意思。
让我想起了“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家”，这两句246平仄相同，而靠135的变化调整音韵。有意思。
Eragon 发表评论于
另分享一篇文章，关于文体分类的，大致看出，自唐，是分古体和律的，当然还有其它体。
http://doc.qkzz.net/article/e52a3ccd-a698-470d-8751-bbb19a619d0a.htm
http://doc.qkzz.net/article/e52a3ccd-a698-470d-8751-bbb19a619d0a.htm
Eragon 发表评论于
回复 '阿留' 的评论 : 是，这个以仄字一领，气息反而落在3，5位置。 词的句式是个很有意思的命题，阿留兄有时间研究一下，俺第一个搬凳子听课～。
阿留 发表评论于
回复 'Eragon' 的评论 :
多谢龙兄举例。我还以为那两个中是说要么“仄仄平平仄”，要么“仄平平仄仄”（都合律），没想到还真有人”仄仄平仄仄“的。OK, 放弃之。: )
多谢龙兄举例。我还以为那两个中是说要么“仄仄平平仄”，要么“仄平平仄仄”（都合律），没想到还真有人”仄仄平仄仄“的。OK, 放弃之。: )
Eragon 发表评论于
回复 '阿留' 的评论 : 以词证韵理论上当然可行～，但一来复杂，二来词的句式有很多变化，比如1-4，1-2-2， 而这些句式在律句中非常少见。而且，词谱中，因为句式，有非常多的5言7言不是2，4，6 分明的
比如，沁园春里，有五言句，2，4位置可平可仄
仄『中平中仄
况雁门厄塞
这样反而不好判断～。 我简单查了一下阿母在词中的用法，我基本看到还是用仄的，或是不清楚的（因为词谱里本就可平可仄）～，即使有从律句看应为平的，而词谱位置本就可平可仄。
阿字我觉得咱们就别讨论了～
比如，沁园春里，有五言句，2，4位置可平可仄
仄『中平中仄
况雁门厄塞
这样反而不好判断～。 我简单查了一下阿母在词中的用法，我基本看到还是用仄的，或是不清楚的（因为词谱里本就可平可仄）～，即使有从律句看应为平的，而词谱位置本就可平可仄。
阿字我觉得咱们就别讨论了～
阿留 发表评论于
回复 'Eragon' 的评论 :
另外您说得很好，验韵必须一首一首读全文，确保其他各句没有拗，才可推论。俺的那两个平声“阿堵”就是按照这个来的。当然，无法100%保证要验的那句就没有拗，只是说合律的可能性比较大。
另外您说得很好，验韵必须一首一首读全文，确保其他各句没有拗，才可推论。俺的那两个平声“阿堵”就是按照这个来的。当然，无法100%保证要验的那句就没有拗，只是说合律的可能性比较大。
阿留 发表评论于
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多谢龙兄点评。“何人”那个，我是说用“平平”可以确保合律，为“仄仄平平仄平仄”的特殊拗；而用“阿谁”，变为“仄仄仄平仄平仄”，似乎原没有前者常见，格律上也更拗一些。
个人的理解是，格律的原则是“马蹄韵”，平平仄仄相间（一对一对的），如果是一个字一换平仄，就算拗了。选择这样，是为了既有起伏，又读起来不费力。Flip bit时一般最耗能，哈哈。
另外，发现根据”以词验韵“，”阿母“也可读平，和读仄概率差不多甚至略高。现在的感觉是，如果那”某“是平声，则”阿“为仄声的可能性大增，如”阿谁“”阿戎“，但如果后面的字也是仄声，则容易找到平声的读法，如”阿堵“，”阿母“。想想也是，口语嘛，两个字当然是一平一仄读起来更好听。
这个现在还不能下结论，只是一个observation.
多谢龙兄点评。“何人”那个，我是说用“平平”可以确保合律，为“仄仄平平仄平仄”的特殊拗；而用“阿谁”，变为“仄仄仄平仄平仄”，似乎原没有前者常见，格律上也更拗一些。
个人的理解是，格律的原则是“马蹄韵”，平平仄仄相间（一对一对的），如果是一个字一换平仄，就算拗了。选择这样，是为了既有起伏，又读起来不费力。Flip bit时一般最耗能，哈哈。
另外，发现根据”以词验韵“，”阿母“也可读平，和读仄概率差不多甚至略高。现在的感觉是，如果那”某“是平声，则”阿“为仄声的可能性大增，如”阿谁“”阿戎“，但如果后面的字也是仄声，则容易找到平声的读法，如”阿堵“，”阿母“。想想也是，口语嘛，两个字当然是一平一仄读起来更好听。
这个现在还不能下结论，只是一个observation.
Eragon 发表评论于
好文欣赏，算是仔细了解了一下拗律～。
呵呵，俺是读完了原文，其实那片论文的主要目的是希望将分类分成七古，七律，七拗， 而大多数分类将拗律并入七律范畴。
所以俺说，前人认律，感觉如基本满足律的要求，就认成律了，即使出了，也会认为是故意为之。但这些拗律，很清楚，一眼就能看出来拗了。
完全认同，用拗律来证韵，是不妥的。 而证韵和统计分析一样，要去除不适合的标本，就像市场调查，不是所有的答卷都是合格的，要筛选。证韵第一会筛选，拗律会排除在外，第二所有中选的标本句，同字，同一用法拗，而其它句都合律的可能性微乎其微，比如阿谁滴阿字。
其实，证韵这个过程，我们平时经常在做，比如当简单的平水韵表不够用时，就会去检索，检索出前人的使用习惯，当标本足够多时，就可以比较放心的用。但这和专家编篡字典或许不一样。
另，读到留兄为什么不用何人代替阿谁滴疑问， 好像很简单，何人是平平，阿谁是仄平， 写诗中经常会碰到当需要用平或者用仄的时候，同意词的选择，比如栏杆，槛；阶和砌 等等，意思一样或类似，因平仄而选用不同的词。
呵呵，俺是读完了原文，其实那片论文的主要目的是希望将分类分成七古，七律，七拗， 而大多数分类将拗律并入七律范畴。
所以俺说，前人认律，感觉如基本满足律的要求，就认成律了，即使出了，也会认为是故意为之。但这些拗律，很清楚，一眼就能看出来拗了。
完全认同，用拗律来证韵，是不妥的。 而证韵和统计分析一样，要去除不适合的标本，就像市场调查，不是所有的答卷都是合格的，要筛选。证韵第一会筛选，拗律会排除在外，第二所有中选的标本句，同字，同一用法拗，而其它句都合律的可能性微乎其微，比如阿谁滴阿字。
其实，证韵这个过程，我们平时经常在做，比如当简单的平水韵表不够用时，就会去检索，检索出前人的使用习惯，当标本足够多时，就可以比较放心的用。但这和专家编篡字典或许不一样。
另，读到留兄为什么不用何人代替阿谁滴疑问， 好像很简单，何人是平平，阿谁是仄平， 写诗中经常会碰到当需要用平或者用仄的时候，同意词的选择，比如栏杆，槛；阶和砌 等等，意思一样或类似，因平仄而选用不同的词。
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