民国时期，以“珠山八友”为代表的一批陶瓷艺术家将景德镇的陶瓷艺术推向了一个新的高峰。珠山八友有不同的说法，综合各种说法，一般认为包括以下10人。
王琦：用粉彩来彩绘人物脸部，头像多衬以明暗，使人物更有层次，更具立体感。
王大凡：作品主要反映历史典故及人文内涵，他的作品无论大件还是小件，都充满了文人画的意趣美、意境美和形式美。将国画艺术和诗书画印运用到陶瓷装饰上的杰出代表。上世纪四十年代王大凡首创了落地彩这一粉彩绘画风格，丰富了景德镇粉彩绘画的技法，对后人影响深远。
汪 野亭：绘制粉彩青绿山水。具有设色幽淡明润，和谐雅致，笔疏意旷，笔力劲爽的艺术风格。将水光山色置于空濛淡远、若无若有之间，简洁空灵美不胜收，让人心 旷神怡，画面意味深长。尤其是他在瓷瓶上绘制的通景山水，形成360角的完整构图，任何角度都可看到完美画面，没有勉强的连接痕迹自通景山水问世以来，近 一个世纪都为景德镇瓷绘艺术家所沿用。
邓 碧珊：上世纪初开始潜心学习中国传统绘画艺术，专攻鱼藻。他在绘画鱼藻时，注重写实，同时又注意吸取学习东洋绘画的技巧，将西画中的透视原理、光影关系与 陶瓷绘画结合起来，把中国绘画的写意与日本画鱼的静态美和水的透明感结合起来，风格卓异，加上其诗书画印皆绝，为画鱼的一代文人瓷艺名家。
毕伯涛：早年学画国画，旅居景德镇后专攻陶瓷粉彩花鸟。擅长翎毛花卉，瓷画以用笔工细、设色淡雅著称。
何 许人：以绘画雪景山水见长，开创了中国陶瓷美术史的先河。何许人的雪景在构图上，承宋人造景取势之技，雪景色彩淡雅清新中见厚重，意境沉静，苍茫空灵。在 工艺上革故鼎新，巧妙地把粉彩玻璃白运用于山水之中，使其作品既有传统填色的粉润效果，又具有画面意动的韵味。何许人开创的瓷上粉彩雪景山水画技法，发展 成为具有景德镇特色的瓷绘体系，沿用至今，影响了一代代的瓷画名家。
程意亭：曾学习没骨法工笔花鸟。他的作品在笔法上多兼工带写，用笔飘逸洒脱，且工整细腻，在赋色上清新雅丽，在构图上奇中求正，穿插自如，错综而又空灵。在形象上刻画细腻入微，却又注重动势神态，突破了一般花鸟画的媚世艳俗、繁琐雍杂之弊端。
刘 雨岑：刘雨岑的瓷画在取材、构图、设色上别具一格，把文人画风吸收进陶瓷艺术领域，整个作品诗书画印融为一体，使陶瓷艺术作品从晚清陶瓷装饰的繁缛之中脱 颖而出，成为有情趣、有生命、有新意的艺术品。尤其值得一提的是他在粉彩技法上的革新。其创立的“水点技法”，直接用玻璃白点出花朵形象，然后以含色料的 水笔点染，色彩浓淡自如，花朵更显得活泼自然，在粉彩花鸟艺术上产生了极大的影响。
徐仲南：画路较广，山水、人物、翎毛、走兽俱佳。晚年开始画竹。他注重写生，师从自然造化，笔法追求松快潇洒，融自然与一体，形成满目生趣的竹石风格。
田 鹤仙：早年师从施雪江画山水，后效法元代宗师王冕画梅。田鹤仙所画的梅花，枝干舒展延秀，花蕊红彩点染，枝干与花朵淡淡对比，凸显出梅花的丽质可人。田鹤 仙画梅不受古人束缚，首创了瓷上画的“梅花弄影”，造成虚实相衬、虚实相生的艺术效果，使画面更有层次感。田鹤仙以山水技艺画梅，并以书法入画共组画面的 艺术形式，产生了深远的影响。
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