贾导的这部新作，整体看，比以往的电影更细腻精致了。它用了好些象征和对照，且故事转节点明朗，使得故事梗概清晰又出彩，情绪得以足够的渲染。故事中也不乏幽默细节，用以针砭时弊，批判虚情假义，如此这部电影显得更活泼丰富有趣。
前小部分它冷静悠然地叙述江湖情景，它基本符合人们想象中的传统的样子（“关二爷”坐台，人们“义”字为重），男女主角他们两个人的感情在火山背景前，合手试枪时体现“情义两全”最为典型突出。从巧巧鸣枪救人坐牢开始，故事对江湖之“义”便开始提问。随着巧巧千里寻人的江湖行走的艰难，故事通过一层层勾起观众的同情心，使得江湖之情这头，不再是江湖之义的平行道，反而成为质疑江湖义气的最有利的工具。到故事最后一部分，巧巧对半身不遂的斌的收留照顾，“义”字重新回到人们心中信任的位置。只是这最后单纯的江湖之“义”，因为他们旧情无法复燃的因素，虽然更加纯粹，却在角色之间难以形成平衡稳定的关系，故而导引出故事两人分离的结尾。
电影以画中画的手法结尾，使平淡惆怅有了趣味，也把因故事后半部分挑起情绪而有所淡化的理性，象征性地还给了观众。
整部电影，几乎所有场景都有女主在场。有她在场，都意味着江湖情义的相对理想化，无论那些时刻不管情和义谁轻谁重。那些她不在场景的画面，则多少体现出江湖义气另一面的灰暗的内容。
整部电影以女主的经历为线索，追踪这条线索来演绎江湖的情义故事。故事前小半她不在江湖，只因为情而站在江湖边上；中间很长一段她独自行走江湖，被迫身不由己陷入江湖，这一段故事还是以情为重；最后部分她放弃去新疆的机会毅然回到山西重入江湖，则是纯粹的江湖新故事了。
从女主身上有着江湖理想化这一点看，我不认为这是一部负能量的电影。后面女主的江湖似乎与前面男主的江湖立场有所不同，它再没有那么嚣张，世俗和表面化，而是表现出装上了监视镜头后的，某种更分明，更理性与人性化的意味。
贾导整这么一部意在揭开“江湖”面纱的电影，他所做的，除了一如既往表现平民生活，为时代画像以外，似乎还带有一些文化解释和保存的意味。
2018.10.06
