主持人在公布提名名单
虽然和之前的金球奖，以及颁奖季各个工会的奖项提名有着很大的重合度，但是奥斯卡的影响力却远远高于这些奖项。所以，得到了奥斯卡的提名，才算是在颁奖季里有所作为，也正因此奥斯卡的提名，会比金球、和任何一个工会奖项引起的争议更大，那些一路领跑颁奖季的影片，获得奥斯卡提名后显得百尺竿头更进一步，而那些一直被奥斯卡看不上，但却呼声很高的电影，则因为奥斯卡的无视而被一脚踩死。
纵观今年的北美电影颁奖季，有三个特色：
一、传记片扎堆。在获得最佳影片提名的八部电影中，有5部是传记片，虽然《爆裂鼓手》并不是名人传记片，但从导演真实经历改编而来的特色，足以将其放在传记片的序列中；
二、《少年时代》继续领跑。这部耗时十二年才拍摄出来的影片，在这个工业、大数据的时代里显得怡然自得、卓尔不群。史诗般的拍摄过程和邻家气质，让影片一路高唱凯歌走进了奥斯卡的提名名单；
三、那些一直悲催的，继续悲催着。大卫·芬奇和克里斯托弗·诺兰如同往年一样，在今年继续拿出了广受欢迎的影片，但依旧没有走进奥斯卡的法眼。其实，从《黑暗骑士》开始，诺兰就一直很悲催。该片的落选，甚至引发了影迷——尤其是中国影迷的大范围吐槽，甚至连奥斯卡的专业性也被怀疑。大卫·芬奇的命运略好，之前的《社交网络》获得过提名，但一样没有为芬奇拿到什么奖项。奥斯卡是固守陈规也罢，是老态龙钟也罢，奖项、口碑和影迷的期许，在很多时候，是不太可能三位一体的。
八部最佳影片名单
《美国狙击手》意外入围：奥斯卡要给老导演留个面子
《美国狙击手》的入围，让最佳影片这个奖项显得有些不够公正，而且奥斯卡只给了八个提名，其实学院大可以提满十个名额的。只是，大卫·芬奇的《消失的爱人》玩的是悬疑而不是讲述婚姻，是炫技派；而诺兰和他的《星际穿越》在烂番茄上得分太低，甚至比《致命魔术》还低，所以奥斯卡宁愿空出两个名额，也不愿屈尊。
只是《美国狙击手》在烂番茄上的得分也不高，但奥斯卡一定要给伊斯特伍德这个面子，谁也拦不住。如果老牛仔和伍迪·艾伦一样对奥斯卡爱理不理，那么他这一生，或许连一个奥斯卡的提名都捞不到。毕竟，和同时代以及新生代的演员、导演相比，伊斯特伍德没有那么特殊，他现在的江湖地位，很大程度上是依附在他比别人活的时间长之上的。
五位最佳导演提名者
不过，获得了DGA（导演工会奖）提名的伊斯特伍德在奥斯卡“最佳导演”这个奖项上还是折戟了。在他入围导演公会奖的时候，外媒一片吐槽之声，奥斯卡算是修正了这个错误。相比DGA，没有了伊斯特伍德，加入了《狐狸猎手》的贝尼特·米勒，战局更加激烈。不过呢，无论过程怎么改变，结果却是类似的。
在众多影片和导演中，《少年时代》与理查德·林克莱特是最特殊的。该片的故事格局很小，只能算是一部低成本的独立影片。加上导演“手工制作”的方式，让它承载了很多的人文性的内容。而这种可以说是“润物细无声”的表现时间和成长的影片，是这个时代所稀缺的。这部电影的整个摄制过程，可以说是林克莱特一直在主导。全片的观影过程，稍稍有些沉闷，接近三个小时的时常，全片的家长里短，也在拒绝着商业上的成功。只是，这般的影片，这般的故事，本身就是小格局和小情调的，它的受众有限。与此同时，林克莱特也没有想着要把它拍摄成一部“大电影”。
附：
※最佳影片提名※
《美国狙击手》、《鸟人》、《少年时代》、《布达佩斯大饭店》、《模仿游戏》、《塞尔玛》、《万物理论》、《爆裂鼓手》
※最佳导演提名※
亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里图（《鸟人》）、理查德·林克莱特（《少年时代》）、贝尼特·米勒（《狐狸猎手》）、韦斯·安德森（《布达佩斯大饭店》）、莫腾·泰杜姆（《模仿游戏》）
最佳女主角的提名
梅尔·斯特里普将角逐最佳女配：奥斯卡还是为给老演员一个面子
表演类奖项的看点在于最佳女主角的争夺，因为在加入了玛丽昂·歌迪亚之后，战局比金球奖更为混乱。菲丽希缇·琼斯、罗莎曼德·派克和瑞茜·威瑟斯彭这三个提名者，发挥正常，不过不失，属于应有的表现。而刚刚拿到金球奖的朱丽安·摩尔，则碰到了强劲的玛丽昂·歌迪亚。
2014年是玛丽昂·歌迪亚的丰收之年，在这一年里，她用两部完全不同、没有任何相似点的影片巩固了自己超一线女演员的地位。在《移民》中，她扮演的是一个波兰女人，生活痛苦，爱情坎坷。而在达内兄弟的《两天一夜》中，她所扮演的有着精神分裂隐疾的蓝领工人，更展示了出神入化的演技，被她刻画的惟妙惟肖。在片中，她能控制自己的上眼皮做出细微的抽搐的动作，瞳孔似乎都在听她的指挥。这样的神级表演，绝对令人叹为观止。五获奥斯卡提名的朱丽安·摩尔这次是不是真的能笑到最后，还是一个未知数。
最佳男主角提名
最佳男主角的竞争，相对来说，略微平淡一些。在史蒂夫·卡瑞尔、布莱德利·库珀、本尼迪克特·康伯巴奇、迈克尔·基顿和埃迪·雷德梅恩的混战中，很难说谁会占到多少便宜。按照之前的趋势，这个奖项肯定和《美国狙击手》的主演布莱德利·库珀无缘，最有实力的竞争者是《鸟人》的迈克尔·基顿和在《万物理论》中扮演青年霍金的埃迪·雷德梅恩。如果不出意外的话，该奖项会在这两位男演员中产生。
最佳男配角提名
至于最佳男配角，拿到了北美三大影评人协会奖和金球奖的J·K·西蒙斯胜算最大。其实，《爆裂鼓手》在2014年初登陆圣丹斯电影节的时候，就有很多媒体表示说，J·K·西蒙斯预定了次年的奥斯卡最佳男配角奖杯，现在则到了兑现的时候。
最佳女配角提名
最佳女配角的提名，其实也没有什么意外。梅丽尔·斯特里普的入围，又让她创造了新的记录。其实，这也是奥斯卡卖的面子。因为表演再好，敌不过电影差。《魔法黑森林》口碑很一般，换做是别的女演员，即使发挥再好也肯定无法入围。从现在的情况看，斯特里普的提名记录，在接下来的三十年内，除了她自己，无人能破。在这个奖项上，最有实力的是《少年时代》里的妈妈帕特丽夏·阿奎特。在影片中，她收起了自己的明星光环，用质朴的表演塑造了一个地地道道的美国母亲，平凡、真实而普通。劳模姐，杰西卡·查斯坦今年终于没有拿到奥斯阿卡的提名，《至暴之年》被很多媒体称为“年度最令人失望影片”，所以，该片在奥斯卡上全线溃败，并不令人感到意外。
附：
※最佳男主角提名※
史蒂夫·卡瑞尔（《狐狸猎手》）、布莱德利·库珀（《美国狙击手》）、本尼迪克特·康伯巴奇（《模仿游戏》）、迈克尔·基顿（《鸟人》）、埃迪·雷德梅恩（《万物理论》）
※最佳女主角提名※
玛丽昂·歌迪亚（《两天一夜》）、菲丽希缇·琼斯（《万物理论》）、朱丽安·摩尔（《依然爱丽丝》）、罗莎曼德·派克（《消失的爱人》）、瑞茜·威瑟斯彭（《涉足荒野》）
※最佳男配角提名※
罗伯特·杜瓦尔（《法官老爹》）、伊桑·霍克（《少年时代》）、爱德华·诺顿（《鸟人》）、马克·鲁法洛（《狐狸猎手》）、J·K·西蒙斯（《爆裂鼓手》）
※最佳女配角提名※
帕特丽夏·阿奎特（《少年时代》）、劳拉·邓恩（《涉足荒野》）、凯拉·奈特莉（《模仿游戏》）、艾玛·斯通（《鸟人》）、梅丽尔·斯特里普（《魔法黑森林》）
最佳动画长片提名
《驯龙高手2》口碑虽差却提名多多：应该也是为了给梦工厂面子吧！
最佳动画这个奖项，自设立以来，总是充满了争议。每年都是某某没有入选的遗憾和某某竟然入选的愤怒。今年也是如此，《乐高大电影》的落选令人感到很意外，而梦工厂出品的《驯龙高手2》自颁奖季以来一路顺畅，令人感到极其不爽。而且，《驯龙高手2》极有可能会拿到奥斯卡，这更令人感到动画片奖项不公的愤慨。
不过，奥斯卡也有亮点，那就是有两家中国公司参与投资的爱尔兰动画《海洋之歌》和日本动画《辉夜姬物语》的入围。前者画风优美、有极强的装饰感。这种画风似曾在《凯尔经的秘密》里见过一次——这并不奇怪，因为这两部动画的导演都是汤姆·摩尔。
《辉夜姬物语》是吉普力工作室对外宣称的最后一部电影，在艺术上无懈可击，在商业上一败涂地。影片画风独特，融合了粉笔画和水彩画的特点，独具匠心。和《超能陆战队》、《驯龙高手2》这样的工业产品相比，充满手工意味的《海洋之歌》和《辉夜姬物语》，更让人割舍不下。
最佳外语片提名
最佳外语片方面，不再是三大电影节获奖作品的天下。数来数去，虽然《荒蛮游戏》、《廷巴克图》和《利维坦》都参加过戛纳，但只有《利维坦》有所斩获，而且只是一个剧本奖。这和前几年奥斯卡最佳外语片提名总是柏林、威尼斯、戛纳的获奖作品扎堆的情况截然不同。
而且，今年的奥斯卡最佳外语片名单中，出现了很多从未获奖的影片和电影小国的作品，比如爱沙尼亚的《金橘》和毛里塔尼亚的《廷巴克图》，这些都出自电影小国。从题材上来说，除了《荒蛮游戏》是《两杆大烟枪》那样的高能量黑色喜剧，其他的提名影片都是沉重的现实主义题材。《金橘》和《廷巴克图》讲述的是战争创伤、《利维坦》表达的是俄罗斯今日的政治和经济问题，而《修女艾达》则用形式化的方式讲述了宗教、信仰和时下社会主流思潮的冲突。最终哪一部电影能拔得头筹，目前还无法判定。
附：
※最佳外语片提名※
《修女艾达》（波兰）、《利维坦》（俄罗斯）、《金橘》（爱沙尼亚）、《廷巴克图》（毛里塔尼亚）、《荒蛮故事》（阿根廷）
※最佳动画长片※
《超能陆战队》、《盒子怪》、《驯龙高手2》、《海洋之歌》、《辉夜姬物语》
最佳视觉效果奖提名
那些风靡中国的大片 在奥斯卡只配提名个技术奖
《星际穿越》和诺兰之前的影片一样，还是在技术类奖项上有所斩获，此外像是《美国队长2》、《银河护卫队》、《X战警：逆转未来》、《猩球崛起2》等影片都在技术类奖项上表现出色。
当然，技术类奖项中，含金量最高的，要数摄影奖了，今年的摄影奖，竞争非常激烈。虽然《透纳先生》的摄影师迪克·蒲波因为获得提名而在社交网站上获得了大量的粉丝，大家才认识他，可他一直以来都是BSC（英国摄影师公会）的核心成员。他和迈克·李合作甚密，掌镜了迈克·李的《甜蜜生活》、《赤裸裸》、《秘密与谎言》、《维拉·德雷克》以及《无忧无虑》等名作。摄影奖项中，值得关注的有《鸟人》的摄影师艾曼纽尔·卢贝兹基、《坚不可摧》的摄影师罗杰·迪金斯和《修女艾达》的摄影师、波兰影坛的关键性人物里萨德·列克维斯基。艾曼纽尔·卢贝兹基在《鸟人》中展示了他对器材的颠覆性使用，大量的变焦和手持摄影，展示了他在摄影技巧上的实力，让影片成为了视听的造梦盛宴。罗杰 ·迪金斯已经拿到了十一次奥斯卡提名，ASC（美国摄影师公会）和BSC双料认证的他能不能拿到自己的第一个奥斯卡奖，还很难说。萨德·列克维斯基对镜头的画面性、黑白摄影的灰度的把握具有大师气象。这三位都有可能获得该奖项，就看评委怎么评判了。所以，今年的最佳摄影奖，充满了各种看点。
附：
※最佳视觉效果提名※
《美国队长2》、《猩球崛起：黎明之战》、《银河护卫队》、《星际穿越》、《X战警：逆转未来》
※最佳摄影※
《鸟人》、《布达佩斯大饭店》、《修女艾达》、《透纳先生》、《坚不可摧》