2003 典歷史劇《漢武大帝》EP01 陳寶國/焦晃/歸亞蕾/陶虹/楊童舒--古裝/歷史
https://www.youtube.com/watch?v=xmI2ILo7LgQ?
Note taking - copy paste capy cat
Https://www.youtube.com/watch?v=pmaxzqxEVPg
(boundaries of lower levels are thin - death and live - any time dead) - freedom is the foundation of anything else)
that shows Han was "united States of Han dynasty '"
#49 刘安太子谋反而時自杀, 人再N 高学问也有解不开的死结！
的历史剧《汉武大帝》，啥我们现在都不拍这样的历史正剧了？大导们都去哪了，太可惜啦，以前的历史剧拍的很有内涵很有深度和历史厚重感，这是港台导演永远拍不出来的，无论从编剧制作还是服装造型到演员演技都是上乘之作，可惜近些年港台导演扎堆跑内地挤压了内地导演的生存空间，这就算了，可拍的那是什么鬼东西，手撕鬼子片，裤里藏炸弹都是他们拍的，完全败坏了这类片子的口碑，偏偏还打着内地剧的旗号。我们内地导演拍的抗战剧谍战剧可是亮剑，历史的天空，人间正道是沧桑，潜伏，和黎明之前这类的精良剧。我很想拜托这些港台导演你们拍拍偶像剧就可以了，抗战剧历史剧谍战剧生活剧还是不要染指的好，众多来内地的港台导演中我最最恶心的就是台湾来的简远信，就是他兴起了内地的狗血剧风潮，自编自导，拍的什么活佛济公，百万新娘，封神榜英雄，新洛神，回家的诱惑，家和万事兴等等全都是又雷又狗血撕来撕去这集一个耳光下集又一个耳光偏偏还像裹脚布一样又臭又长，完全就是把台湾本土剧的那套搬来内地，也不知道是不是有后台还是太便宜了，湖南卫视还特爱放他拍的剧，然后凭借着湖南卫视的平台优势，这些剧的收视居然都名列前茅，然后其他人就也跟风拍这种剧，结果一水儿的狗血剧就充斥荧屏了，搞得国人现在提起国产剧就说是雷剧，可我想说不是的，内地剧不都是雷剧，我们有最优秀的导演，最优秀的编剧和最优秀的演员的，也有过许多很经典的作品的
没有一定功力的作者是不敢这么玩的。即使如此，据说江大编剧在创作过程中也是极其痛苦，被导演关在宾馆里闭关创作，而且导演特别把他关在了一楼——害怕他随时心态崩了窗户一开跳下去。
2.导演胡玫。代表作《雍正王朝》（和《亮剑》一样，堪称“万恶之源”级别的现象级神剧。数字军团夺嫡党和四爷绿帽苦旅的源头）、《乔家大院》和电影《孔子》。也是一位“重大历史题材正剧”的大手。作为一名女性导演，我一直特别佩服胡玫导演的是，和其他名导一样，她的审美一直非常在线（尤其是对于帅哥的审美），《汉武大帝》里对于相关历史人物形象之契合我认为是后世历史剧难以逾越的一座高峰：
除了陈宝国，我很难想象还有谁能塑造这样一个集英气、贵气、霸气、匪气于一身的刘彻形象。他身着汉服的修长身躯和隐藏在阴影中的褐色眸子，以及那句：“从今以后，攻守易形了。寇可往，我亦可往！”已经成为汉武帝一个不可磨灭的标签。
作者：新之AKIRA
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作品影响
《史记》的诞生，就中国史学的具体发展而言，《史记》的贡献巨大。
第一，建立杰出的通史体裁。《史记》是中国史学史上第一部贯通古今，网罗百代的通史名著。无论说它是古代中国史学史的最辉煌成就，还是说它是世界古代史学史的最辉煌成就，都毫不为过。这一点，只要将之与希罗多德的《历史》相比较，就会非常明白。正因为《史记》能够会通古今撰成一书，开启先例，树立了榜样，于是仿效这种体裁而修史的也就相继而起了。通史家风，一直影响着近现代的史学研究与写作。
第二，建立了史学独立地位。我国古代，史学是包含在经学范围之内没有自己的独立地位的。所以史部之书在刘歆的《七略》和班固的《艺文志》里，都是附在《春秋》的后面。自从司马迁修成《史记》以后，作者继起，专门的史学著作越来越多。于是，晋朝荀勖适应新的要求，才把历代的典籍分为四部：甲部记六艺小学，乙部记诸子兵术，丙部记史记皇览，丁部记诗赋图赞。从而，史学一门，在中国学术领域里才取得了独立地位。饮水思源，这一功绩应该归于司马迁和他的《史记》。
第三，建立了史传文学传统。司马迁的文学修养深厚，其艺术手段特别高妙。往往某种极其复杂的事实，他都措置的非常妥贴，秩序井然，再加以视线远，见识高，文字生动，笔力洗炼，感情充沛，信手写来，莫不词气纵横，形象明快，使人“惊呼击节，不自知其所以然”。（《容斋随笔•史记简妙处》）
但必须特别指出的是，由于作者受到当时时代和阶级的局限性，他的历史观是唯上唯心的，这也在一定程度上使其作品内容的历史真实性与全面性受到一定的影响。
《史记》作为第一部传记文学的确立，是具有世界意义的。过去欧洲人以欧洲为中心，他们称古希腊的普鲁塔克为“世界传记之王”。普鲁塔克大约生于公元46年，死于公元120年，著有《列传》（今本译作《希腊罗马名人传》）50篇，是欧洲传记文学的开端。如果我们把普鲁塔克放到中国古代史的长河里来比较一下，可以发现，普鲁塔克比班固（32—92）还要晚生14年，若和司马迁相比，则要晚生191年了。司马迁的《史记》要比普鲁塔克的《列传》早产生几乎两个世纪。
《史记》无论在中国史学史还是在中国文学史上，都堪称是一座伟大的丰碑。史学方面姑且不论，文学方面，它对古代的小说、戏剧、传记文学、散文，都有广泛而深远的影响。首先，从总体上来说，《史记》作为我国第一部以描写人物为中心的大规模作品，为后代文学的发展提供了一个重要基础和多种可能性。《史记》所写的虽然是历史上的实有人物，但是，通过"互见"即突出人物某种主要特征的方法，通过 不同人物的对比，以及在细节方面的虚构，实际把人物加以类型化了。在各民族早期文学中，都有这样的现象，这是人类通过艺术手段认识自身的一种方法。只是中国文学最初的类型化人物出现在历史著作中，情况较为特别。由此，《史记》为中国文学建立了一批重要的人物原型。在后代的小说、戏剧中，所写的帝王、英雄、侠客、官吏等各种人物形象，有不少是从《史记》的人物形象演化出来的。
在小说方面，除了人物类型，它的体裁和叙事方式也受到《史记》的显著影响。中国传统小说多以"传"为名，以人物传记式的形式展开，具有人物传记式的开头和结尾，以人物生平始终为脉络，严格按时间顺序展开情节，并往往有作者的直接评论，这一切重要特征，主要是渊源于《史记》的。
