演员阵容强大，剧本也还不错。就是 温梦媛 (王丹凤)死的可惜了。
剧情介绍：
1949年上海解放前夕，国民党大势已去，敌军反动舰长孔啸天和水兵头子郝三桂指挥兵舰“鼓浪号”匆忙起航。 “鼓浪号”舰上的水兵陈春官和窦二鹏对于长官们的残忍腐化很是气愤，水兵兄弟们在他俩的带动下也对自由、正义和美好的生活更加向往。“鼓浪号”到台湾后，船上的水兵们遭到美国兵舰的侮辱和鄙视。陈春官在“好莱坞酒家”认识了台湾姑娘温梦嫒，彼此留下了非常美好的印象。陈春官窦二鹏又一次来到“好莱坞酒家”借酒浇愁，正好遇到温梦媛被美军欺侮，二人救出了温梦媛，但她却因此被酒家解雇。温梦媛在绝望中投海自尽，陈春官得知后无比悲愤，与窦二鹏、雷万和、白鹜等人策动起义。后“鼓浪号”长官们又做出暴行，令大家彻底醒悟。水兵们利用执行任务的机会，以“海魂”为号，发动了武装起义，驾驶“鼓浪号”回到祖国怀抱。
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影片根据“鼓浪号”军舰起义的真实事件改编，通过爱国水兵们起义回到祖国的故事，揭示了国民党统治的腐朽没落，反映了人民革命事业的巨大感召力。著名演员赵丹、崔嵬、王丹凤等在片中均有非常精彩的表演。其中，王丹凤在拍温梦嫒自杀那场戏时，身穿单衣走进冰冷的海水，镜头拍好后，便晕厥了过去。
影片通过陈春官寻找起义同伴的过程，刻划了国民党军舰上一群不同生活经历、性格各异的人物。影片的演员阵容较强，赵丹、崔嵬、刘琼、王丹凤、高博、康泰等都有出色表演。 影片于1959年获捷克斯洛伐克第十届劳动人民电影节为世界和平而斗争二等奖 。大陆电影中的台湾
纪一新Assistant Professor
Department of Comparative Literary and Cultural Studies
SUNY at Stony Brook对于定义国家电影，不应仅是局限于该国所生产的影片；要看待电影的国族情怀时，他国如何在电影中呈现这个国家也是同等重要的。就台湾而言，以下两个理由可以说明这个论点的重要性：一、台湾电影工业持续面对全球化、好莱坞以及中国大陆电影的跨国发展之挑战。二、总体而言，台湾本身的国家地位认同仍然是个问题。当然，主要的症结仍在于台湾长久以来，都必须面对中华人民共和国这无可避免的“大他者。”本文将以中国大陆以台湾为主题所拍摄的电影为例，进而探讨台湾所制造的“国家电影”所面对的问题及可行性。
从1949年，台湾与中国大陆分裂，两岸所拍摄的叙事类型电影内容通常只会偶尔描述对岸人民日常生活。而且，叙述上常以隐晦而快速的手法带过；鲜少有全面，或大部分以对岸故事为主轴的电影产生。这很明显地彰显出两岸电影拍摄在政治化及制度化影响下所产生的盲点。中华人民共和国所拍摄，以现代台湾为主题的电影有：《海魂》（徐韬，1957）；《美洲豹行动》（杨凤良，1988）；《台湾往事》（郑洞天，2003）。
由于上述作品各自使用其独特的手法将政治议题与美学策略结合，我们将特别著眼于这三部影片加以讨论。《海魂》重拍艾森斯坦的《波斯坦军舰》（1925），将叛乱的年代设定在1940年代晚期，场景为国民党军舰。片中加入重要的好莱坞式拼贴手法，包括喧闹的军人以及高雄酒吧女，这样的叙事顺序以228事件为背景并行发生。《美洲豹行动》（这个有著特殊指涉的片名）则是描述一架被劫的台湾客机紧急在中国大陆降落的故事。这个事件迫使大陆与台湾必须秘密合作，进行反恐怖组织行动。虽然此一行动地点仅限于该客机以及其周围环境，导演意欲讨论其他地方（包括台湾）的外交议题的企图十分明显。但其内容却透过一度在大陆电影中被认为“不入流”且罕为使用的蒙太奇手法呈现，加入一些静止的影像。改编自真实故事，《台湾往事》检视一个从1949年移居中国大陆，自此与在台湾的家庭分隔两地近半世纪的台湾男子之一生。此片于是就人道主义的观点，主张中国大陆与台湾本源为一家。同时，此片风格十分类似台湾近几十年以侯孝贤为例所盛行的乡土类型电影。
