在1962柴可夫斯基大赛里得二等奖，当时苏联的Vladimir Ashkenazy和英国的John Ogdon 分享一等奖。Ogdon也是个悲剧人物，会另外起文介绍。现在看到的关于殷承宗的介绍都只提Ashkenazy而不涉及Ogdon。在文革中，他参加创作的《黄河钢琴协奏曲》和《钢琴伴奏红灯记》，唯有此径而能继续钢琴演奏。不过文革一过，他也因此而受牵连。在那时代里，他的确是个悲剧人物。自1983年移民美国后，他曾在Cleveland Institute of Music教琴。现居纽约，继续教琴和演奏。在美东部的话会不时能听他的演奏或他上的大师课。他的演奏风格和Emil Gilels类似，go for broke.
李德伦（1917-2001）也曾留学苏联，在莫斯科音乐学院跟名指挥家Nikolai Anosov做postgraduate学习四年。文革前，在Oistrakh访华时，合作过。文革后，在梅纽因，Isaac Stern，马友友访华时，都有合作。
殷承宗，李德伦演奏的《黄河钢琴协奏曲》（1969）
殷承宗(1941--)是个很有才华的钢琴家，他在1960年去Leningrad Conservatory深造, 师从Tatiana Kravchenko(a student of Lev Oborin, who was a teacher of Vladimir Ashkenazy)./>
haffway 发表评论于
极端的时代 极端的音乐 极端的精神 极端的力量
weston 发表评论于
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这种海啸般的激情洪流是布尔扎维克式的再加上中国特色。英美人很少能体会。
这种海啸般的激情洪流是布尔扎维克式的再加上中国特色。英美人很少能体会。
ladyOfshalott 发表评论于
直看得人心潮澎湃，听得人泪流满面。感谢您与大家分享这段珍贵的收藏。记得数年前在旧金山看过殷承宗的演奏，他已不复当年的英姿勃勃，却别有一种沧桑历练后的风度，令人感慨万般。在个人的沉浮起落都消隐在时间的巨掌背后，唯一不朽的就是他的音乐和他在其中倾注的生命吧。演出过后，身边一班美国人为之惊叹甚而困惑，说从没见过有人把钢琴弹成这样。当然了，只有一个真正爱中国的人才能从骨子里了解这支曲子，我想。
weston 发表评论于
回复文汐的评论:
欢迎稀客！
欢迎稀客！
文汐 发表评论于
好久没有听这曲子了。上次听应该是两年前了， 当时听了朗朗的黄河， 很失望， 专门找来了殷的黄河来听， 也是这个版本， 还是比较喜欢殷的黄河。
今天听， 觉得有些地方过于气势磅礴了， 也许是耳机的原因， 也许是我这几天太累了 ：P
今天听， 觉得有些地方过于气势磅礴了， 也许是耳机的原因， 也许是我这几天太累了 ：P
weston 发表评论于
和他在苏联的训练大概有关。宏大磅礴一直在俄国音乐追求里，自皮特大帝后一直有极度要表现的大帝国欲望。革命文化更加速这种情感。洗星海也在苏联学的音乐。我是将此曲戏称为Rach prelude的三次方。
殷承宗代表一代的悲剧，希望他能写一本回忆录，应有很多故事。
殷承宗代表一代的悲剧，希望他能写一本回忆录，应有很多故事。
箫笛 发表评论于
经典！演奏很有力度，喜欢他的风格，气势恢宏且滂薄，我理解钢琴演奏尤其得如此。他来我们这演出过此曲，专门买了前排的票看，感动！演奏黄河非他莫数！郎朗演出时，我特别注意了黄河怨那段，郎居然是用单指“哆”出的，给人以力度和节奏的不均匀感，而不是按原曲要求那样借用琵琶演奏的轮指，原味尽失！
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