诗词赏析 秋兴八首，步杜子陵韵。
写诗也罢，填词也罢，向来都是别人赏评，研判，很少有作者自己来评自己的“拙作”的，但也不尽然，尤其是在有的时候，自己觉得还不错的某个作品，被某些“大家”“热捧”一下，心里就觉得很不舒服，不得不站出来为自己说两句，这看上去很小气，没有肚量，确实如此，大抵文人都有这个臭毛病，肚量都是狭而又小，包括伟大的文学先行者鲁迅亦是如此，终生没有写几本小说，诗作的也没有几首，骂人的文章却是成集成集的，以骂而出名，也算是第一个。现代也有步其后尘者，象台湾的李敖，也是靠骂人而出名。于是乎，眼下以骂人，尤其是骂名人而出名者就不乏其人，如宋祖德之流，就连痞子王朔，新近也加入了骂名人的行列，连季羡林老先生也难逃此劫，我不由得想，若是鲁迅能活到今天，要是和王朔对骂起来，将又会是怎么一番情景？还有那些如王国维，钱玄同，刘半农，陈恪寅之类的所谓的国学大师，幸亏过世的早，不然的话，也很难说不会成为陈祖德，王朔之流用以出名的绝好靶子？当年我还在学写诗的时候，在某个论坛就受到了如此的待遇，有某个所谓的“大家”硬是要把我写的一些小令改成“叙事诗”而从中大加鞭挞，这样做的好处就是无非显示自己的才识过人，吸引一下读者的眼球，为达此目的，他竟然说“无与伦比”的“无伦”是“没有伦理或是乱伦”，看来学中文还是要在中国学，海外的先生也不乏一些混饭吃的白字先生，教出这样的学生真的有点误人子弟。好在我不是什么名人，也不是什么大家，网上码字，也不过是手痒痒，玩玩而已，骂了也就骂了，过去也就忘了。
当年我们在某个诗坛有一帮诗友在写命题诗歌，最鼎盛的一次是由一个叫清风冀的诗友发起的，命题为“闲居”，作七律，必须用“冥，汀，星，青，听”来作韵字，这种看起来限制很严格的诗，我想可能作不了几首，谁知后来竟然在网络所有的诗坛都卷起了步韵的风潮，到最后大约有近百个诗人，创作出了上千首这样的诗，竟然没有过一首是雷同的，幸喜的是我保留有这次活动的绝大部分作品，后来人们把我们这些人叫“步韵诗魔”，至于步杜甫的秋兴，前后搞了两次，我的这八首步韵诗，还是第二次活动时的产物。第一次我没有参加，知道自己才疏学浅，恐力有不逮，因为老杜被称为诗圣，步他的韵绝非一件易事。
我们姑且不评老杜的诗，因为我知道自己没有这个能力，古人云，“诗言志，歌咏意，画寓情”。在我看来，诗在绝大多数情况下，还是在表现诗人当时的一种心情，一种抱负，布对评诗的人来说，往往需要有比写诗的人更多的知识，充分了解诗人当时的状况，历史背景，诸如此类的东西，不然的话，我们就不会到今天还弄不明白李商隐先生许多无题诗的真实含义，而所谓的欣赏，也只是仅仅止步于对李诗的词藻，格律和音韵的欣赏，李商隐大概是我最喜欢的诗人之一。即然评不了老杜的诗，那我就拿自己的诗来赏析一下，颇有点王婆卖瓜的味道。
老杜的秋兴第一首是这样的：
玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森。
江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。
丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。
寒衣处处催刀尺，白帝城高急暮砧。
拙作：
西风萧瑟入暝林，费城东望柏森森。
漫天迷雾分晨色，迢递高楼下夕阴。
晚鸟双飞联去翼，啼猿一号动归心。
十年梦断天涯路，夜静遥闻四处砧。
因为是“秋兴”，诗中所描写的无非是秋天的一些景致，我们知道中国古典诗词最常用的手有三种，那就是比，兴，赋。即然是秋兴，当然要从秋字入手。这首词写的是从费城回家，驱车过弗兰克林桥时即兴所作，“西风”是指的秋风。即然是秋风，当然就有萧瑟之感，因为秋风吹过，树叶纷纷落下，难免有肃杀之感，落叶乔木在西风的劲扫之下纷纷飘落，而作为中国人所喜欢的松柏却依然常青，所以从费城向东望去，在作者所居住的地方，新州，依然是翠柏森森。“暝林”，是指傍晚时的树林，唐诗骆宾王曾有“织虫垂夜砌，警鸟栖暝林”，而“西风萧瑟”则更多，曾觌词有“西风萧瑟满院秋”句。至于“费城东望柏森森”，老杜亦有“锦官城外柏森森”之句。
颔联“漫天迷雾分晨色，迢递高楼下夕阴。”是一早一晚两个场景，当然住在这一带的人都会有这种体会，秋天，当从新州西去费城时，在经过特拉华河上的弗兰克林桥的时候，会感觉到河面上，桥面上的雾色，当太阳出来，晨雾散去，就有一种“迷雾分晨色”的感觉。而下联是下午的感觉，当离开大都市，远远望去，参差的高楼大厦渐渐地消失在夕阴之中。唐王昌龄有“走马还相寻，西楼下夕阴。”句。这联的缺点是对仗欠工，尤其是“漫天迷雾”对“迢递高楼”。此处若改成“遍地高楼”则稍好一点。
颈联“晚鸟双飞联去翼，啼猿一号动归心。”这一联对仗极工，意思比较明显，看见成双成对的宿鸟归飞，产生了思乡的感觉，很是自然。只是有人问，北美哪有“啼猿”，是的，没有啼猿，但诗歌总是诗歌，不是摄影，不能那样写实，古典诗词有它自己独特的表达方式，当年李太白有“两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山”的诗句，这里可以理解为作者看见归飞的宿鸟，动了思乡的念头，似乎是踏上了连猿声也啼不住的轻舟，“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”。这是一种时空上的转换和跳跃，意识上的灵动，不必过于拘泥。
尾联“十年梦断天涯路，夜静遥闻四处砧。”。尾联是从幻想向现实的回归，是作者自己的一种叹息。十年了，梦断天涯路，思乡情未减。“砧”，是古代妇女洗衣时用来捣衣时垫在下面的石头。用捣衣砧声，喻怀人愁绪，也是古典诗词的一种手法，李白曾有“长安一片月，万户捣衣声”，温庭筠曾有“断续寒砧断续风”的句子。当然，现代哪里有捣衣的砧声呢？这和前面的啼猿是同样的道理，恕不赘述。
秋兴第二首
夔府孤城落日斜，每依南斗望京华。
听猿实下三声泪，奉使虚随八月槎。
画省香炉违伏枕，山楼粉堞隐悲笳。
请看石上藤萝月，已映洲前芦荻花。 杜甫
拙作：
西苑归来日欲斜，尊前薄酒论风华。
遥看极浦浮秋雁，怅望回潮落海查。
万里清风迷客梦，一轮秋月缠胡笳。
夜来独坐东窗下，轻把并刀剪烛花。
这首比较简单，首句“西苑”，大多数人都会想到今天的中南海，但这里与之完全无关，完全是字面上的意思，即是“西边的花苑”，实则是指位于作者住地西边的长木公园。从长木公园回来已经是黄昏，夕阳西下。“尊前”，是指友人的面前，“薄酒”，一般的水酒，论风华，谈天说地或谈古论今。这里有点煮酒论英雄的味道。颔联出自贾岛的“极浦浮霜雁，回潮落海查”，“查”，同“槎”，筏子。人们知道大雁是候鸟，随季节变换而迁移，秋天时雁当然要南飞，海潮退去，乘筏的人也回来了，这一联还是在渲染一种思乡的情绪论，用“遥看”和“怅望”更加深了这层意思。颈联，客，指作者自己，蜇居异国他乡，当然属“客”，“秋月缠胡笳”出自宋之问“浣纱篇赠陆上人”一诗中。“春风艳楚舞，秋月缠胡笳”，“胡笳”在这里泛指异国情调。尾联，“并刀”就是指“剪刀”，夜里由于思乡而不能寐，故此对着蜡烛发呆，烛花结了，再用剪刀去剪，总体上还是写思乡的情绪。从与友人游园归来，对酒长谈，勾起思乡情绪，然后一再渲染，层层加深，有一咏三叹之妙。
其三
千家山郭静朝晖，日日江楼坐翠微。
信宿渔人还泛泛，清秋燕子故飞飞。
匡衡抗疏功名薄，刘向传经心事违。
同学少年多不贱，五陵裘马自轻肥。 杜甫
拙作
初晴微雨散清晖，霁月平明敛翠微。
露白还从今夜始，雁来常向去时飞。
故乡已是多年别，尘世那堪万事违。
回首历历忧患事，梧桐秋雨绿蕉肥。
此首诗更简单。首联从秋雨初晴写起，提到清晖，霁月，翠微等，但颔联一转，又用白露，大雁等勾起乡愁。颈联更是指出离别故乡多年，以及不堪忍受生活中的种种不如意。尾联是指虽然经历了种种的忧患。梧桐秋雨是用来指离愁的，这离愁越积越多，就象绿蕉一样因秋雨而肥。
其四
闻道长安似弈棋，百年世事不胜悲。
王侯第宅皆新主，文武衣冠异昔时。
直北关山金鼓震，征西车马羽书迟。
鱼龙寂寞秋江冷，故国平居有所思。 杜甫
拙作
尘世茫茫一局棋，平生遭际几多悲。
青灯残卷消永夜，皓首穷经无尽时。
秦岭浮云常漠漠，长安雁阵总迟迟。
离情还似清江水，万里碧波结梦思。
这一首没有什么难以理解的，首联是说人生就象一盘棋一样，既是无法预测的，也充满了不定和未知在其中，同时也需要自己的博杀和奋斗，但回想起作者自己的一生，却是充满坎坷，所以才说“几多悲”。颔联是指为了生存，不得不在书卷中探索。作者是学自然科学的，当然活到老，学到老，所以“皓首穷经”就不难理解了。颈联又跳回到故乡，所以想起的秦岭浮云，但浮云漠漠，阻断了故乡的容貌，下联是指关山阻隔，家书迟滞。尾联又是一跳，用清江水来比喻作者的离乡之情，这离情象万里碧波一样，都来入梦。
其五
蓬莱宫阙对南山，承露金茎霄汉间。
西望瑶池降王母，东来紫气满函关。
云移雉尾开宫扇，日绕龙鳞识圣颜。
一卧沧江惊岁晚，几回青琐点朝班。 杜甫
拙作
新州北望气如山，举世浮华一瞬间。
非是海湾燃战火，何来楼坍惨重关？
欲吞四海归麾下，翻使五洲识陋颜。
毕竟青山遮不住，江流水转守微班。
这一首是在“九一一”时所作。嘲讽美国的海湾战争。首联：新州，新泽西州，在新州向北（实则东北）望去，便是美国，也是世界最大的城市和金融中心，纽约，气如山，是说当时美国的财大气粗，不可一世的样子。下联，这种由经济繁荣而产生的浮华只是一瞬间的事情。颔联是一个流水对，说明正是因为美国在海湾点燃战火，才使得恐怖主义分子报复而袭击世贸大厦，造成坍楼的惨案。颈联，是说美国想在全世界建立其霸主地位，但世界各国人民终于认识到了他的丑陋的真实面貌。
尾联来自稼轩的词：“青山遮不住，毕竟东流去”。“微班” 卑微的官位或职位，唐杜甫 《寄贾司马严使君五十韵》：“禁掖朋从改，微班性命全。”这两句是说历史发展的潮流是任何人也阻挡不住的，风水也是轮流转的，只要能守住自己的一亩三分地就行了，不要作一些非份的事情。
其六
瞿塘峡口曲江头，万里风烟接素秋。
花萼夹城通御气，芙蓉小苑入边愁。
珠帘绣柱围黄鹄，锦缆牙墙起白鸥。
回首可怜歌舞地，秦中自古帝王州。 杜甫
拙作
近来慵懒怕梳头，对镜忍看双鬓秋。
望月几时伤客泪，临风终日起乡愁。
有心常忆云中鹤，回首更惭江上鸥。
簟冷夜寒难入梦，此身归老在梁州。
这首实在没有什么好讲的。首联是说因为早生华发，所以连对镜梳头都不敢，因为怕看见两鬓白发（双鬓秋）。颔联更是因望月，临风而触及思乡的愁绪。颈联用了两个比喻，一个是“云中鹤”，一个是“江上鸥”。这里是指两个不同阶层的人物，“云中鹤”是指自己的好友，那些已经在事业上颇有建树的人，“江上鸥”则是那些自己曾经认识的，但景况还不如自己的故友。想起他们，更觉惭愧，因为不能帮助他们。这两类人都是指在国内的朋友。尾联是说在此秋夜，寒气入簟，难以入眠，此生恐怕就会老死在他乡异地了。
其七
昆明池水汉时功，武帝旌旗在眼中。
织女机丝虚夜月，石鲸鳞甲动秋风。
波漂菰米沉云黑，露冷莲房坠粉红。
关塞极天惟鸟道，江湖满地一渔翁。 杜甫
拙作
经年碌碌愧无功，往事迷离旧梦中。
庭榭桂香盈夜月，池塘梧影静秋风。
露侵篱菊半阶白，霜染江枫千树红。
若问此生何所似，飘蓬四海一衰翁。
想起这些年的碌碌无为，一事无成，往昔的旧梦也渐渐迷离。再回首眼前，庭前的月夜里，桂花的香气盈盈，由于没有秋风，池塘里梧桐树影也是一片安静；露水侵上篱笆里的菊花，看上去一片白色，江边的枫树经霜染过便是千树红色。你若要问我这一生是怎样的，那我不妨告诉你，我就是四海飘零的一个老人。这首诗最感满意的是颔颈两联，对仗极工。是为得意之作。
其八
昆吾御宿自逶迤，紫阁峰阴入美陂。
香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝。
佳人拾翠春相问，仙侣同舟晚更移。
彩笔昔曾干气象，白头吟望苦低垂。 杜甫
拙作
清江隐隐浪迤迤，荻浦渔舟积翠陂。
山净碧天遥暮色，树高黄叶脱空枝。
露风侵袖诗心冷，冰月傍霄疏影移。
最是蝉声催老屋，晴空万里五云垂。
这是这组诗的最后一首。首联，迤迤，斜向延伸的样子;延续不断的样子。荻浦，长满芦苇的河湾，陂，水边，是说在隐隐的清江之上，波浪边续不断地随着水流前行，在长满芦苇的河湾，渔舟积聚在翠绿色的水边，这是极美的一幅秋天清江的风景画。颔联又对秋天蓝天和高树作了描写。山很净，天很碧，远方的暮色已经成为来临，高高的树上，黄叶已经成为脱落只剩下空空的枝干；颈联，因为露水的浸润，秋风也变得较冷，在月夜里，月光高悬在云端，而见稀疏的树影在飘移。尾联一转，寒蝉还在老屋里叫着，天高云淡，晴空万里。“五云”，彩云。这首诗同样是颔，颈两联作者最为得意。
以上是对这八首步韵诗的粗解，除了第二首套用了贾岛的两句诗“极浦浮霜雁，回潮落海查”，和第五首稼轩的“青山遮不住，毕竟东流去”之外，还谈不上抄袭。至于说模仿，这对于学古诗的人来说，是避免不了的，古诗就要有古意，否则的话就会变成不伦不类东西，与其如此，还不如去写新诗，什么朦胧诗，梨花体等等不一而足，有些甚至押韵与否都没有关系。
十分怀念在诗坛时的一些时光，那时有一帮朋友，大家互相写,互相评，互相提高，真正是奇文共欣赏，疑义相与析，可惜的是，坛子后来被封杀，许多工作大陆的诗友上不来，而海外能精此行的人毕竟还是不多，于是坛子也就没有有了人气。最终关闭是在所难免的了。
真希望有一天能解除网禁，以达到世界大同。引用唐人章碣的诗来作为这篇文章的结尾：
竹帛烟销帝业虚，关河空锁祖龙居。坑灰未冷山东乱，刘项原来不读书。
