Blue Jasmine《蓝色茉莉》是上个月看的，本不想写评，但有话如鲠在喉，那还是一吐为快吧。这部 2013 年出品的电影，由凯特布兰切特 (Cate Blanchett) 担纲女主，她因此囊括众多大奖，包括奥斯卡和金球奖最佳女主角。导演伍迪艾伦 (Woody Allen) 也获提名奥斯卡最佳原创剧本奖 (Best Original Screenplay)，但未得奖。所谓盛名之下，其实难符，我看了很失望。具体原因如下，诸多生活情节不合情理，人物刻画脸谱化，最大的槽点还是导演伍迪艾伦 “水土不服”，旧金山不像旧金山，是纽约客想象中的西海岸，主观臆断到令人诧异，就算是游客飞过去住两个星期也不会脱离实际到如此地步吧，何况是实景拍摄？！
槽点一，诸多细节经不起推敲。纽约名媛茉莉发现丈夫出轨，一怒之下举报商业诈骗送他进了监狱，丈夫狱中自杀，跌落云端的茉莉走投无路，飞到旧金山投奔妹妹。影片开头是飞机上的茉莉沉浸往事滔滔不绝，槽点之旅由此启程。茉莉长途飞机过来，妹妹连去机场接也不肯？既然同意落脚暂住，后来还介绍朋友并外出吃饭，那姐妹俩彼时的关系也不会太差吧？妹妹去不了机场，因为她 “刚巧” 要去前夫家接两个孩子，为什么不能在之前或之后去机场呢？就为了硬生生插进前夫对茉莉的怨尤，和那被茉莉丈夫诈骗的二十万美金吗？太着痕迹了。茉莉打电话问公寓钥匙，原来钥匙被寄放在隔壁的干洗店。省去邻居新面孔是为了简化关系，但我怀疑托付给店家做法的普遍性，又或者是纽约特产？！至于妹妹在晚会上遇到一夜情的对象，自称刚替主人安装了音响。这个也很蹊跷，如果不是邻居，谁会请工人来参加晚会呢？初次见面，外交官就对茉莉身上的名牌服饰如数家珍，编剧本意是借机盘点她昔日繁华的遗迹，但害得外交官落了个以衣取人的嫌疑，肤浅，饶舌。
槽点二，几乎所有见过茉莉的旧金山男人都对她一见倾心，趋之若鹜。凭什么？就因为她是纽约来的？！这个很扯，凯特布兰切特气质独特不假，但她眉目不美艳，也不年轻了，到底是哪一点让人动心？而且追她的人不分阶层，上中下通吃。中下层体力劳动者如妹妹男友，他的公司制服上印了名字，明显是蓝领，那他介绍给茉莉的工友，想来也同样。中下层体力劳动者如妹妹男友和他的工友，穿的公司制服上印了名字，明显是蓝领。开诊所的牙医是中产，他强吻茉莉一幕颇搞笑，夸张到急吼吼，几乎像动物发情：）茉莉愤而辞职很自然，奇怪的是居然没有告他个职场骚扰，不是才刚把丈夫送进了监狱？！最后一位是外交官，他也是压倒茉莉的最后一根稻草。如此所向披靡，敢情纽约客都自带春药效应，见面就像被灌了迷魂汤？甚至，近朱者赤，连妹妹也因为紧随茉莉而桃花运连连，才去了一次舞会就另结新欢，闹着要和多年的男友分手。省省吧，旧金山没有那么（性）饥渴，不劳纽约客屈尊纡贵来扑火。这一连串雷点，说到底，还是老纽约伍迪艾伦在自嗨吧？
槽点三，妹妹的居住条件跟现实完全不沾边。茉莉睡客厅沙发就算住房紧张了？！真是白天不懂夜的黑，寸土寸金并不是纽约人的专利。剧中并未具体展示细节，但妹妹还有两个儿子，那公寓应该至少是一室一厅吧，不算小得过分，还有，茉莉睡的客厅不大，但也不窄迫。看看住房面积，再联系收入，妹妹超市收银员的工资绝对无力负担这个住所。另外有一幕，茉莉在家复习功课，妹妹和男友在边上看球赛，一动一静爆发冲突。我就纳闷呢，外面那么多的咖啡馆去哪家不好呢，非得挤在家里制造矛盾？！太牵强了。
槽点四，色彩和天气都出错。妹妹家墙壁和家具都颜色鲜艳，斑斓到无法忽视的强度。这又是为何？是为了暗喻妹妹随遇而安的嬉皮性格吗？还是因为纽约客对 “加州阳光” 的刻板印象 (stereotype)？不得不提醒导演，所谓的 “加州阳光” 是指南加，像洛杉矶和圣地亚哥；旧金山在北加，很冷的，夏天也很冷的。记得马克吐温的名言，“The coldest winter I ever spent was a summer in San Francisco.” （最冷的冬天是我在旧金山过的夏天。）的确，旧金山的夏天和冬天一样冷。我们每年两次去旧金山，不论圣诞还是暑假，穿的都是长裤，外套，和薄毛衣。我看着茉莉穿裙子加毛衣开衫，美则美矣，可隔着屏幕都替她冻得慌！在旧金山住了二十多年的朋友就抱怨穿裙子的暖天气少之又少。在网上找了一张伍迪艾伦在海边说戏的照片，看看他们穿的夹克甚至薄棉袄就知道旧金山夏天的真实温度了。全剧看下来，也只有海边散步那一幕的天气和色彩才是旧金山的，阴冷的雾天，灰白，萧瑟，还有海风刮脸。（网图）
《纽约客》杂志评论，“It’s a movie about pain and loss - and specifically, it tests the limits of the bearable, particularly among those who have never had to bear much. In a peculiarly negative and inverted way, the movie displays Allen’s own lifeboat in a sea of trouble and shows what happens when someone doesn’t have one of her own.” 说白了就是 “靠天靠地不如靠自己。” 这么浅显的道理，却非得横跨东西硬拉双城借一个老套故事开讲，除了市场和观众的考虑，归根结底，还是导演伍迪艾伦的纽约文化中心论在作祟。落魄的纽约名媛迫降西岸，居然像仙女下凡在当地引起轰动，暗戳戳踩了旧金山一脚。至于镜头下的旧金山是否逼真，导演并不关心，他只想找纽约以外的任何一个城市换个场景，如果旧金山有幸入选，已是中了大奖，又岂容置喙？！殊不知细节是魔鬼，演技再精彩，也会逼观众频频出戏的。
【后记】我一边看《蓝色茉莉》，一边嘀咕跟《欲望号街车》(A Streetcar Named Desire) 何其相似。上网一查，果然，伍迪艾伦承认有参考 (“loosely based”)。如果不是因为貌似而非的旧金山减了兴致，这两部片子对比作评，本可是乐事一桩。比如两位女主都虚荣，神经质，酗酒，说谎，以幻灭收场。又或者，女主看似独立有主见，其实还是大男子主义 (male chauvinism) 的折射，丧父如丧家，惶惶然寻找下一任接手，这跟张爱玲《连环套》里的霓喜并无质的差别。（网图）
