笔记五：宝光流转的瘦金书

　　瘦金体，又名瘦金书，是宋徽宗赵佶所创的一种字体。
　　平时所常见到的瘦金体都不大。这种字不纤而细，刚柔相济，俊秀挺拔，锋芒毕露。机械制图写钢笔仿宋字时，我就会想起瘦金体的优雅。
　　那次在中华瑰宝展中看见了宋徽宗所写的一个瘦金体大条幅，大受震动。
　　这个条幅高一尺余，宽一丈。上下两字，从右到左，是一首五言律诗。每个字都是约五寸见方，笔划有成人的手指粗细。那些笔划直如在空间飘动，相互轻击，似兰筋又如竹叶，有风声还有芳香，叫人说不清，这是书还是画。
　　走到近旁，可以感觉到有种难言的优雅光彩在向四下隐隐辐射。被这种光彩一射，我顿时想起来：有人把宋徽宗赵佶比喻为一只蚌。原因是蚌壳里有一粒光辉不朽的珍珠。
　　这首诗是:
　　浓芳依翠萼，焕烂一庭中。零露沾如醉，浅霞照似融。
　　丹清难下笔，造化独留功。舞蝶迷香径，翩翩逐晚风。
　　我几次到大都会博物馆去，每次都在这幅字前徘徊良久，甚至把鼻子贴在玻璃罩上，想象那位肯定“望之不似人君”的皇帝，当年应该就在我现在站立的这个位置挥毫。想像中，其时必有飘飘仙乐和落英缤纷相伴，真是难以名状的风雅啊。第四次去的时候，见到这幅字换成一幅黄庭坚的字，心里生出来一种莫可名状的浓浓惋惜。
　　那次所有展出的四百五十二件珍宝之中，我最心折的就是赵佶的这幅字。
　　宋徽宗是大师级的花鸟画家，作品不落前人窠臼；有独创足以万古留芳的瘦金体；写的诗清丽可观，是公认的诗书画三绝。乾隆的道行和他相比，其间真不可以道里计。
　　然而，乾隆福泽深厚，在无数的艺术瑰宝的簇拥下舒舒服服做了六十年皇帝，活了九十几岁。宋徽宗出身帝王之家，做了二十五年的皇帝后，竟举家被异族掳掠北上，过了九年凄惨无比的生活，最后踞坐在泥涂之中默默死去。两个皇帝的命运相差太大了。
　　徽宗本身待百姓并不苛刻。元宵夜看灯，他传旨在端门赐酒给百姓。有个少妇把用过的金杯藏在怀里，被官员抓住，送到皇帝面前。皇帝问她偷杯的原由，她不慌不忙地吟了一首“鹧鸪天”：
　　“月满蓬壶灿烂灯，与郎携手到端门。贪看鹤阵笙歌举，不觉鸳鸯失却群。天渐晓，感皇恩，传宣赐酒饮杯巡。归家恐被翁姑责，窃取金杯作照凭。”
　　宋徽宗见此女子风雅可喜，就乾脆把金杯赐给了她，还派卫士把她护送回家。
　　宋徽宗和名重一时的才子周邦彦、名妓李师师之间的一段三角恋情，更是历史上著名脍炙人口的香艳故事。
　　周邦彦擅长写词。每有新作，京城娱乐圈内马上就会传唱起来。一晚他正在李师师家中，宋徽宗突然来访。他不及躲避，祗得藏身在李师师的床下。
　　徽宗带了一些江南进贡的新鲜橙子，兴冲冲地来看李师师。李师师纤纤素手用银刀破橙，再按当时习俗，在橙子上洒一点点雪白的盐粉，进呈给徽宗。两人说说笑笑，不觉已是夜深。李师师明知周邦彦藏在床下，却不得不对皇帝表示体贴：
　　“今天晚上你还要去哪里呢？城上已经敲过了三更，路上霜浓，马蹄都会打滑，不如，……就留下来吧？”
　　过了几天，京城流行的一阕新词《少年游》传到了皇帝的耳中：
　　“并刀如水，吴盐胜雪，纤指破新橙。锦幄初温，兽香不断，相对坐调笙。低声问，向谁行宿。城上已三更，马滑霜浓，不如休去，直是少人行。”
　　这就是那晚床下才子的作品。
　　徽宗心知肚明，当即以“职事废弛”的理由，限日将周邦彦逐出京城。
　　几天后，皇帝又去看李师师。正巧李师师为周邦彦饯行去了，等了好久才回来。徽宗见她泪承于睫，难掩哀伤的样子，心里更是忌妒。
　　李师师毕竟是得宠的人。她索性将周邦彦在别离时所作的另一首词《兰陵王》也唱了出来。由于周邦彦在新词中并无对皇帝将他放逐表示不满，倒让徽宗反思起来，生出了爱才之意。宋徽宗当即传旨把周邦彦召回，并让他担任了文化部门的高级职位：大成乐正。
　　高阳的《少年游》写的就是这个故事。
　　宋徽宗是否象书中所说的那样，在给周邦彦升官的同时有个“但是，此后不准再和李师师来往”的“但书”，就没人说得准了。
　　故事归故事。宋徽宗做的实事还在艺术上。
　　据记载，宋徽宗曾亲自花了三年时间，临摹了汉朝毛延寿以降十七位大画家的作品。还编了一套从三国时期曹不兴到宋太祖时黄居采的作品集，共一千五百件，分为一百套，名为《宣和浚览集》。他自己的作品也按照花鸟虫石分类装订成册，总册数愈千。
　　他是个成功的艺术家和艺术创导人。他也是个失败的皇帝。
　　赵佶做皇帝，在政绩上乏善可陈之外，更由于任用了坏人，给百姓带来了深重灾难。但偏偏他做人有点意思，在艺术上有极高的造诣。时光推移，老百姓反正在哪一个朝代都受苦，千年以后，宋徽宗时代百姓的苦难早已经默默地溶入历史长河。凸显在后世的祗剩下了他的艺术成就，宛如一粒光辉不朽的珍珠。民间传说中他的那些风流韵事，变成了珍珠周围流转不息的宝光。