楼外的精彩和楼内的无奈（秦可卿上）

说起秦可卿，首先要分为楼外的秦可卿和楼内的秦可卿。

此楼当然是指《红楼梦》的楼。要注意的是，我这里说楼外和楼内，不说梦里和梦外，因为这个梦就是楼内楼外的城墙。

梦里的秦可卿就如出墙的红杏，让楼外的观众看到了那一缕精彩，也刚好遮住了城墙内的无奈。


梦里的秦可卿是美丽的，作者在这里写得非常精彩：更可骇者，早有一位女子在内，其鲜艳妩媚，有似乎宝钗，风流袅娜，则又如黛玉。正不知何意。。。是以特引前来，醉以灵酒，沁以仙茗，警以妙曲，再将吾妹一人，乳名兼美字可卿者，许配于汝。

作者对于秦可卿的美貌描写是出乎常规的。常规的写法，对于美女，一般是用比兴的手法，貌比西施，才如文姬，沉鱼落雁，闭月羞花；君子见了，眼不能眨，口不能言，腿移不动步。。。脑瘫了，肺息了，胃空了， 全身器官的运动功能全部让位给心脏，以百分之百的功率在那儿磅礴的搏动，“咚咚咚”地呐喊着爱慕和情欲。

嘿嘿，不好意思，后面的一小段不是常规，是我当年写的情书。 我当年写情书的时候，往往照常规写着写着就随心所欲瞎写了，后来就慢慢成为了习惯，凡写到美女就仿佛骏马奔腾在辽阔的草原上，收不住了。

曹雪芹没有比兴，当然也就没有写到收不住笔。 恰恰相反，他在这里仅用了一个字：“骇”。

真是惜墨如金啊！却偏偏写出了小男孩对于美女的崇拜和向往。小男孩对于美女的美其实并没有清晰的概念，鲜艳妩媚固然不错，风流袅娜也难以割舍，最好就是天下的美女全部围绕着自己跳舞--然而又有点害怕。 这种害怕，就如年轻时不可避免的梦境，总是一不小心一脚踏空了高楼，带着你掉进未知的漩涡， 情不自禁，妙不可言。

这个梦构成了楼外精彩的第一个要素：美女。
这个梦还具备了楼外精彩的第二个要素：政治。

《红楼梦》警幻仙境写到, 警幻便命撤去残席，送宝玉至一香闺绣阁之中，其间铺陈之盛，乃素所未见之物。这些素所未见的铺陈出自哪里呢？出自前面楼内秦可卿卧室的摆设--案上设着武则天当日镜室中设的宝镜，一边摆着飞燕立着舞过的金盘，盘内盛着安禄山掷过伤了太真乳的木瓜，上面设着寿昌公主于含章殿下卧的榻，悬的是同昌公主制的联珠帐。

美女和政治向来是流言和八卦的最佳题材，更何况还有性幻想呢？
所以楼外的秦可卿终于变得越来越精彩了。

早在抄本时代，脂砚斋就看到了这个八卦题材的巨大潜质，在《石头记》（《红楼梦》的另一别名）的空白处写上了这么一段[1]:通回将可卿如何死故隐去，是余大发慈悲也。叹叹!

性幻想还有更精彩的隐私在内，这把风吹得及时啊！这把风好比周郎借的东风，一吹染红了赤壁；又好比春风，一吹绿了大江南北；再好比暖风，一吹吹得游人醉。

楼外的秦可卿的故事，就在人们的醉醺醺之间，大红大绿、如火如荼地发展起来了。


1947年，有一个叫湛卢的，受了蔡元培《红楼梦索影》的启发，在《北平时报》上发表《红楼梦发微》，对秦可卿的身份做了一番猜想，认为秦可卿的身份颇不寻常，把秦可卿、袭人和林黛玉都影射到了董小宛身上。

写到这儿，我不禁联想到我前面的文章，敢情我暗董小宛很久了，或者我是冒僻疆的转世不成？嘿嘿。不幸的是， 胡适先生给蔡元培和湛卢的索影泼了一盆冷水，把我浇了一个落汤鸟！

好在风毕竟在五行之外，水火岂奈何得了它？！ 这不，改革的风一吹， 政治和美女的八卦又开始精彩起来了。

所以楼外的秦可卿，永远寄托着食色男女的幸福愿望，我们必须把它精彩到底！




[1]【甲戌眉批：九个字写尽天香楼事，是不写之写。［靖本多署名“棠村”。］庚辰眉批：可从此批。靖眉批：可从此批。通回将可卿如何死故隐去，是余大发慈悲也。叹叹！壬午季春。 笏叟。】
原创文章，严禁剽窃，欢迎转载，注明出处。