雍 正瓷的装饰以绘画为主，兼用刻，印，划，堆塑和镂雕工艺。绘画上承康熙晚期的清秀典雅风貌，笔画更加精细纤秀，构图疏朗，简洁清晰。纹饰中，花卉内容最为 丰富，常见有牡丹，桃花，海棠，菊，三秋，九秋，落花流水等。从器外延伸至器内的画面又采过枝花，过墙花或过墙龙，兴起于此时，并影响至道光时期；绘有粉 彩连枝八枚寿桃的，为新颖纹饰，向有“雍八千乾九”之说。
“皮 球花”和“虞美人”花卉，始于康熙，盛行于此时。“虞美人”图案在粉彩器中尤其流行，这与当时督窑官唐英的偏爱不无关系。经文学家考证:景德镇御窑厂所在 的珠山上，清代曾遍植娇艳的虞美人花。多才多艺的唐英在其所撰小说中，对历史上项羽与虞姬的故事曾有极高评价，这种象征英雄，美人的花卉（虞美人指虞姬， “虞”与“羽”谐音，又指霸王项羽），自然成为他喜爱之物。因而，此时粉彩中多绘虞美人花卉绝非偶然。
花 鸟画，此时多受暉寿平“没骨”绘法影响；山水画则仍以当时盛行的四王院画为宗，只是设色比康熙时浅淡，画笔更为细腻。斗彩纹饰中，此时始有并蒂莲，并沿用 至晚清。表现寿意的蟠桃，灵芝，松鹤，蝙蝠，葫芦等及暗八仙，福山寿海，海屋添寿等图案，此时亦较多见。龙凤图案仍沿袭康熙定制。刀马人物及西厢故事等画 面，线条柔和纤秀，不仅官窑粉彩器中有此类题材，民窑里也较多表现。仕女人物时常有汉装形象，身材和面部修长清秀，与当时崇尚纤弱侍女的风气有关。雍正帝 后宫中所绘后妃，均面部修长，身形隽秀。粉彩侍女人物的背景，常绘清晰工整的室内陈设，亭台等景物则明显缩小，以示深远。
盛行于康熙时期的在瓷器上题句的风气，至雍正时依然流行。还有以花卉，树木，竹叶组成诗句文字中的，如故宫博物院收藏的青花三友梅瓶，画中藏诗，甚为奇特。
雍正时期仿明代宣德青花和成化斗彩的纹饰图案有其独到之处：青花线条中有人为的点染，以摹拟“蘇尼勃青”的晕散效果；斗彩器图案完全按成化同类器摹作，仅以纹饰往往难以分辨。仿宋代各大名窑。虽为一色釉，但丰富多彩，幻化天成的颜色，甚至比图案纹饰更胜一筹。转帖
