影响梵高的日本画家-葛饰北斋

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来源壹号收藏

葛饰北斋，

一个充满神话色彩的名字。

日本江户时代的浮世绘三大家之一，

“千禧年影响世界的一百位名人”中

唯一的一位日本人。

一生改名30余次，

迁居次数达93次之多。

不受流派、样式和传统的拘束，

在绘画上一心执着于追求自我表达。

一生留下了超过3万件的作品。

即使是对绘画艺术毫无了解的人，

对这片海浪也一定不会陌生——

富岳三十六景-神奈川冲浪里

作为日本浮世绘的代表作，

这幅《神奈川冲浪里》是日本文化的缩影，

并对世界绘画、音乐都有重要的影响。

德彪西的《大海》，

梵高的《星空》都受其启发。

左｜葛饰北斋的《五百罗汉寺荣螺堂》右｜莫奈《圣阿德雷斯的花园》

“印象主义”音乐的鼻祖法国音乐家德布西（Achille-Claude Debussy）的代表作《大海》，灵感来源于葛饰北斋的一幅海浪图（照片右上角）。

1760年，北斋出生在东京墨田区的一件普通的房子里。他原本的名字叫做中岛时太郎，后来就改名叫做铁藏。他的父亲曾是幕府的一位御用镜师，但是家里并不富裕，对于葛饰北斋来说，也不过是像出生在平民区的孩子一样，拥有一个简单又幸福的童年，即便也会有一点苦涩，但是对他来说是美好的。

北斋赶上了浮世绘盛行的年代，从小就展示出了超群的绘画天赋，曾在护国寺庭院一百二十叠敷的纸上画了一个大达摩，在一粒米上画两只小麻雀，以高超的技艺轰动整个江户。

18岁时，北斋拜入浮世绘画师胜川春章门下。学艺期间，他开始痴迷于狩野派画家的画作，于是秘密从师狩野融川，被发现后逐出师门。转到融川门下后，他因一次失言，冒犯了尊师，再次被逐出师门。从后来的经历来看，这对他来说未尝不是一件好事，因为从此开始他迎来了事业的第一个高峰，他很快继承了“淋派”画师“表屋宗理”的名号。

1798年，他把“宗理”的名号让给门人宗二，而改名为“北斋辰政”。七年后，才改为“葛饰北斋”，这一年他46岁。北斋此后的作品日渐丰富，其画风也基本形成了。后来，北斋常称自己是五十岁才降生的，可能就是这个缘故吧。

▲葛饰北斋漫画《水浒传》

文化7年（1810年），北斋开始使用“戴斗”这一画号。此后几年间，他出版了一些指导绘画的范本书用以指导门人学习绘画。其中以《北斋漫画》最为有名，漫画中既有寻常人的喜怒哀乐，也有鸟兽虫鱼、山川草木，可以称的上是一部绘画版“肖像百科全书”。这部丛书共15卷，直到北斋去世以后才出版完，但它对后世的影响却持续到本世纪，很多人认为《北斋漫画》是日本现代漫画创作的鼻祖。

▲ 跳麻雀舞的人，《北斋漫画》第三篇

▲ 百面相，《北斋漫画第十篇》

▲ 《北斋漫画》第三篇

▲ 《北斋漫画第五篇》

文政2年（1819年），北斋又把“戴斗”的画号让给门人斗円楼北泉，自己则改名“为一”。天保5年（1834年），北斋放弃了为他迎来巨大成功的“为一”这一画号，转而使用“画狂老人卍”。前前后后算起来看，北斋正经用过的名字超过三十个，比如“春朗”、“群马亭”、“天狗堂热铁”、“镜里庵梅年”、“月痴老人”等等，如果再加上其他无从考究的化名，更是不计其数了。

对于北斋为什么会不断的更改画号，在日本学界有一种看法，说是北斋为生活所迫，不得不把自己创出名堂的画号转让给他人，以换取一笔转让费用，来维持一家人的生活。且不管这种说法是否准确，但北斋一生清贫，而且饱经磨难却是事实。

不仅爱改名，还爱迁居。葛饰北斋热爱生活，热爱大自然，据说他一生中搬家次数高达93次，有着广泛的生活经历。他游走四方之后，创作了著名的《富岳三十六景》。

1.江戸日本橋(えどにほんばし)

2. 江都駿河町三井見世略圖(こうとするがちょうみついみせりゃくず)

3. 東都駿臺(とうとするがだい)

4. 東都浅艸本願寺(とうとあさくさほんがんじ)

5. 本所立川(ほんじょたてかわ)

6. 深川万年橋下(ふかがわまんねんばしした)

7. 五百らかん寺さざゐどう(ごひゃくらかんじさざえどう)

8. 青山圓座枩(あおやまえんざまつ)

9. 穏田の水車(おんでんのすいしゃ)

10. 下目黒(しもめぐろ)

11. 礫川雪ノ旦(こいしかわゆきのあした)

12. 御厩川岸より両國橋夕陽見(おんまやがしよりりょうごくばしゆうひみ)

13. 隅田川関屋の里(すみだがわせきやのさと)

14. 武州千住(ぶしゅうせんじゅ)

15. 従千住花街眺望ノ不二(せんじゅはなまちよりちょうぼうのふじ)

16. 武陽佃嶌(ぶようつくだしま)

17. 上總ノ海路(かずさのかいじ)

18. 登戸浦(のぼとのうら)

19. 常州牛掘(じょうしゅううしぼり)

20. 東海道品川御殿山ノ不二(とうかいどうしながわごてんやまのふじ)

21. 神奈川沖浪裏(かながわおきなみうら)

22. 武州玉川(ぶしゅうたまがわ)

23. 東海道程ケ谷(とうかいどうほどがや)

24. 相州七里濵(そうしゅうしちりがはま)

25. 相州江の嶌(そうしゅうえのしま)

26. 相州仲原(そうしゅうなかはら)

27. 相州梅澤庄(そうしゅううめざわのしょう)

28. 相州箱根湖水図(そうしゅうはこねこすいず)

29. 甲州三嶌越(こうしゅうみしまごえ)

30. 駿州片倉茶園ノ不二(すんしゅうかたくらちゃえんのふじ)

31. 駿州大野新田(すんしゅうおおのしんでん)

32. 山下白雨(さんかはくう)

33. 凱風快晴(がいふうかいせい)

34. 諸人登山(しょにんとざん)

35. 駿州江尻(すんしゅうえじり)

36. 東海道江尻田子の浦略圖(とうかいどうえじりたごのうらりゃくず)

其中最有名的《神奈川冲浪里》相信很多人都知道，夏日炎炎，海浪冲击下的神奈川，清凉无比。画面中，日本标志性的景物富士山只远远地躲在巨浪之后，露出尖尖的雪顶。被梵高喻为“鹫爪”的惊涛骇浪激起飞沫，即将吞噬小舟，巨浪的呼啸与富士山的安详形成了强烈的动静对比。将大自然排山倒海的逼人气势，发挥得淋漓尽致。

这种特性也决定了他的绘画风格不受流派、样式和传统的拘束，一心执着于追求自我表达。醉心画业七十年间，北斋创作了无数优秀的作品。不论是风景画、美人画、花鸟画，还是风俗画，无不信手拈来，称得上是一位丰富多彩的奇才。当然，其中也包括春画，葛饰北斋晚年以“铁棒滑滑”为笔名创作了大量的肉笔浮世绘，如今在众多美术馆中均有所藏。

葛饰北斋(Katsushika Hokusai)1814年作品《海女与蛸》（局部）。

北斋最大的特点就是博采众长，他的绘画中罕见地揉和了当时日本胜川派、狩野派、士佐派等各家所长，同时吸取了西洋画与中国画的精髓。这使作品无论在技巧上，还是新意上都别具一格。

北斋一生贫困，青年时颠沛游离；中年丧妻，儿子寄养于他人，长女、次女均因病去世，只有寡居的三女儿一直陪伴在旁；晚年，一场火灾焚毁了积累数十年的画稿和资料。虽然一生中经历了无数坎坷，也作了无数的名画，北斋始终是一个乐观而谦卑的人。耄耋之年仍然倔强地坚持创作，还像孩子一样的说：“如果再给我十年寿命，我将会成为一个真正的画家”。