在国内的飞机上看了江湖儿女。飞行路途短，电影却长，怕看不完就常常快进，看得并不尽兴, 却很喜欢。
贾樟柯的电影我没有看过，据说这个故事能把从前的电影都连接起来。这部分无从谈起，就单纯说说这部电影吧。
这部电影跨度17 年，是一个缓缓流动的中国17 年变迁的历史。说缓缓流动，是因为电影的节奏不疾不徐。而中国现实的变迁是非常剧烈的，用这样的节奏讲出来，不动声色的让人回味。
电影讲了一个江湖的背叛和情义的故事，关于黑老大和他的女人。第一幕发生在山西，那是正风光得意的黑帮老大的黄金时代，攻城掠地，意气风发，财富威望仿佛唾手可得，就在眼前。他的女人巧巧梳着让人联想到埃及艳后的波波头，陪在他身边，艳丽自信，八面玲珑 （这一段我觉得赵涛有点演得太用力了）。那时候山西还破烂不堪，跟小乡村似的。在这一片荒凉落后中，偏偏黑老大的大哥喜欢看国标，走到哪里都带着一对随时准备表演的舞蹈演员。他们整齐正式的妆容和周围格格不入，却隐喻着将要到来的现代化。拆迁，国营工厂倒闭，是时代的大背景，也是河水将要流入险峻地段前的最后平静时刻。
第二段发生在三峡，那是还没有三峡大坝的年代，女主巧巧还能顺流而下坐船到宜宾去寻亲。她骄傲的容颜已经变化，华丽如明星一样的妆容改变了，她成了一个普通人，表面的镇定中是倔强和不甘 （从这一段开始，赵涛不再用力，可以从容演绎故事）。这一段她有光怪陆离的经历，被人偷被人骗，自己也骗人。那正是中国剧变的阶段，新公司成立了，大楼在到处建。有人暴富，有人落魄。夸夸其谈中每个人都茫然若失，却又心怀希望，就像徐峥带她要去发财的那种心情。大哥还是光鲜，却已经显露败像。他躲在别人的身后躲躲闪闪，抱怨着自己错失的机会。他预见了时代变化，却还没有来得及弄潮，就被突发的意外抛下船。大哥代表了在时代大潮中挣扎的不甘心的人。他一心想要往上游走，只看见失去的权势，而没有意识到情义才是根本。失去了情义的大哥，也成了一片浮萍。江湖已经不是那个大哥的江湖了。这江湖显然也不是一无所有的巧巧的江湖。她走进流浪歌手的剧场，流着泪一起唱歌，她的不甘，只有用唱歌来发泄的无奈。 她曾经想逃避，和徐峥一起去奔那个虚无缥缈的前程，却中途醒悟，看见了闪闪发光的UFO，一直都是现实主义的电影此刻带了荒诞。贾樟柯也是有趣，好像在向观众打招呼，”不用太认真啊，只是别人的故事而已“。
其实这中段的故事，我觉得男主的心理路程不太有说服力。他做了一件很没有江湖的事情，必须应该有很不江湖的事情发生了。而巧巧呢，大家都想看她沉沦一下，生活给她很多不公平，被改革大潮抛弃的人多了去，悲惨的故事也很多。戏剧就是要看强烈冲突，可是巧巧的遭遇浅尝辄止。我有点遗憾电影尽力表现中国的巨变，却没有触及到根本。
第三段，又回到了家乡，故事开始的地方。
江湖还是那个江湖，风水轮流转。踏入江湖的女人也回到原点。她游刃有余，做了大哥当年没有做的事情，收留了被时代抛弃的落魄者，营造出一个仿佛没有被时代改变的空间。而大哥呢，他最虚弱的时候，回来找这个女人。一方面是信任她的情义，另一方面也是把软弱给你看，要复仇请来吧，还了我欠你的债。大哥没有用功德圆满来报答，却用落魄来请求原谅。当巧巧把茶壶砸向羞辱大哥的人，她的姿势，都让人想起，她真的和十几年前一样，一直都护在他身前。
一切仿佛都已经尘埃落定，想发达却落魄的不再挣扎。而时代滚滚向前，每个人都回不去了。大哥回不去从前巧巧无限信任的时刻，只能黯然离开。巧巧留恋旧时代（不然也不会开那样一个茶馆），却也用拒绝来表明她不能回去。
贾樟柯以时代做背景，讲了一个江湖故事。黑帮故事后面，并没有多么宏大的场面，只是两个人不太寻常的日常；放入中国山乡剧变的背景，很容易让人共鸣自己在这若干年的经历。二十年之后，有很多抓住机会的得意人，却也有很多失意者，最后只能接受庸常。我们虽然不在江湖，却也体会到江湖的情义和惆怅，他的故事还是很成功的。
而他的妻子赵涛的表演很棒，演出了17年中精神状态的逐渐变化，从世界都踩在脚下的少年自信，到青年的茫然不甘，到最后进入中老年阶段的镇定接受。
