繁花的溢出效应
演员的业务水准向观众和业界展示了一个行业标杆。敬业方面就不多说了，不敬业、不钻研业务的演员别想进王导的组。
繁花在表演理论和方法上绝对有大突破。其中尤以哭戏为著。
剧里哭戏不少，但没有一个演员是直挺挺地对着镜头泪流满面或者泪如雨下的，更没有怼脸怼得恨不得把演员怼哭的特写。
比如，小江西、敏敏、露丝三个小姐妹的那场哭戏，小江西虽然对着镜头，但她用的是双手抱紧姐妹肩头，把头埋起来，躲避镜头的动作；阿宝被耳光后，跟汪小姐分手，行走在人群中的他眼中泛泪，那种极致的隐忍都溢出屏幕了；打了阿宝的卢美琳转头看自己的丈夫，泪在眼圈里转，硬是忍着没掉下来；玲子跟汪小姐谈起自己跟阿宝的过往，眼中泛光，声音哽咽，别过脸去；只有汪小姐抱着金花的邮票时，哭得泪水涟涟，这也符合当时没有外人无需隐忍的场景要求，同时也符合她对金花的感情和自身的年龄成熟度；最精彩的是金花和梅萍的眼泪，两个人都是泪涌上来，瞬间又给瞪回去了。这种符合情绪需求的收放控制，绝对堪称典范。
这种带着克制和隐忍的情绪控制的哭，在此前的表演里是没有的。由此，表演行业会有一个理论的探讨和突破。
另外说一下，演梅萍的演员着实令人惊讶。有几场跟爷叔的对手戏，她对拍摄现场的感知，对表情的流程和分寸的拿捏，我个人看法，都胜过了主角。
印象中，繁花的宣发很简单，只有获奖作品和王导两个标签的加持。反观其它剧组，大多是流量剧组。玩的是流量，炒的是花边，宣发物料不是谁劈了指甲，就是谁磕了膝盖，不是谁进了谁的房间，就是谁出了谁的房间等等。与繁花的宣发相比，这些物料都是些獐头鼠目的猥琐和猫狗叫春的腌臜。
相信以后会对演艺行业的物料宣发起到一个净化作用。
再有一个溢出，就是观众受益了。
现今，古偶玄幻充斥屏幕。看这些剧，无脑，无心；看完了，降智，降品，降维。
但是看繁花，观众为一个结果能有个合理的解释，叙事逻辑能够完美自洽，个个都成了“李昌钰”，细听角色的每一句台词，试图品出蛛丝马迹，拿着放大镜一帧一帧地查看画面细节，有时候，恨不得钻进现场把角色的微表情看个仔细。种种表现不仅是对戏的关注和热情，提升的是观众专注力、审美力、智力。
看繁花得用脑，用心；看完了，增智，提品，升维。
繁花落幕，热度不减。导演、编剧、原著、角色和演员，犹如繁花朵朵，各花入各眼，大家各自评说。但有一点我相信是大家的共识，这个剧组绝对为观众、为资本、为社会树立了一个行业典范。
在这里，谨以此文向剧组所有成员致以敬意和祝福。
