烈三公孙，我这样看欧字
九成宫醴泉铭，亦公亦私。大楷，就是公家字体。写大楷，落笔即端，端就免不了装。唐兴大楷，书法走上大外宣的道。欧做大楷，也不能免俗。但欧的个人审美的意趣仍掩不住地从中体现。不像后来的颜柳大楷，已经是全然公家字体了。
公家字的毛病，是处处想着秀以及以别人的看法左右自己的审美。会形成一定水平的质量和品味，但往往有如时尚，时在它在，时逝它逝。欧楷的端，是公家的，但它的挺而险，是自己的。
欧阳询的行书，使见欧体的真形。
都赞颜真卿的《祭侄文稿》，其实欧的行书一点也不逊色，或曰更具特色。欧行书在笔法运用上，不一味流畅，而是自有溪径，或遇石成浪，或经峡显韧，或岩俨，或崖险。创意满满。从来，学有渊源，师从祖藉，欧亦然。但他似乎觉着不能满足，决定开出自己的花来。在唐初四杰中，欧字奇丽，在用笔上的自由，远胜其他。所以，欧字有几分不是家雀的意味，而褚虞薛和后来的颜柳行书，则都是二王麾下之将。
由于欧字有了笔法运用上的创意，结字的美感常常别出心裁。婷立感： 高个子，但也不一米九二米得吓人，俏而不妖，挺而不弄，杂一絲絲女柔，显很懂风情；不怕成险，但不做峻。后世如元代的杨维祯，明代的黄道周，清末的何绍基，金农，郑板桥等，大玩惊险，虽葩有奇处，但是终有炫技之嫌；墨感很质，凝有凝的隆重，飞白有飞白的飘逸。最迷人的是于凝于飞白中，仍润润的，不涩，不瘪。
二王之法之下的妍态妩状，接过来舞出自己的“云想衣裳花想容”的，几个？褚字走不出，虞字，笼中鸟，颜真卿的行书，全抄二王笔法，甚至二王结体；陆柬之，杨凝式，吴说，蔡宗，黄庭坚，赵孟頫等，全是二王team。欧阳询则自成一卉，有自己的芬芳。用妍说不尽欧字。它有亮眼的漂亮，丽质。再看，再看，会有不断的细节发现，如，它不一味循妍成妩，往往长出自己的颖丽，几分倔，甚至犟；点画，竖画，竖撇，像跑出二王麾下的兵卒，一副“不想当将军的士兵就不是好士兵”的英姿。
书法上的进步，难甚！“一点像羲之”的残酷，将多少临池者摔成躺平哥！许多传统的“固定搭配”，有质有量。康有为不服，要颠覆帖学，自立碑学，写大大的隶字，杂入魏书的意思。可写起尺牍，尽在二王毂中。用孙悟空跳不出如来佛的手心比喻二王之法的影响，不过份。欧阳询也是，他不见得自觉，但实际上是尽力想翻出自己跟头花样的，他翻出耒了，写出了欧体字。欧字的不一味顺从妍，写自己的偏执，值得学；结体高挑，可以借鉴；不守固定搭配，根据自己的美感，调制自己的景色，应当给予尊敬。二千年间，米芾的刷和欧阳询的高挑不驯之姿外，堪称别致者，谁？
欧阳询六十几岁之后，他的书法方被人注意到。花甲之人，当什么什么都看开了，看透了。可你能从欧字看到社会油子气？世故老人味？见到的是倔，不驯之性，一絲的女气，也是犟丫头的眼神。这点，也构成学欧开笔易，学学多走僵走瘪的原因。性格不非常硬的人，真的不宜学欧。我就是，看欧不学欧。
更多我的博客文章>>>
