“篆籀绞转”与“一搨直下”笔法的比较

--“二胡”与“古铮”可以听的笔法

董水荣

我们从大的用笔体系里可以分为三种用笔体系，一是“篆籀绞转”，其二是“一搨直下”，另一种是碑派“方折铺毫”。

关于笔法的追溯，源于各种书写工具的变化，我们很难确定具体笔法的一个演变时间。比如，甲骨文中“刀”与“骨”的关系；金文中“模范”与“浇铸”的关系。除了这一些，笔法还与书体的演变有着很大的关系。篆书与曲线；隶书与方折。这些都对书写用笔的方式带来决定性的影响。所以我们学习笔法，不能单一而静止的观念，认为笔法是一种书写不变的技术法则。

一种笔法体系可以表达一种相类近的书法风格。书法创作都是通过用笔方法来推进书写的进程，所以我们会觉得笔法是书写的核心，将之视为书写的不二法门。一种用笔体系有一种用笔体系的特点，没有所谓的高下，能区分的就是对控笔能力的高下。在历代传统作品中，各种笔法体系都有经典之作。

这里着重比较“篆籀绞转”与“一搨直下”两种用笔体系在行草书中的应用。

这两种用笔体系，在行草书中都有很经典的范式作品。“一搨直下”是王羲之在行草上对前人笔法的一种提炼，他对运笔与笔锋状态的体验，强化起笔和行笔的方便。应该说“一搨直下”是王羲之主要的用笔特征。开创了帖学的源头。王羲之的《十七帖》为代表的一批手札都是这种用笔方法（图1、2）。

图1 《十七帖》局部1

图2 王羲之《远宦帖》一板一眼的

“篆籀绞转”

顾名思义，最先是用于篆书的书写，因为篆书以曲线为主的结字形态，形成独特的用笔方法。（图3）这种笔法在行草书经过了王献之、张旭、颜真卿、怀素几代人不断提炼与纯化，最终以怀素《自叙帖》最为典型。（图4）

图3《峄山碑》局部图4《自叙帖》（局部）

起笔方式的区别：

“篆籀绞转”的笔法在起笔处都有一个逆锋起笔回锋的过程，将尖锋通过回旋的方式将笔锋裹住。通过回旋裹锋的控笔动作，笔毫处于微微扭曲的状态，笔锋也处于中锋状态。因为回旋裹锋需要顺着笔毫方向的改变才能完成书写，所以总体上从起笔到行笔的动作相对舒缓。（图5）、（图7）

“一搨直下”的笔法起笔，突现入笔的自由与快捷。笔尖直接入纸，入纸后再根据笔锋入纸的角度，进行摆正，调到中锋状态。因为直起直落的起笔动作，有点象“打点”的方式，入纸后摆正笔锋也是一个储存笔势准备发力的过程，再到行笔。形成了“打点”－“发力点”－“迅猛笔势”起笔三步骤。这种带有“快”、“准”、”“狠”的起笔与笔势别于“篆籀绞转”。

如（图6）、（图8）

图5篆籀起笔

笔毫微微裹绞状直顺图6一搨直下尖锋入纸笔

图7《小草千字文》中的图8《行穰帖》中的

“行”篆籀绞转的起笔 “行”一拓直下的起笔

行笔方式的区别：

“篆籀绞转”因为起笔舒缓的笔势和微微带有裹绞状态的笔锋，所以行笔上有两个特征，一是运笔的力度相对匀速，提按变化小，另一方面行笔速度也相对较慢，但运笔的速度变化相对丰富。运笔过程中力度变化较小，这需要相对衡定的控笔能力。因为带有裹绞形态的笔毫，墨水渗透到纸上的轨迹也发生一定的变化，所以线条质感常带有颗粒性的枯笔形态。（图9）、（图11）

“一搨直下”在行笔中，因为起笔储足了快速行笔的笔势，所以行笔直接，“一搨直下”就是这种行笔的形象叫法，所以也有些叫“一搨直过”。“一搨直下”笔锋在行笔过程呈平行状，所以枯笔会出现平行的飞白形态。（图10）、（图12）

图9 篆籀行笔，图10 一搨直下

笔毫微微裹绞状行笔保持笔毫直顺

图11“侯真卿”篆籀绞转行笔图12“顿首丧”

一搨直下的行笔

转折方式的区别：

我认为这两种笔法最突出的用笔特征不是起笔与行笔过程，而是转折方式的不同。“篆籀绞转”突出是“圆转”，“圆转”因为是通过一定弧度的曲线现实改变画笔的方向。当笔毫顺着曲线运笔时，笔毫也在圆转中裹绞在一起，所以很形象的叫“绞转”笔法。这一笔法可以现实笔画与笔画之间连绵不断的对接，“绞转”笔法成熟的为连绵大草的出现奠定了用笔的基础。

“一搨直下”在转折中，所用的方式是“切转”。“切转”与“绞转”不同，“切转”是通过“下切”的用笔动作，重新摆正笔锋，储足另一个方向的行笔笔势。很显然“切转”是突然改变行笔方向，“切转”角度根据行笔的方向确定，运用最多的横折、竖提两种笔画。所以相对“绞转”来看，“切转”出现的笔画形态一般都是锐角与直角。“切转”在笔画与笔画之间连带上没“绞转”来得方便，“切”实际上就是另一个笔画方向的重新起笔。所以王羲之的草书，还是和行书属于同一范畴的用笔方式。