诗 / 叶虻
画 / 崔景林
脑海里的梅花此刻推窗而入
春水里的一支梅花 人间都是倒影
我们是梅花的视野 不由自主的过眼云烟
梅花是我们的弦外之音
我们和飘渺若隔墙有耳
梅花又是鱼传尺素
被我们边关外一双冻僵的双手开启
我们被梅花折断 梅花的手微温
我们终止在梅花里 像寒冷碾过的辙痕
如果我们再递进一步
梅花如同一座幽深的院落
而它的书卷气恰好是一个好客的主人
我们还可以是梅花的疏影
和苦涩的暗香作别
揖手间已是各自黄昏里的阑干横斜
我们被梅花篆入小笺
被梅花悬挂在堂前
我们是梅花脑海里的旧梦
我们路过梅花惺忪的睡眼
而身后的春天是一扇虚掩着的门扉
孤山梅雨的诗评
经典的梅花写法，已经在古今诗词里定格并陈词滥调化了。新诗写法，并且泛泛而感梅花的情调，也不太容易出新。作者这种把梅与人主客颠倒和模糊化的手法，有种梅魂与人魄随时量子纠缠的诗意同步化。诗行间融入的传统诗词有关梅花的元素、意境，缠绕进一种穿越时空、来回物我、弥散景情的意识流动。不乏耳目一新。
如此，不仅梅花拟人化后活色生香了，袅娜抒发千年暗香不止的绮想与惆怅，也似乎带上了一些哲思深刻。比如哲学家怀特海（也是罗素的好友与合作者）就曾认为，世上不存在无机物与有机物的分别，而只有进化上的差别而已，他认为所谓的无机物也是有意识的。不是吗？我们在这首诗里，看见、听见、并闻到诗人好像在替不会人语的梅花骨骼和肌理在抒发情绪，而这种情绪是无机物和有机物之间的一种共鸣与纠缠。联想到茫茫红尘知己何其稀有，人类的那种彻骨孤独感反而会在这脱俗到极致的梅花思绪与姿态里寻觅到一丝慰藉，和心门敞开...... 怎一个心花恣肆了得！
第一节的“弦外之音“和“隔墙有耳“，是人与梅的心有灵犀，也是梅花清姿与缥缈身影替代诗人潜意识的一种想象展开。这想象力本身就如梅花一般轻盈萧疏......梅花是“鱼传尺素“一句，则是陆凯“江南无所有，聊寄一支春“的异曲同工。而那双“关外冻僵的双手“开启的，是人间难得的情意与心心相印，通过梅花的身影得到了传递。到底梅花是意中人本身，还是会心的红娘？也许都是，它身兼了爱与知音的双重身份。
第二节开首一句是这首诗最亮眼的一句，也可以说是“诗眼“：“我们被梅花折断，梅花的手微温“。那种咔嚓而折的、痛的感觉，似乎是沉浸在爱情与任何心领神会的关系里甘愿“痛并快乐“的某种心声，诗人或许此时把梅花想象成了一个黛眉红粉，抑或百年知己，而“我们“安静地终止在梅花微温的手里，如车痕雪泥，可以安然人世走一遭而不太觉得清冷与孤单，是的，我们应该象梅花一样高逸自在，斜倚深院苔墙，和日月冬雪构成一幅幅情景，上面透出一页页诗人说的：“书卷气“。至此，梅香和书香也浑然一体了。妙乎？
诗的第三节相对前两节在新意上略逊，运用了梅花疏影与海棠慵懒半开的意象，但结尾一句虽然平易，却不动声色地紧扣了“赏梅“的主题之一，报春梅的身份：“我们路过梅花惺忪的睡眼/而身后的春天是一扇虚掩着的门扉“。
不妨用作者的意象来改一下雪莱的名句：
假如梅花开了
虚掩着的春天之门还会敞开远吗？
（孤山梅雨 丙申冬末）
编者卜兰子注：我在两部小说《睁一只眼闭一只眼》和《雾桥里》曾经大量引用叶虻的诗句。最近我读到白居易在日本的女粉丝紫式部写了一部小说《源氏物语》，其中引用白居易的诗154处，比我两部小说加起来都多。原来小说里引用他人诗句来塑造人物形象自古就有，不是我开创的。于是我有些自恋地把我和叶虻诗人自比紫式部和白居易。不同的是他们年龄相差了200岁，而我和叶诗人只相差3岁。相同的是都从未谋面。
卜兰子，北京大学数学系本科毕业，俄勒冈州立大学数学和计算机双硕士。现定居美国。长篇婚外恋小说《睁一只眼闭一只眼》2015年连载于海外文学城并引起空前轰动，2016年9月由长江文艺出版社出版。2017年完成以北大为背景的校园恋小说《雾桥》。以清纯如少女般的浪漫情怀，以严谨系统化的逻辑思维，兰子的小说吸引了很多从来不读小说的读者。2018年初完成电影剧本《睁一只眼闭一只眼》和《雾桥》。
