生活不容易，还是让它得过且过吧
-谈谈爱丽丝门罗的短篇小说集逃离（一）
逃离是迫不及待地离开某个场景或者人。在现实中 我们也许都有过类似的感觉。只是有些时候虽然有这种感觉，但我们并没有逃离。因为, 逃离需要某种额外的动力，或者极端的理由。换言而之是说，你必须是感觉到完全的绝望，或到了能够承受的极限，那么，一走了之吧。尤其是对于婚姻而言，一般人在通常的情况下，都会得过且过，如果不是特别痛苦或者有了外遇。有些时候即使是出走了，也说不定会回来。就像逃离的第一篇小说的农场主的妻子卡拉。
卡拉在邻居西尔维娅的帮助下出走了。但她因为感觉在外面找不到自己的位置又回到了丈夫的农场。从而把邻居西尔维娅置于一种特别尴尬的境地，使得她无法面对卡拉的丈夫克拉克的清算。克拉克来者不善，言出不逊，挑衅意味十足，而且颇为难缠。西尔维娅已经感觉到了某种身体上的危险。但就在那个僵持而敌对的时刻却发生了一件奇事。卡拉一向宠爱的出走的母山羊芙罗拉回来了。它在浓雾弥漫的车灯中像一个幽灵般地出现了，这让处于紧张敌对的西尔维娅和克拉克都在瞬间受到了惊吓，以致于两人敌对的情势迅疾扭转而松弛下来。他们之间有了真正的属于人道的肢体的接触，一种友好的，互为同盟般的。但也许是可怜的母山羊因此而成为了替罪羊。因为卡拉克在严厉地责怪和诅咒了它的出现以后，却没有将它带回家，至于它的命运如何，我们都无法得知。而卡拉后来从西尔维娅写给她的信上知道了那天晚上的情景之后，会常常散步到离自己家里不远的一个荒野，在某一处的树林间，她看到了一片碗盖大的头盖骨，她会抚摸着它，心里仿佛扎上了一根刺。
但也许，真正逃离的是西尔维娅。她卖了房子搬走了。伟大的芙罗拉的幻影解救了西尔维娅，也解救了卡拉的婚姻。当卡拉出走回家以后，克拉克对她说，他读到她出走的条子，感觉心里被掏空了。如果她再这么做，他会宰了她。
门罗的小说语言质朴，含蓄，叙事平铺直叙，不露痕迹。场景和布局皆为中产阶级白人家庭的日常生活，农场，别墅，家居，餐厅，派对，几个人物对话就可以看出人物的个性。而且，她善于运用细节的观察和描写来把握人物的性格和遭遇。而到后来，总有些意想不到的转折和惊悚。门罗所关注的是白人女性的婚姻关系和命运，从邂逅，恋爱，或者婚姻，孩子，这些普普通通的人物身上都可见某些压抑或微妙的情绪，而深藏于其后的，却是某种复杂的情势或动机。在这部短篇小说集里，几乎每一篇都有着一种精神意义或身体意义上的逃亡，那些看来顺其自然的死亡，虽然好像是顺笔带过，却在细细的琢磨以后，似乎都可以与逃离的事件在更深层，或更复杂的意义上联系起来。其实，这世间有很多真相是我们不知道的，但是知道的人，或许三缄其口，或许永远沉默。比如克拉克，他肯定知道山羊的命运，但他永远不会对任何人说明真相。而那些未知的人，也会在心里留下一杆秤，至于它会走向哪一边，全凭着命运的安排和内心的意愿。就像卡拉，会常常摸着那片头盖骨在心里做着各种猜测。但随着时间的流逝和婚姻生活的安逸，她渐渐地自动地拒绝了对于山羊命运的关注。
有时候有些人利用的就是普通人的这种得过且过的心态。
